吉林
“你打你的，我打我的。”這句老話，放在今天看，依然透著幾分道理。不過，現在有些人把這句話用歪了，他們想用鍵盤和IP，來打一場針對中國電影、中國歷史的“輿論戰”。這事兒，得從1935年說起。
那年，蔣介石調集了四十萬大軍，把三萬多紅軍圍得像鐵桶一般。他坐在指揮部里，地圖上插滿了藍旗，心里那叫一個志在必得。可結果呢？毛澤東帶著紅軍在赤水河兩岸來回穿插，像一條滑不溜手的泥鰍，硬是把敵人的合圍圈撕得七零八落，揚長而去。九十一年前那場仗，打的是軍事指揮的藝術，打的是絕境求生的信念。
時間快進到2026年6月底，電影《四渡》上映了。這部片子講的就是當年那段鐵血往事，首日就拿下了票房冠軍，排片穩坐頭把交椅。按理說，這是好事兒，歷史題材有了市場，年輕人愿意買賬。可怪事兒也跟著來了——各大評分平臺和社交媒體的評論區，突然冒出一大波“熱心觀眾”，他們措辭整齊劃一，邏輯千篇一律，上來就給電影扣上“爛片”“套路化”“沒意義”的帽子。更有意思的是，點開這些賬號的IP屬地，不少赫然顯示來自日本。要知道，《四渡》連日本院線的門都沒敲進去，這幫“海外影迷”卻一個個跟看了首映式似的，評頭論足得頭頭是道。這熱情，怕是比赤水河的水還來得洶涌。
這就讓人想起一個老段子：有人連樓都沒下，卻能把樓下的早點攤味道說得比吃過的還詳細，那只能是“隔著鍋臺上炕”——純屬瞎扯。同樣的道理，這些沒進過影院、甚至不在國內的賬號，怎么就集體患上了“觀影沖動癥”？他們攻擊的點也很“清奇”：有人說劇情老套，但歷史本身就是寫好的劇本，關鍵在于呈現的誠意，《四渡》團隊查閱史料、請軍事專家把關，連戰士的領章都反復考證，這要是叫套路，那什么叫匠心？還有人嫌棄片名里少了“赤水”倆字，說貨不對板。這就好比指著《長津湖》問“怎么沒寫朝鮮”，不是找茬，就是壓根沒弄明白“渡”字在這里既是渡河，更是渡劫、渡生死難關的雙關意味。
更隱蔽的一招，是在公映前就放出“預測票房僅2億”的冷風，企圖用輿論壓低排片。這招數，像極了當年戰場上想用疑兵之計唬人，可惜如今的中國觀眾，早不是聽風就是雨的了。走進影廳的年輕人，用票根和真實的感受做出了回應。有觀眾看完后耿直地表示：“我覺得好看，這有什么問題？非得看沙盤推演才算懂？”還有人納悶：“一瞬間好像所有人都看了這部電影，可看票房數據，那些罵得最兇的，分明就是沒買票的嘛。”更有細心的網友發現，那些千篇一律的差評，連錯別字的位置都一模一樣，一時間氣得拉著朋友吐槽了整整一晚。
長久以來，總有人愛散布一種論調，說年輕人不喜歡紅色題材，不關心歷史，只迷戀流量明星。這論調的背后，無非是想證明“主旋律天然沒市場”，好給別的文化滲透騰出空位。可現實狠狠打了這種論調的臉。年輕一代不僅走進影院，還在評論區里當起了“歷史科普員”，耐心地糾正那些帶節奏言論里的史實錯誤。當看見大批日本IP跑來對中國自己的歷史電影指手畫腳時，他們的第一反應不是盲從，而是清醒地反問：“這些賬號，到底是誰？”這種警覺，比任何票房數字都珍貴。
《人民日報》評價《四渡》時提到，要從革命歷史中汲取精神力量，投身現代化實踐。話是官方的，理兒是實在的。年輕人或許不常把這種大詞掛在嘴邊，但他們用行動做了注腳。九十一年前，四十萬大軍圍不住三萬紅軍；九十一年后，幾個境外IP也圍不住一部有血有肉的電影。那些躲在屏幕后面的“鍵盤軍”，機關算盡，卻忘了最重要的一點：他們面對的不再是沉默的大多數，而是一群已經擦亮眼睛、懂得獨立思考的年輕中國人。
如今，《四渡》依然在院線熱映，排片和口碑穩穩當當，那些潮水般的差評反倒成了觀眾眼里的笑話，成了影片額外的“反向廣告”。你說這事兒逗不逗？一群連電影都沒看過的賬號，本想上演一出“輿論四渡”，結果連河岸都沒摸著，就先把自個兒折騰成了流量時代的跳梁小丑。套用一句老話：天要下雨，娘要嫁人，隨他們去吧。只是下次再想帶節奏的時候，至少得先買張票，不然這“圍剿”的陣勢擺得再大，也不過是自說自話的滑稽戲罷了。你說，是不是這個理兒？
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