項立剛說文人老了,就沒有價值了,這種說法對嗎?
我想,正常人都會嘲笑這種觀點。
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為什么?因為寫作這種事情,是知識越多越好,是思想越深刻越好,是經驗越豐富越好。而文人老了,一般都是知識更多,思想更深刻,經驗更豐富。說文人老了對社會認識深刻這種事情不會發生,這種話得有多蠢?
當然,這里需要排除一些特殊現象。
哪些特殊現象?
第一,有的人純粹靠才氣靈感,沒有不斷學習,不斷探索,這種文人大多會江郎才盡,年輕時寫出一些好作品,之后就寫不出來了。這種人其實不用等到老,人到中年就會走下坡路了?
第二,對創作不是酷愛,只是年輕時感興趣,后來就沒興趣了,于是改行跳槽,做其他的了。這種人其實不是文人變老了,而是脫離了文人,換個身份變老了。
第三,有的文人老了之后,身體發生了問題,甚至大腦發生了問題,對創作產生了負面影響,以至于作品質量下降,或者根本無法進行創作了。
除去這三種情況,只要是真心熱愛創作的人,只要是持之以恒堅持創作的人,其晚年的作品,大都是更加成熟,更加深刻。實際上,很多作家都是在晚年才創作出更好的作品來。
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文人創作,是表達對社會對人生或者對時空的理解,內容上是思想探索,形式上是技巧探索。而無論是哪方面的探索,總是會因為知識的增多與閱歷的豐富而更加深刻,老年人總比年輕人更深沉。
比如著名詩人杜甫,年輕時雖然很有詩才,但是其公認的佳作,都是中晚年時寫的年輕時的格局、深度、煉字遠不及晚年。類似的還有李清照,還有陸游。而陸游在82歲寫下的絕筆詩《示兒》,“死去元知萬事空,但悲不見九州同”,短短幾句成為千古愛國絕唱,是陸游人生最后階段的巔峰之作。
所以,說文人老了就沒有價值,這話是沒有事實支撐的,是不符合常理的。這樣說,除了“語不驚人死不休”地博流量,本身其實才是沒有價值的。
我想,有些已故文人地下有知,一定會恥笑說文人老了就沒有價值的人,當然,真正的文人也不會在意,在他們看來,這樣說的人是無知之人,甚至是有意胡說八道的無恥之人,不值得拿正眼看。
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巴金80歲寫下的《隨想錄》,那是他最鐘意的作品,被譽為“二十世紀中國文學的良心”,是他一生文學思想的最高總結,他年輕時小說雖然確實才氣出眾,但思想深度無法比肩晚年隨筆。
著名作家楊絳,90多歲高齡寫出《我們仨》,其平淡文字承載著生死離別與人生通透,絕對是經典之作,而其百歲前后依舊筆耕不輟,文字沉靜克制,幾乎每一篇都堪稱散文經典。
這樣的例子,國外也有很多。比如老托爾斯泰,70歲后寫下的《復活》,在思想性上,遠比青年時代寫下的《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》更深刻,藝術上也更加成功。還有歌德,耗費60余年打磨《浮士德》,上部中年完成,下部80歲高齡才定稿,窮盡一生閱歷寫成史詩級詩劇,是老年創作的極致代表。
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這里需要介紹一下海明威。其實海明威后來的作品是更好的,著名的《老人與海》就寫于52歲之后,這部小說反映出海明威思想很深刻,而其之前的小說,像《太陽照常升起》《永別了,武器》等,主要是因為反戰以及定義了“?迷惘的一代?”文學流派而出名。但是,更加成熟更加深刻的海明威,卻因為疾病折磨而自殺。如果海明威正常活下去,一定會寫出更好的作品來,可惜天妒英才啊。
項立剛說,像他這樣搞產業觀察的,搞科技的,是越老越好的,因為經驗豐富。所以他老了是有價值的。這種大話是蠢話,是往自己臉上貼金的。他搞什么產業觀察就不值一提了,而科技發明方面恰恰相反。
通常來說,科學家老了會創新能力不足,沒有年輕時思想活躍、思維敏捷。有據可查的是,諾貝爾物理學獎成果,平均做出核心貢獻的年齡集中在25~35歲(楊振寧獲得諾貝爾獎就是35歲);數學重大猜想證明、基礎理論革新,頂尖成果創造者大多青年中年。
著名的例子有,愛因斯坦26歲提出狹義相對論,牛頓20多歲建立經典力學體系,圖靈20多歲奠定計算機理論。
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