北京
這兩天有兩部電影火了，一個是《抓特務》，一個是《四渡》，這兩部電影火起來都不是因為拍得太好，而是因為它激起了人們心底的一些負面情緒，就是很多沒文化的文化工作者所作過的惡，在經濟下行期，到了一個集中反噬的階段。
這里面最典型的就是韓紅因為一句走個面，而遭遇了鋪天蓋地的反噬。
其實韓紅真正的問題不是說錯話了，而是以一個在大眾心里是做慈善的人設身份，去給一個在大眾心里人設是在美國住豪宅在國內撈錢聯合華誼掏空上市公司的人站臺，前者給后者站臺，不但沒挽回后者的聲譽，反而讓人們開始懷疑，韓紅到底是個什么角色？
我看很多人分析抓特務的劇情，然后說編劇就是原來無悔追蹤的編劇，不能說電視劇好怎么電影就不好了，不能讓導演來背這個鍋。
但實際上我要說句實話，改開以后寫前三十年的文藝作品，很少有人是在歌頌那個時代的，因為他們這些如今的大腕，當年他們家基本上都是被壓制的。所以他們絕大多數都是在批判諷刺，陰陽怪氣，明褒暗貶。
這也不是什么新鮮事，實際上這是絕大多數現在有影響力的大腕們的共性。
但是你想想，他們對那個時代的批判，和如今普通老百姓對現下的抱怨對比一下，他們就是無病呻吟，因為他們中很多人在改開后利用家里的資源優勢，現在都變成了既得利益者，而且是趴在老百姓頭頂上吸血的某一環。
東北的電影總是在懷念大下崗前的榮光，大院子弟的電影總是在懷念陽光燦爛的日子以及改開后風生水起的歲月，而老百姓卻開始懷念那十年對既得利益者的壓制。
你品一品，這是為什么？
老百姓只覺得當年應該把你們這些牛鬼蛇神全都消滅，哪里還會跟你們共情你們的所謂苦難和陰陽怪氣。所以說，越是影響力大的大腕，你的歷史和當下的立場，越會被嚴格審視，這是歷史的輪回。
時代并沒有拋棄老登，而是在拋棄過去的作惡者。
差不多得了，老登們要見好就收，說實話，現在的人對于當年那個時代搞抓特務的宏觀環境和必要性都已經不了解了，而從那個時代過來的人，現在告訴你都是瞎折騰，那是因為他們當年也不理解這些事的必要性，三反五反這些事到底有沒有必要性？
當年的參與者跟老胡一樣發出了相同的質疑：地鐵里面這么安全，為啥還要勞民傷財搞安檢？
其實老胡的質疑，代表的是大多數人的人性，大部分人不會因為地鐵安全而感謝安檢，反而只會覺得折騰和麻煩。《抓特務》的原著和劇本，都是改開后寫的，除了最后給人留下時代的悲哀和荒誕的印象之外，又有多少是在展現抓特務的必要性呢？
一個干干凈凈的新中國有多么的來之不易，其實對比回歸后的香港就知道了。
新中國成立之初，國民黨還遺留了大量的特務潛伏在大陸，他們是隨時準備搞破壞搞反攻的，不進行徹底的肅清，后面的建設工作就沒法順利進行。
對比香港回歸之后，大量的外國代理人還盤踞在各行各業，后來經歷了什么，我們也看到了，直到現在都還沒有完全解決這個問題，在很多領域要推進改革，阻力重重。
而現在要解決這些歷史遺留問題，可以說積重難返，徹底解決的代價要遠高于一開始的時候搞幾次徹底的大掃除，因為最開始的時候沒有固化的利益結構，大掃除的代價反而是最低的。
前三十年干了很多事，很多老登覺得對他們而言是在折騰他們，但是過了幾十年后，人們才發現當年為了防止被顛覆防止被和平演變，做了大量的基礎性工作，這些工作受限于當時的歷史條件，做得可能比較粗糙，但是絕對必要，否則今天我們的買辦階層會更加龐大。
可以說那個時代最大的遺憾，就是最后一次的努力，未能有效瓦解階級分化的底層基礎，以至于如今不得不面對兩極分化的結果。
打掃干凈屋子好請客，打掃是前因，干凈是結果，請客更是結果之上的結果。就像安檢是因，安全是果，你不能因為地鐵里面安全，就覺得安檢是瞎折騰，這就叫倒因為果。
而建立一個全新的安全的新中國，建立強大的國防體系，建立基礎的工業體系，甚至在艱苦的條件下建立了龐大又年輕的人口結構，這都是后面改開全球化的核心基礎。那些后來利用背景和資源賺了大錢的人，恰恰是最大的受益者，他們卻反過來利用自身的話語權優勢竭盡所能詆毀那個時代，這不是作惡是什么？
拿起筷子吃飯，放下筷子罵娘，這是豬狗不如的行為。他們被時代拋棄，一點也不冤。
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