編者按

從通勤路上的片刻輕刷，到深夜獨(dú)處時的連續(xù)追看，微短劇已嵌入青年日常生活。我們相信，微短劇與青年之間并非單向的“俘獲”，而是一場雙向塑造。它既參與著青年注意力生態(tài)的演變，也為青年開辟了表達(dá)與創(chuàng)造的通道。理解這一關(guān)系，關(guān)乎的不只是一種新興文藝形態(tài)的成長路徑，更是數(shù)字時代文化高質(zhì)量發(fā)展的深層命題。

“十五五”規(guī)劃綱要提出：“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”。作為新大眾文藝的重要形態(tài)，微短劇正呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢，其中青年創(chuàng)造的分量格外亮眼。前兩年，兩位青年自媒體創(chuàng)作者因網(wǎng)友的一句留言遠(yuǎn)赴英國，自編自導(dǎo)的微短劇《逃出大英博物館》以文物擬人訴說家國情懷，成為現(xiàn)象級破圈之作；近期，他們又以抗戰(zhàn)時期梨園藝人的民族氣節(jié)為題材創(chuàng)作了熱門短劇《ENEMY》，延續(xù)了以青年視角講述中國故事的實(shí)踐。從讓文物“回家”，到以抗戰(zhàn)題材致敬民族氣節(jié)，青年創(chuàng)作者的探索印證了一個事實(shí)：當(dāng)代青年不僅是文化消費(fèi)者、作品觀看者，也正在成為內(nèi)容生產(chǎn)者、創(chuàng)意勞動者和價值表達(dá)者。

微短劇之于青年，不只是新的就業(yè)賽道和表達(dá)渠道，更是新大眾文藝背景下青年學(xué)習(xí)創(chuàng)造、理解生活、錘煉價值判斷的實(shí)踐場域。

青年正成為新大眾文藝創(chuàng)作生力軍

新大眾文藝之“新”，首先在于創(chuàng)作主體的擴(kuò)展。從文藝生產(chǎn)關(guān)系看，微短劇的興起意味著創(chuàng)作主體、傳播渠道和反饋機(jī)制的同步變化。過去，影視生產(chǎn)依賴較高的專業(yè)門檻、資本投入和機(jī)構(gòu)化流程，普通青年更多以觀眾和消費(fèi)者的身份參與其中；而微短劇依托平臺分發(fā)、類型敘事、短周期生產(chǎn)和即時反饋機(jī)制，使一部分原本處在文藝接受端的青年，得以進(jìn)入故事生產(chǎn)、影像制作、平臺運(yùn)營和價值表達(dá)的鏈條之中。

至2026年6月，微短劇用戶規(guī)模已突破7.18億。觀看者與創(chuàng)作者的邊界日益模糊，曾經(jīng)“文藝為大眾”的創(chuàng)作方式，正在發(fā)展出“大眾寫、大眾拍、大眾看”的實(shí)踐，而青年正是這一轉(zhuǎn)變中最有活力的推動者。

這一轉(zhuǎn)變率先體現(xiàn)在從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到微短劇的轉(zhuǎn)化之中。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本就是大眾寫作的先行形態(tài)，青年始終是其中的重要主體；當(dāng)這些生長于網(wǎng)絡(luò)的故事被改編為微短劇，青年的創(chuàng)作成果便獲得了從文字到影像的二次放大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，番茄小說2025年有超過6700部作品進(jìn)入改編流程，多部改編短劇取得較高播放量。更值得注意的是雙向回流：短劇熱播帶動原著閱讀增長，影像傳播反過來激活文字創(chuàng)作。這種從文字到影像、再從影像回流文字的循環(huán)，成為互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝的鮮明特征，激勵青年持續(xù)投入創(chuàng)作。

微短劇還在拓展青年就業(yè)創(chuàng)業(yè)的現(xiàn)實(shí)空間。北京大學(xué)國家發(fā)展研究院發(fā)布的《2025年中國微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局與就業(yè)拉動效應(yīng)測算報(bào)告》顯示，微短劇產(chǎn)業(yè)直接吸納就業(yè)約69萬人；計(jì)入平臺運(yùn)營、電商衍生及生活配套等上下游產(chǎn)業(yè)鏈的乘數(shù)效應(yīng)后，對全國就業(yè)市場的總體貢獻(xiàn)約203萬人。與此同時，國家廣播電視總局實(shí)施“微短劇+”行動計(jì)劃，推動微短劇與文旅、普法、科普、經(jīng)典、品牌、非遺等領(lǐng)域融合；平臺側(cè)也圍繞網(wǎng)文IP開發(fā)、版權(quán)激勵和創(chuàng)作者扶持完善支持體系。由此可見，微短劇并非孤立的內(nèi)容品類，而是連接網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻、影視制作、平臺經(jīng)濟(jì)和青年就業(yè)創(chuàng)業(yè)的綜合性文化實(shí)踐。

青年熟悉移動端傳播節(jié)奏，敏感于網(wǎng)絡(luò)語感、情緒結(jié)構(gòu)和類型創(chuàng)新，更容易把日常生活、職業(yè)體驗(yàn)、地方經(jīng)驗(yàn)和代際關(guān)系轉(zhuǎn)化為故事資源，以自己的審美趣味參與塑造新大眾文藝的形態(tài)。

技術(shù)賦能拓展青年創(chuàng)作實(shí)踐的邊界

如果說微短劇為青年參與新大眾文藝提供了廣闊空間，那么數(shù)字技術(shù)和人工智能工具的發(fā)展，則進(jìn)一步拓展了青年創(chuàng)作者的實(shí)踐邊界。過去，影像生產(chǎn)往往依賴相對完整的劇組體系、專業(yè)設(shè)備和資金投入，創(chuàng)意從想法走向成片，需要跨越較高的組織門檻。今天，隨著AIGC（人工智能生成內(nèi)容）、智能剪輯、數(shù)字分發(fā)和平臺化生產(chǎn)機(jī)制不斷成熟，個體創(chuàng)作者和微型團(tuán)隊(duì)也有可能參與影像實(shí)驗(yàn)和內(nèi)容生產(chǎn)。對許多青年而言，技術(shù)不只是提高效率的工具，更成為他們進(jìn)入文藝現(xiàn)場、驗(yàn)證創(chuàng)意想象的新入口。

AI仿真人短劇創(chuàng)作者沐心的經(jīng)歷，很能說明這種變化。沐心原本是一名半導(dǎo)體工程師，并非影視科班出身。早年他曾嘗試自學(xué)動漫制作，卻發(fā)現(xiàn)一個人很難支撐完整的動畫生產(chǎn)，只能暫時擱置創(chuàng)作愿望。AI視頻工具出現(xiàn)后，橫亙在個人創(chuàng)作者面前的制作門檻被明顯降低，他重新回到影像敘事現(xiàn)場，嘗試獨(dú)立完成AI短劇創(chuàng)作。

不過，技術(shù)并沒有替他完成全部創(chuàng)作。閱讀原著時形成怎樣的畫面感，人物氣質(zhì)如何呈現(xiàn)，電子廠、電話亭、火車站等帶有生活氣息的場景能否成立，都不只取決于模型生成能力，同樣取決于創(chuàng)作者對生活質(zhì)感、人物處境和敘事節(jié)奏的理解。技術(shù)降低的是制作門檻，真正支撐作品成立的，仍是創(chuàng)作者對故事和現(xiàn)實(shí)的感受能力。

類似變化也出現(xiàn)在AI漫劇、動畫微短劇等領(lǐng)域。一些原本并不屬于傳統(tǒng)影視工業(yè)體系的青年創(chuàng)作者，借助AI繪圖、視頻生成、智能剪輯和平臺分發(fā)機(jī)制，開始進(jìn)入故事生產(chǎn)、視覺表達(dá)和用戶溝通的鏈條之中。技術(shù)并沒有取消創(chuàng)作門檻，卻顯著改變了門檻的形態(tài)，使更多青年獲得進(jìn)入影像生產(chǎn)現(xiàn)場的可能。

也要看到，門檻降低并不意味著質(zhì)量自然提升。當(dāng)霸總、逆襲、復(fù)仇等套路被反復(fù)復(fù)制，微短劇就可能滑向流水線式的同質(zhì)化重復(fù)。技術(shù)能夠放大創(chuàng)造力，也可能放大創(chuàng)作惰性；它可以為青年創(chuàng)作者插上翅膀，但作品最終走向何處，還要取決于創(chuàng)作者的審美判斷、生活積累和價值自覺。

人文底蘊(yùn)涵養(yǎng)微短劇精品生命力

微短劇能否走向精品化，最終取決于創(chuàng)作者能否把技術(shù)能力轉(zhuǎn)化為敘事能力、審美能力和價值表達(dá)能力。越是在篇幅有限、節(jié)奏緊湊的媒介形態(tài)中，越需要創(chuàng)作者準(zhǔn)確把握人物、情感和生活。青春氣質(zhì)正成為微短劇精品化的重要動力，而這種動力的底層，是青年創(chuàng)作者在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)、不斷理解生活、不斷校準(zhǔn)價值方向。

這種成長，首先體現(xiàn)為對人物的理解能力。青年演員白方文從話劇舞臺轉(zhuǎn)入微短劇創(chuàng)作時，面對的是節(jié)奏快、情節(jié)密度高、人物前史來不及充分鋪陳的媒介形態(tài)。如果只依賴夸張的表情和情緒爆發(fā)，人物很容易變成類型符號。他為角色寫“人物日記”，把劇本中沒有展開的經(jīng)歷、性格和情緒依據(jù)補(bǔ)起來，正是在有限篇幅中為人物尋找內(nèi)在邏輯。微短劇雖然短，但人物不能空。無論編劇、導(dǎo)演還是演員，只有理解一個人為何如此行動、如此選擇，才能在有限時間內(nèi)讓觀眾相信人物、進(jìn)入故事。

這種成長，也體現(xiàn)為對生活的感知能力。《家里家外》之所以能夠從大量微短劇中脫穎而出，并不是因?yàn)樗莆樟四撤N流量技巧，而是因?yàn)閯?chuàng)作者把鏡頭重新對準(zhǔn)具體生活。作品以家庭關(guān)系、代際情感和日常處境為敘事支點(diǎn)，用生活流敘事和家庭溫度打動觀眾。它提示青年創(chuàng)作者，現(xiàn)實(shí)生活始終是文藝創(chuàng)作最豐厚的富礦。所謂“爽感”并不只能來自情節(jié)反轉(zhuǎn)和情緒刺激，也可以來自人物命運(yùn)的真實(shí)質(zhì)感，來自普通人在生活褶皺中呈現(xiàn)出的情義、忍耐、尊嚴(yán)與希望。

這種成長，還體現(xiàn)為對類型敘事的價值改造能力。《好一個乖乖女》表面上仍使用復(fù)仇、豪門等常見類型元素，卻也將主體成長放進(jìn)了類型故事之中。類型可以提供敘事框架，但價值判斷決定作品的精神方向。微短劇要避免淪為套路拼貼，就需要青年創(chuàng)作者在熟悉類型、理解受眾的基礎(chǔ)上對類型進(jìn)行再創(chuàng)造，把新的情感觀、關(guān)系觀和人生觀注入其中，使類型敘事不只是情緒消費(fèi)的容器，也成為表達(dá)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)和時代精神的載體。

青年創(chuàng)造力的深層激活，不是從不會創(chuàng)作到會用工具的簡單轉(zhuǎn)變，而是從會用工具進(jìn)一步向會理解生活、會塑造人物、會表達(dá)價值的升級。技術(shù)可以生成畫面，卻不能自動生成生活理解；算法可以推送內(nèi)容，卻不能替代價值判斷；平臺可以放大傳播，卻不能賦予作品靈魂。青年創(chuàng)作者只有在持續(xù)學(xué)習(xí)中提升審美素養(yǎng)，在社會生活中積累真實(shí)經(jīng)驗(yàn)，在文藝傳統(tǒng)中汲取精神養(yǎng)分，才能把技術(shù)帶來的可能性轉(zhuǎn)化為有溫度、有筋骨、有辨識度的作品。

青年創(chuàng)造力不只是把故事講得更快、把畫面做得更新，更是在新技術(shù)、新媒介、新平臺中持續(xù)打開對現(xiàn)實(shí)生活的理解，完成對人物、情感和價值的深度表達(dá)。唯有以現(xiàn)實(shí)主義精神面對新技術(shù)，以人文底蘊(yùn)支撐新表達(dá)，微短劇才能從流量產(chǎn)品走向文藝作品，青年創(chuàng)造力也才能在新大眾文藝的廣闊天地中不斷生長、熠熠奪目。

（作者系北京航空航天大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院教授、北京市文聯(lián)青年簽約評論家）