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寫中國電影這個話題我這幾年也寫過很多次了，也是一直在關注這個行業的發展。

基本上每隔一段時間都能聽到說中國電影又進入到寒冬，每次都是更寒冷的寒冬，只不過今年以來這種寒意表現得更加具體一點。

前有陳思誠說“1500萬其實是中國電影的一條存亡線”；后有韓紅喊大家“走個面”，其實都是在預示著，連這些走在文娛界頂端的人都要出來喊話，可想當前問題多么嚴重。

而更嚴重的是，即便這些大佬們都這樣“低聲下氣”了，中國的觀眾們也根本都不買賬。

查了一下最近幾部大投資的電影，《抓特務》預測最終票房1.41億，《四渡》預測最終票房2.44億。

看上去是好像挺寒冬的，那為什么一個制作成本才1400萬的小眾電影《給阿嫲的情書》，目前票房達到19.19億，預測最終票房是20.11億呢？

整件事其實道理很簡單，中國當下的主流電影圈自己把自己給玩死了，而且是很多年，不遺余力地自己給自己挖坑、埋雷，終于在最近幾年開始“開花結果”。

我一直在強調一個觀點，中國人是這個世界上整體文化水平、綜合素養、政治思維、歷史史觀最優秀的一批人，你千萬別去像國外搞“愚民教育”那樣去戲耍民眾。

當下中國電影的問題其實就兩句話：一群沒文化、沒思想、沒道德的人想要教育別人；或者有點才華、有點見識、有點能力的人喜歡夾帶私貨。

這其實是兩類問題，正好對應了現在電影市場上的兩類作品。

先說后者，我這里不單獨針對某個作品，不指名道姓，但我單把這些年所謂的主旋律電影拿出來看，就很明顯。

主旋律電影大火應該是從《戰狼2》開始的，人們喜歡看這類電影，本就是我們綜合國力提升后，人民群眾需要有對應精神需求的文娛作品來作為體現。

很多人不喜歡《戰狼2》，但不得不說這部電影其實把我們一個主權大國國民的驕傲演繹得非常透徹，不管里面有多少不科學的東西，吳京又多么像超人。

這些都不重要，重要的是我們從中體驗到了很純粹的爽感，而這種爽感是來自于中國人這個身份，所以吳京是成功的。

但問題是，等這個片子火了后，后面幾年鋪天蓋地的主旋律電影，特別是中美開啟新一輪對抗后，大家集中開始搞抗美援朝。

當然也不是說都有問題，里面有些也還不錯，也有電視劇比如《能文能武李延年》那種非常細膩表現我黨政工工作以及戰斗內容的。

但絕大多數都充斥著各種導演“小巧思”，先不說歷史細節對不對應了，什么動不動就搞“人海戰術”啊，什么個人英雄主義不聽指揮啊，什么美國同情我們從而放過攻擊啊，等等。

反正就是看完后本來對很多大場景，以及對人民軍隊感動時，又像吃了蒼蠅一樣，久而久之大家慢慢就對這類片子不再那么上頭了。

最近這兩部電影其實也差不多，抓特務中好人潦倒一生，壞人幸福生活，甚至都沒表現壞人的壞，各種隱射歷史問題，反正就要給你搞“傷痕文學”。

那個四渡更是有點大病，明明大家就是想要看偉人馳名全球的戰爭藝術，你就好好地把這些拍好，細節做到位，絕逼賺大錢，結果非要在那“自我意淫”。

還什么不要神化正面人物，不矮化反面人物，搞個什么“渡人渡己渡天下渡蒼生”，立意很高，結果就是不把人民群眾想看的部分演繹出來，那自然就會有爭議。

說完夾帶私貨，其實這都還好，至少別人的目的是先把電影做好看，然后再在里面夾帶一下自己的想法。

而那些本就腦袋空空、道德低下的從業者，就純粹是來扯行業后腿的。

各種爛片當道，劇情也不通順、邏輯也沒有、要演技沒演技，要特效沒特效，大家去看你的電影都簡直是在遭罪，都不是票錢的問題，純純浪費時間。

動不動還給你整個大活，比如那個《監獄來的媽媽》直接開始洗白殺人犯，服刑人員參與電影制作，各種法律與程序違規。

結果這么大的問題最終還是在廣大網友的抵制下才被下架，整個電影圈沒有一個人敢站出來說反對，當然也對，反正都是一個利益共同體，低頭不見抬頭見，自然不如少一事。

那就也別怪人民群眾在抵制爛片的時候，就只能擴大到整個電影圈，畢竟你們是一丘之貉的嘛。

而且我這里還要點名說一下最近幾年的“女拳、她力量”電影，這個類型的電影更是在給整個電影行業自掘墳墓的道路上瘋狂踩油門。

本來電影作為一項娛樂活動，一方面大家來看就是想要體驗平時生活中反而不太常見的真善美的內容，另一方面它天生就適合家庭、情侶活動。

比如上面說的《給阿嫲的情書》很多人跑出來說什么哎呀電影里面講的都太偉大了，實際歷史里很多人要么拋妻棄子、要么改嫁了。

但問題就在于我們出來看電影不就是想要看到人性中光輝的那一面嗎，我們難道不知道真實的社會多么黑暗，難道還非要出來娛樂的時候還要搞自己心態？

再比如我們熟知的一年一度的春節檔《熊出沒系列》，一個動畫片，成本也不高，結果每年票房比好多大投資電影還多。

不就是因為小孩想要看，基本上父母就要陪著，這就3張票出去了，如果遇到什么爺爺奶奶外公外婆陪著，說不定直接7張票就出去了。

還有的電影場景就是男女談戀愛，出門吃個漂亮飯，沒事就看個電影，也是直接兩張票就出去了。

結果這些搞“女拳、她力量”的電影在干嘛呢？

在叫你逃離原生家庭、逃離現代婚姻，叫你男的都不是好東西，你得別結婚，別生孩子，這樣才是“獨立女性、大女主”。

就是你很難想象一個行業明明就靠著別人男女耍朋友，靠別人組建家庭生孩子，然后才能活得好，結果行業里面的人在鼓吹別人別結婚、別生孩子，這不是自掘墳墓是啥？

唯一能與之抗衡的行為我估計也就幼師、教師這個群體了，一個二個打拳比誰都厲害，結果真大家不結婚不生娃后，首當其沖就影響她們的就業率。

然后她們失業了，或者新的畢業生找不到工作，又在那哭訴社會對她不好，她怎么不想想自己打拳的時候，會不會有可能對自己的未來造成影響呢？

所以這東西就很魔幻，但總歸來說又符合“回旋鏢”的發展邏輯。

整個中國電影的沒落，就是這樣一群腦子不清醒，不僅給觀眾吃屎，還給自己行業挖坑的人造成的，這就叫做天道好輪回。

那有的小伙伴可能會問，那中國電影真的就這樣起不來了嗎？

恰恰相反的是，我覺得現在正是中國影視界撥亂反正的里程碑時刻，而且還是純粹的資本市場上良幣驅逐劣幣的時候。

因為大家不再愿意為了各種夾帶私貨、道德低下、劇情弱智、邏輯稀爛的影視作品買單，實際上就倒逼了當下的影視界真正要去做艱難，但是對行業有足夠門檻的事。

這里大概會有兩條路線。

第一條路若還是在傳統影視行業里。

我的預測是未來電影行業還是會回歸到最基礎的護城河，也就是要么你得有足夠讓人眼前一亮，讓人津津樂道的劇本，大家看完后回味無窮，比如十年后大家還在談論“讓學”。

要么就最大程度發揮你電影視聽的表現力，去做《哪吒》《流浪地球》這種特效大片，讓每個想看電影的人，不得不去電影院才能感受到最完美的視聽享受。

當然還有最重要的事，文化工作者一定得要有文化，要想作出好電影，你別自己還是保持一個不學無術，高考2、300來分，沒什么道德，沒什么底線的狀態。

為什么這幾年叫好又賣座的電影比如《哪吒》系列餃子、《流浪地球》系列郭帆、《給阿嫲的情書》藍鴻春都不是所謂的“科班”出身，反而是正經985、211大學畢業轉行的？

那不就是你得有一定文化素養，才能創造出真正邏輯合理、劇本亮眼、有意義、有深度，有家國情懷的優秀作品嘛。

第二條路則是拋開傳統影視行業，我其實非常看好微短劇這個新興行業。

實際上微短劇最開始出現的時候，我跟大伙一樣是非常嗤之以鼻的，因為那個時候幾乎全都是各種裝逼打臉、龍王歸來、系統金手指，單純為了滿足人們低俗的爽感，不在乎任何邏輯。

當然其實現在也有很多還是這樣，但問題是當這些內容充斥滿了后，實際上市場會倒逼創作者要開始進化。

就算是裝逼打臉、龍王歸來，你的劇情也得有新意，人物行為也得有邏輯，至少來說普通人看了不會覺得十分弱智。

再往上則是低端爽感市場滿了，自然就會進行消費升級，追求更高質量的產品。

有比如穿越到古代，但利用自己歷史研究生身份，在各種環境下小心生存的，整部短劇制作精良、服化道考究，歷史典故還原到位，基本上看完你還能學到知識。

也有非常純粹的武俠世界，滿場江湖氣，令人非常驚喜的是打斗場景居然拳拳到肉、刀光劍影，完全不輸優秀武打電影，至少比近些年武打光用特效強多了。

當然還有什么歷史劇、紅色劇，很多編排的橋段也是足夠煽人淚下，精妙絕倫。

也就是說，當一個行業在進行完全的自由競爭的時候，實際上是可以迸發出非常多優秀創意和精良制作的。

也是通過微短劇，我第一次覺得“影視行業被題材審核耽誤了，有可能是真的”。

另一方面，微短劇相比傳統影視行業來說，本質上就是一個市場下沉的自然行為。

說白了原本的影視行業本身已經形成了一個巨大臃腫，外人進不去，里面的人互捧臭腳的利益群體。

當這個群體已經不再以劇本是否優秀、特效是否華麗、演技是否精湛來進行評比，而是看哪家有更高片酬的明星出演、有更大碗的導演，就想別人“走個面”。

自然就會被沒有明星，只有素人比拼演技；沒有華麗效果，只能比拼劇本創意的微短劇，給打得落花流水。

當下的影視行業寒冬，一方面是自身打鐵還不夠硬，甚至自己給自己埋雷；另一方面是受到微短劇、微漫劇，甚至是AI短劇的沖擊，填補了人們的閑暇時間。

若影視行業再不進行自我革新，將制作產品的價值導向到真實制作成本，而非明星的幾億片酬上，那這個行業被完全拋棄，最終推倒重來就是板上釘釘的事。

我是Marx乖巧，為您送上時政熱點的思考。

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