“有一位綜合格斗的國(guó)際巨星曾說(shuō)：‘我在周一舉辦了慶功宴，因?yàn)槲抑乐苣┪視?huì)拿到冠軍?！脚_(tái)把我們這群創(chuàng)作者帶到會(huì)場(chǎng)，我覺(jué)得是因?yàn)樗麄兿嘈?，未?lái)我們能靠自己走進(jìn)會(huì)場(chǎng)?！?/p>

不久前的抖音電影奇遇夜，一群影像創(chuàng)作的新銳力量代表走上紅毯、走進(jìn)盛典直播的現(xiàn)場(chǎng)，其中一位創(chuàng)作者高天天對(duì)毒眸回憶了自己進(jìn)入會(huì)場(chǎng)前一刻的感受。

這群內(nèi)容創(chuàng)作的新勢(shì)力，來(lái)自抖音“未來(lái)導(dǎo)演扶持計(jì)劃”，計(jì)劃旨在鼓勵(lì)有精品內(nèi)容創(chuàng)作能力的作者持續(xù)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，平臺(tái)為之提供包括流量、行業(yè)資源、商單推薦等方面的定向支持，現(xiàn)已覆蓋綜藝、故事短片和紀(jì)錄片三大類型賽道。

過(guò)去半年里，這群“未來(lái)導(dǎo)演”創(chuàng)作了自己的短片代表作，其中一部分帶著作品前往戛納電影節(jié)參加展映，更多人在上海國(guó)際電影節(jié)期間，參加抖音舉辦的“未來(lái)導(dǎo)演電影之城巡映記”，走進(jìn)上海的大學(xué)、影院、酒館，與更多的創(chuàng)作者和觀眾展開(kāi)映后交流，并在抖音電影奇遇夜盛典現(xiàn)場(chǎng)，與今夏暑期檔的多部大片主創(chuàng)同臺(tái)，共同見(jiàn)證了電影行業(yè)一年一度的光影盛會(huì)，留下了更長(zhǎng)久的電影創(chuàng)作理想。

這批創(chuàng)作者交出的作品，有著未被馴服的“野生”質(zhì)感，不拘泥于傳統(tǒng)類型的框架，呈現(xiàn)出視頻平臺(tái)原生的獨(dú)特視角?！缎∪A》用校園霸凌回溯了近代中國(guó)的屈辱史；《和貓換了身體》的女主從一只小貓身上學(xué)到了行走世間的奧秘；《爺出沒(méi)和孫女的第一面》以細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，講述了一個(gè)爺爺與孫女的第一次見(jiàn)面。

過(guò)去半年，來(lái)自于視頻平臺(tái)“野生導(dǎo)演”創(chuàng)作的作品，已經(jīng)在內(nèi)容市場(chǎng)多次掀起現(xiàn)象級(jí)的討論。比如由@煎餅果仔（張問(wèn)初）和@夏天妹妹 創(chuàng)作的《ENEMY》不久前火遍全網(wǎng)，AI短片《紙手機(jī)》播放過(guò)億。

在如今略顯沉寂的影視市場(chǎng)中，短片的存在似乎仍然是一抹亮色，能給予觀眾新鮮感，為市場(chǎng)帶來(lái)期待。即便這些作品仍不免存在瑕疵，但觀眾依舊能捕捉背后真誠(chéng)的表達(dá)欲，并與之共鳴。

憑借這股野蠻生長(zhǎng)的創(chuàng)作生命力，這群從視頻平臺(tái)走出來(lái)的年輕人，或許正在向行業(yè)展示“未來(lái)導(dǎo)演”的另一種可能。

“野生”的力量

相比科班出身，經(jīng)歷了長(zhǎng)久的職業(yè)培訓(xùn)，從電影學(xué)院到創(chuàng)投的青年電影人，這批“未來(lái)導(dǎo)演”身上有突出的“野生”氣質(zhì)。

所謂“野生”，直觀體現(xiàn)在他們的來(lái)源上，相對(duì)典型的案例是“笨豆”，一個(gè)還在上中學(xué)的16歲女生，已經(jīng)做了7年的視頻，從記錄自己辦畫(huà)展開(kāi)始，笨豆的內(nèi)容經(jīng)歷了生活記錄類vlog、野生動(dòng)物保護(hù)紀(jì)錄片到人文紀(jì)錄片的迭代。

她對(duì)毒眸表示，轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片，是希望視頻能夠容納更豐富的知識(shí)和信息。對(duì)她而言，拍攝本身也是學(xué)習(xí)的過(guò)程，將創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生的表達(dá)欲、分享欲，通過(guò)文案和鏡頭語(yǔ)言充分傳達(dá)出來(lái)后，與觀眾交流、思考的過(guò)程，也為笨豆帶來(lái)了創(chuàng)作的正向反饋。

笨豆的"野生動(dòng)物保護(hù)紀(jì)錄片"（圖源：截自抖音）

另外幾位與毒眸對(duì)話的創(chuàng)作者中，“肖西瓜”原本是金融從業(yè)者，辭職半年后開(kāi)始視頻創(chuàng)作，高天天的創(chuàng)作從周邊現(xiàn)實(shí)生活的觀察起步，“七東強(qiáng)東強(qiáng)”夫妻二人本職工作是紀(jì)錄片從業(yè)者，來(lái)到抖音后才開(kāi)始嘗試紀(jì)錄片創(chuàng)作。

“野生”也是一種內(nèi)容上的共性特質(zhì)。盡管他們的作品略顯青澀，但作為短視頻的原生創(chuàng)作者，他們的創(chuàng)作不受某種內(nèi)容趨勢(shì)或是市場(chǎng)判斷的影響，而是來(lái)源于對(duì)生活的一手觀察和獨(dú)特的創(chuàng)作喜好，作品因此在內(nèi)容上呈現(xiàn)出具有更強(qiáng)的親和力，形式上則不拘泥于固有的類型題材，有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

《別人的孩子》是七東七東強(qiáng)在抖音發(fā)布的第一個(gè)紀(jì)錄片，這個(gè)非主流的親子關(guān)系樣本，被粉絲稱為現(xiàn)實(shí)版的《銀河補(bǔ)習(xí)班》。七東七東強(qiáng)告訴毒眸，他們的創(chuàng)作初衷不只是從宏大議題拆解選題和尋找拍攝對(duì)象，而是先嘗試走進(jìn)、了解周圍人的生活，因?qū)Ψ接徐陟诎l(fā)光的人性弧光，有一段高情感濃度的故事而感動(dòng)，因此希望請(qǐng)這樣的人成為被拍攝對(duì)象。記錄者先喜歡這個(gè)人、這段經(jīng)歷，才能用鏡頭講好這個(gè)故事。“就像遇到一個(gè)好朋友，想把他們介紹給別人一樣?！?/p>

《別人的孩子》（圖源：截自抖音）

肖西瓜此次“未來(lái)導(dǎo)演電影之城巡映記”展映的作品《和貓換了身體》是一部帶有喜劇和奇幻元素的短片，全片的視聽(tīng)語(yǔ)言，帶有夢(mèng)幻的童話色彩。她對(duì)毒眸表示，故事靈感來(lái)源于她辭職后對(duì)職場(chǎng)生活、對(duì)不自覺(jué)養(yǎng)成的客體化思維的反思，在短片中，一只即將回到“喵星”的貓?jiān)谂c主人在短暫的身體互換中，教會(huì)了她如何找回主體性、勇敢地生活。

這種“野生”內(nèi)容的觸角，不僅向內(nèi)完成了創(chuàng)作者的自我療愈，也向外捕捉到了真實(shí)的現(xiàn)實(shí)剖面，從而自然地引發(fā)了大眾層面的共情。

高天天導(dǎo)演的《招娣無(wú)雙》講述的是一個(gè)名為“招娣”的女孩，在被父母遺棄后，被另一人家收養(yǎng)改名“無(wú)雙”，時(shí)隔多年已經(jīng)是“無(wú)雙”的“招娣”與弟弟重逢的故事。這個(gè)作品上線后，很快登上了抖音和其他平臺(tái)的熱搜第一。

《招娣無(wú)雙》（圖源：截自抖音）

高天天回憶，當(dāng)時(shí)他收到了大量女性觀眾的私信，對(duì)他創(chuàng)作這類題材表示感謝，閱讀了如潮水般涌來(lái)的真實(shí)故事后，高天天意識(shí)到，或許自己寫(xiě)下的故事，烈度只有真實(shí)生活的1%，但這1%，就有足夠的能量，慰藉無(wú)數(shù)的觀眾，這樣的反饋也讓他愈發(fā)堅(jiān)定了現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作。

“野生”意味著非主流化的成長(zhǎng)路徑，但一定程度上也讓創(chuàng)作者繞開(kāi)了某種表達(dá)慣性，從而賦予了作品更純粹、生猛的真誠(chéng)，而這種真誠(chéng)，或許正是當(dāng)下影視行業(yè)稀缺的品質(zhì)。

從“授人魚(yú)”到“授之以漁”

專業(yè)的創(chuàng)作是平臺(tái)內(nèi)容池的重要組成部分，專業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作者的成長(zhǎng)，關(guān)系到平臺(tái)內(nèi)容生態(tài)的縱深。然而，如果只靠創(chuàng)作者的自我成長(zhǎng)，作品的能見(jiàn)度、影響力很難持續(xù)，為此，抖音推出了一套多層級(jí)的扶持體系。

2025年末發(fā)起的抖音“未來(lái)導(dǎo)演扶持計(jì)劃”，面向綜藝、短片、紀(jì)錄片三大賽道的專業(yè)級(jí)別創(chuàng)作者，除了提供100億流量池，除了提供流量扶持、資金支持外，抖音還開(kāi)放電影節(jié)展映、平臺(tái)監(jiān)制共創(chuàng)等能力，針對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容提供承諾型商單，為精品內(nèi)容的長(zhǎng)期創(chuàng)作打造堅(jiān)實(shí)的土壤。

今年5月的戛納國(guó)際電影節(jié)期間，肖西瓜的《和貓換了身體》以及《兩千大卡》《紙手機(jī)》等11部短片在戛納展映，奧斯卡短片評(píng)審委員皮特·卡爾徹在觀影后評(píng)價(jià)稱，這些作品“想法足夠大，故事也足夠大”，完全有能力發(fā)展為更長(zhǎng)篇幅的作品。

不久前的抖音電影奇遇夜期間，更多未來(lái)導(dǎo)演創(chuàng)作者來(lái)到電影節(jié)期間的上海，在大學(xué)、影院、酒館里和觀眾、創(chuàng)作者交流創(chuàng)作、漫談生活。抖音電影奇遇夜直播當(dāng)晚，未來(lái)導(dǎo)演們與張藝謀、袁和平、沈騰等業(yè)內(nèi)大咖同臺(tái)，留下了職業(yè)生涯中的高光時(shí)刻。

對(duì)于很多長(zhǎng)期埋頭創(chuàng)作的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這種激勵(lì)不僅是是一種見(jiàn)到行業(yè)前輩的新鮮感，更是一種更具體的確認(rèn)——原來(lái)自己正在做的事，可以和更大的電影行業(yè)產(chǎn)生連接。

“人在追求自己目標(biāo)的時(shí)候，有一瞬間，會(huì)覺(jué)得又近又遠(yuǎn)，”對(duì)高天天而言，那個(gè)瞬間就是進(jìn)入奇遇夜會(huì)場(chǎng)前的時(shí)刻，而這樣的瞬間，對(duì)于漫長(zhǎng)的創(chuàng)作而言是一種心理能量的注入，“我拍4-20分鐘的作品已經(jīng)很難了，像他們一樣拍2-3小時(shí)的電影，要付出更多的艱辛，我意識(shí)到了與他們的差距，也會(huì)付出更多的努力?！?/p>

舞臺(tái)高光之下，更重要的培育發(fā)生在幕后。高天天提到，未來(lái)導(dǎo)演扶持計(jì)劃配備了專業(yè)的后臺(tái)咨詢系統(tǒng)，可以隨時(shí)解答創(chuàng)作者的問(wèn)題，這些問(wèn)題包括但不限于選題是否可行、作品發(fā)布中遇到的審核問(wèn)題，甚至是作品發(fā)布需要預(yù)熱，都可以聯(lián)系后臺(tái)解決。

此外，抖音組織了多次未來(lái)導(dǎo)演的線上、線下的交流會(huì)，搭建創(chuàng)作者交流平臺(tái)。在高天天看來(lái)，線下交流像是實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的分享會(huì)，相比于泛談創(chuàng)作，創(chuàng)作者們會(huì)聚在一起討論更具體的創(chuàng)作問(wèn)題，比如用什么型號(hào)的機(jī)器、創(chuàng)作成本和周期如何控制、視覺(jué)效果怎么實(shí)現(xiàn)，話題都與創(chuàng)作方法和項(xiàng)目落地直接相關(guān)。

對(duì)于很多長(zhǎng)期獨(dú)立創(chuàng)作、一路靠自己摸索成長(zhǎng)的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，抖音不僅是作品的發(fā)布平臺(tái)，也在帶他們進(jìn)入更專業(yè)的創(chuàng)作環(huán)境、行業(yè)語(yǔ)境，授人魚(yú)不如授人以漁，相比流量的扶持，這樣的培育或許更為長(zhǎng)效、也更具前瞻性。

未來(lái)的導(dǎo)演與導(dǎo)演的未來(lái)

幾乎所有與毒眸對(duì)談的創(chuàng)作者都提到，未來(lái)的目標(biāo)是讓自己的作品進(jìn)入大銀幕。打造了多個(gè)爆款短片系列的“煎餅果仔”和“夏天妹妹”也透露，正在籌備中長(zhǎng)劇版本的《ENEMY》和另一部古裝長(zhǎng)劇《歲歲無(wú)虞》。

然而，當(dāng)下的影視市場(chǎng)本身正在持續(xù)經(jīng)歷震蕩和自我調(diào)整，無(wú)論是電影還是長(zhǎng)劇創(chuàng)作者，都在適應(yīng)AI技術(shù)的發(fā)展和觀眾喜好的變化，行業(yè)未來(lái)的走向依然充滿不確定性。

面對(duì)影視行業(yè)的不確定性，肖西瓜認(rèn)為，“電影確實(shí)在消亡”。在她看來(lái)，對(duì)于更年輕的05后、10后而言，傳統(tǒng)的電影形態(tài)要求極高的專注力，在面對(duì)其它更便捷、更具互動(dòng)性的娛樂(lè)方式時(shí)，它天然會(huì)靠后。

肖西瓜的《和貓換了身體》（圖源：截自抖音）

但這種消亡，可能只是傳統(tǒng)影院消費(fèi)的小眾化，并不意味著電影內(nèi)核的終結(jié)。肖西瓜援引了《挽救計(jì)劃》導(dǎo)演所說(shuō)的——“電影是虛構(gòu)的真實(shí)，而很多人在做真實(shí)的虛假”，她認(rèn)為，未來(lái)的電影會(huì)以流媒體或其他媒介形態(tài)等形式存在，但通過(guò)影像觸達(dá)深層情緒、完成造夢(mèng)表達(dá)的核心價(jià)值不會(huì)改變，這也是她堅(jiān)持電影創(chuàng)作的原因。

高天天同樣保持著積極的心態(tài)，在他看來(lái)，當(dāng)下電影和長(zhǎng)劇正在吸收短視頻的敘事節(jié)奏，而短視頻的作品節(jié)奏在變慢，質(zhì)感也變得更加扎實(shí)，二者正朝著同一個(gè)方向合流進(jìn)化，媒介間的融合或許會(huì)帶來(lái)新的內(nèi)容契機(jī)。

藍(lán)鴻春導(dǎo)演的《給阿嬤的情書(shū)》以及年初張雪機(jī)車的出圈，更讓他確信，即便行業(yè)未來(lái)充滿不確定性，觀眾對(duì)本真的追求依然超乎想象。只要?jiǎng)?chuàng)作者用足夠的細(xì)節(jié)、熱愛(ài)與真誠(chéng)去創(chuàng)作，就一定會(huì)被看到，并贏得觀眾的搖旗吶喊。

當(dāng)電影的媒介環(huán)境、生產(chǎn)方式和觀眾關(guān)系都在變化，行業(yè)也應(yīng)該放開(kāi)視野，從更廣闊的內(nèi)容生態(tài)中尋找新的創(chuàng)作者。

在高天天看來(lái)，未來(lái)的導(dǎo)演應(yīng)該是一群有想法、有行動(dòng)力、朝氣蓬勃的創(chuàng)作者。他們對(duì)電影抱有真切的熱愛(ài)，對(duì)創(chuàng)作有持續(xù)的執(zhí)著，更習(xí)慣于“輕裝上陣”——有了靈感就立刻行動(dòng)，快速將想法轉(zhuǎn)化為腳本，再將腳本落地影像。

高天天的短視頻作品（圖源：截自抖音）

肖西瓜則認(rèn)為，未來(lái)的導(dǎo)演首先會(huì)是一個(gè)“超級(jí)IP”和“超級(jí)個(gè)體”，能夠駕馭AI這類前沿的創(chuàng)作工具，可以一個(gè)人完成過(guò)去整個(gè)團(tuán)隊(duì)的內(nèi)容創(chuàng)作；從成長(zhǎng)路徑來(lái)看，他們可能來(lái)源于“野生”的創(chuàng)作者，既懂觀眾心理、理解爆款邏輯，也能獨(dú)立完成深度的內(nèi)容創(chuàng)作。

近日上映的電影《后室》及其導(dǎo)演凱恩·帕森斯的經(jīng)歷給了她信心，這部由A24出品、制作成本僅1000萬(wàn)美元的電影，已經(jīng)在全球市場(chǎng)收獲3.07億美元的票房。故事最初只是流媒體上的一個(gè)都市恐怖傳說(shuō)，導(dǎo)演帕森斯如今只有20歲，而他最早便是以YouTuber的“野生”創(chuàng)作者身份成名。

一個(gè)來(lái)自于流媒體的創(chuàng)作者，先建立起自己獨(dú)特的風(fēng)格，與需求明確的觀眾達(dá)成類型的契約，而后再嘗試更專業(yè)的影像創(chuàng)作，也是一條可行的成長(zhǎng)路徑。

“野生”路徑的可行性，意味著以抖音為代表的視頻平臺(tái)，在當(dāng)下影視人才的迭代中正在扮演越來(lái)越重要的角色。它不僅是內(nèi)容的宣發(fā)渠道，更是一片兼容了前沿技術(shù)、原生創(chuàng)作力與海量活躍受眾的土壤，正逐漸成為整個(gè)影視工業(yè)不可或缺的創(chuàng)新策源地與人才蓄水池。

但不可否認(rèn)的是，長(zhǎng)期的精品內(nèi)容產(chǎn)出不能僅憑一腔熱血，創(chuàng)作者同樣需要行業(yè)的可見(jiàn)度、長(zhǎng)效的商業(yè)回報(bào)，與觀眾、行業(yè)在面對(duì)面的交流中持續(xù)校準(zhǔn)方向。

而抖音“未來(lái)導(dǎo)演扶持計(jì)劃”不僅在線上提供流量扶持，更通過(guò)線下的深度交流、電影節(jié)的展映對(duì)話，以及商單推薦等舉措，為創(chuàng)作者打通了從獨(dú)立摸索走向?qū)I(yè)進(jìn)階的上升通道。

未來(lái)的電影未必只存在于傳統(tǒng)影院里，未來(lái)的導(dǎo)演也有可能來(lái)自更廣闊的領(lǐng)域。但只要新的創(chuàng)作者仍然愿意用影像理解世界、回應(yīng)觀眾，行業(yè)就仍然會(huì)有新的故事可以講。而那些愿意為他們提供實(shí)戰(zhàn)舞臺(tái)、資源托底與成長(zhǎng)通道的平臺(tái)，必將在這個(gè)過(guò)程中，成為新一代導(dǎo)演誕生的重要現(xiàn)場(chǎng)。