中國網絡文學雙年榜是在北京大學中文系教授、文學講習所副所長邵燕君主持下，“90后”“00后”學生們共同組成評選團隊，從學院派立場出發，兼顧粉絲文化閱讀特征，選出團隊眼中的年度網文佳作。團隊表示，該榜單評選遵循典范性、超越性、傳承性、獨創性四個原則，在參照各主要文學網站榜單和粉絲圈口碑的基礎上，篩選具有較高文學性乃至經典性指向的作品，以及代表文化思潮或激活傳統文學資源的探索性作品。中國網絡文學雙年榜（2024—2025）由本報首發揭曉。

中國網絡文學雙年榜2024—2025（下）

《玄鑒仙族》 季越人 起點中文網

《我不是戲神》三九音域 番茄小說

《我的詭異人生》白刃斬春風 起點中文網

《潑刀行》 張老西 起點中文網

《諸神愚戲》一月九十秋 番茄小說

《撈尸人》純潔滴小龍 起點中文網

《這游戲也太真實了》晨星LL 起點中文網

《文豪1978》坐望敬亭 起點中文網

《鋼鐵火藥和施法者》尹紫電 起點中文網

《鐵血殘明》柯山夢 掌閱/起點中文網

這兩年或許是新人新作的小年，可網絡文學在更大眾的世界及人物設定、類型套路、創作資源乃至整體的精神氣質上卻有大風潮涌動。就世界背景而言，《黑神話：悟空》于國產電子游戲中罕見的“黑化”設定，在男頻（“男生頻道”簡稱）網文已近乎主潮，“黑深殘”取代“升級流”成為敘事底色。這兩年注定是生產機制的大年，人工智能技術的接連突破，對網絡文學的創作和傳播產生重大而直接的影響。番茄小說孵化的紅果短劇不但成為網文改編的新出口，更撼動了整個互聯網文藝格局。由此，網絡文學作為泛娛樂產業鏈上游和互聯網時代“故事制造機”的地位在新的實績中愈加穩固。

AI文沖擊番茄小說

人工智能對網絡文學的影響已然落實到文學生產的各個層面。相關的討論就不必局限在對文學未來命運的猜想或技術與人文關系的思辨中，而可以具體落在AI帶來了什么樣的新可能及其同時顯現的種種限度上。

2025年1月20日，本土大語言模型DeepSeek-R1版本發布，隨即引發AI文對番茄小說的沖擊，集中體現在“首秀”作品數量在短時間內大幅攀升。到2025年2月8日，這一數字突破1000部，此后不斷創下新高，至3月1日已多達3549部。所謂首秀，指的是番茄小說算法推薦的第一輪，新作在十萬字后可申請開啟。至此，小說才開始被推送至大批量讀者面前并可獲得廣告分成收入。這既是登場亮相的時刻，往往也直接決定作品的命運。不到一個月，男頻的單日首秀數就翻了好幾倍，不是因為有如此規模的新進作者涌入，興風作浪的是AI文和嘗試借此牟利的網文工作室。

由于番茄小說此前的簽約門檻較低且全程由算法自動實現，無須編輯人工干預，借助大模型生成的AI文不難達成簽約條件并獲取首秀資格。雖然以目前的技術能力，AI直接生成的小說越長就越錯漏百出，但工作室并不需要將作品完成，靠的是以量取勝——哪怕一本書只有一個月的生命周期，只要數量龐大，總收益也頗為可觀。若任由AI文泛濫，對作者、讀者和平臺來說，都會是毀滅性打擊。在總流量有限的前提下，真人作者得到的流量和收益都會斷崖式下滑；讀者則會看到巨量在十幾萬甚至幾萬字后就徹底崩塌的作品；作者和讀者的體驗受損與隨之而來的用戶流失，更會在根本上動搖番茄小說的生態。

面對AI浪潮，以算法為根基的番茄小說采取的策略是鼓勵作者借助AI寫作，但絕不容忍AI直接生成的“低質內容”。2025年4月，番茄小說開始對簽約作品開展實質性審核，這一審查仍主要由機器而非編輯完成，是用AI來判斷是否為AI生成的“低質內容”，但成效頗為顯著。上線后，男頻每日首秀作品數一度降到1000部以下，此后則有所反復，長期穩定在1000—1500部之間。其中或許有部分漏網之魚，但更多的是真人作者熟練運用AI工具后帶來的門檻降低和效率提升。AI文的沖擊沒有真正傷害番茄小說的根基，但由于AI普遍應用后作品規模明顯增加，平均分配的流量降低。隨著競爭加劇，作者被迫更加追求前期效果，使本就以“快節奏爽文”為主的番茄小說整體節奏更快，不但不利于“創新文”“慢熱文”的成長，對新人的友好程度也有所降低。

短劇商業模式和內容創意的源頭

新興的短劇與網文淵源極深，短劇本身就起源于網文在短視頻平臺的引流廣告，相關產業更是由網文行業催生和孵化。不妨說，短劇就是短視頻化的網文。當下常說的豎屏且每集多在1—3分鐘的短劇，并非由長劇孕育，最早是網文公司制作的由真人演繹的小說片段信息流廣告。這些劇情片段在抖音、快手上大受歡迎，很快被拓展為情節完整的微短劇并引入付費觀看的商業模式。由此，短劇從網文廣告脫胎而出成為獨立“賽道”。

短劇的爆發式增長在2023年后，關鍵是免費模式的紅果短劇入場。紅果短劇在2023年5月由番茄小說推出，在2023年8月上線了獨立APP，到2025年6月，紅果短劇月活躍用戶達2.12億，不但成為近年來最快突破2億月活的互聯網平臺之一，更首次超越長視頻平臺優酷的2.006億月活規模。近期紅果短劇的用戶增長速度雖已放緩，但既對網文行業也對網劇平臺造成強大震撼與劇烈沖擊。短劇在如此之短的時間中產生如此之大的影響，核心就在比長劇要更“新”和更“快”。

受限于影視工業和審查流程，長劇只能摘取網文百花園中的極小部分，而且不僅會滯后十年左右，還須與既有的電視劇類型相匹配。網文的“新”大都要被電視劇的“舊”收編，最終呈現的逃不出古言劇、武俠劇、帝王戲等老一套。短劇雖制作更粗糙，但因門檻低、成本小、周期短以及審查比較寬松，對新技術、新模式的接受速度快，能大膽試錯并廣泛吸納且即時轉化更豐富、更流行的網文類型和套路。比如，穿越、重生元素可以直接運用，“系統”“外掛”也能成為敘事動力，適配幻想題材的“漫劇”“AI劇”更是接下來的重點發展方向?？梢哉f，網文有的短劇大都能有，聯動速度和深度更前所未有——原作還在連載之中，短劇就能同步上線，且短劇編劇本就多由網文作者轉型而來，更直接把網絡文學的探索成果帶到短劇。

短劇展現的既是網文多年來對當代人需求和情緒的精準捕捉，更是對新的表達速率的精確感知。短劇的本質不在短，而在快，短只是快的外在形式。短劇的快不僅是對時代飛速變化的回應，也以過度穩定與過分熟悉為前提。大部分觀眾的期待視野乃至接受范圍都是有限且確定的，在確認自身所愛的類型和套路之后，往往“就好這一口”。在信息過載和文藝生產相對過剩的當下，用戶在長期浸泡后逐漸成為內行，至少是對熱愛的套路有充分認知。由此，一邊對熟悉的套路感到倦怠，一邊又難以真正自我更新，就只能挑重點來看。短劇的快節奏以此為前提，那些被有選擇地跳過的部分，并非情節和情緒的“爆點”而是爛熟于心的漫長“過渡”。這是碎片化的，也是大綱式的。短劇對長劇的挑戰正在于此，如果情節發展和情緒醞釀是“注水”，長篇是從短篇硬拉長的，觀眾自然傾向于“劃重點”的短和快。對長視頻而言，高倍速播放已不可取，只有“減一分則瘦”的血肉豐盈才有存在價值和比較優勢。就此而言，短劇也不可能取代長劇，大綱式的創作有其難以克服的缺陷，雖能超出平庸的長內容，可缺乏細節、情緒的點滴積累，更難成為完整的藝術品。

世界暗面得到的溫柔

世界在網文敘述中處于最底層，世界中的人及其行動與命運都由它主宰。世界設定的出新被認為是最艱難也是最重大的創新，每次發生都能帶起新浪潮。近年來，男頻的世界設定有一個明確轉向，那就是“黑化”乃至“黑深殘”——黑暗、深刻、殘酷。2025年起點中文網年度月票排行前五的作品——分別是《撈尸人》《茍在初圣魔門當人材》《沒錢修什么仙》《夜無疆》《玄鑒仙族》，這些年度最受歡迎的小說全都不再明亮、溫暖。

回望從本世紀初開始流行的“升級流”“小白文”，雖長期被指責屬于簡單粗暴的“無腦爽”，但背后恰是存在于經濟社會高速增長期的信念。這類作品的作者和讀者都懷有一種共同的信念：只要有志有為再加上一點機遇，就一定能夠出人頭地。但這一切都有前提，那就是世界秩序井然、欣欣向榮。如今，被嫌棄淺薄和重復的“小白文”，也讓人懷念起它的明朗與歡快，卻是不可復得了。這一轉向由《詭秘之主》引入網文的“克蘇魯神話”開啟，在以《道詭異仙》為代表的“中式克蘇魯”中實現本土化，更進一步結合“民俗”“志怪”“國風”等要素，擺脫“克蘇魯風”，營造出中國風格敘事。

如果說“中式克蘇魯”是在保留“克蘇魯神話”精魂的同時以東方元素替換其肉身，那么“后克蘇魯”時代的網文則在精神氣質上也有所變化。不妨說，從《詭秘之主》到《道詭異仙》帶來的震撼主要在于層層去蔽、揭開真相，而正在連載的《撈尸人》《玄鑒仙族》等新作則在認清這一現實之后著力于人該如何生存、生活。

《玄鑒仙族》的設定最為出彩也討論最多，但絕非孤例，各個類型的世界暗面也都在一一浮現，并使小說更為豐富、復雜與深刻?！段也皇菓蛏瘛分诙际懈呶洌稘姷缎小分诰W絡武俠，《我的詭異人生》之于“無限流”“諸天流”，都是在引入世界晦暗面的同時，連帶著燭照人性幽微處。若以“正－反－合”的螺旋上升觀之，中國網絡文學整體正走進“反題”的階段。這一轉折或許也是網絡文學的“三十而立”，不僅是由于外部世界的變化，也因為最早一批網文作者和讀者普遍已人到中年?！昂谏顨垺比〈吧壛鳌背蔀閿⑹碌咨?，通過直面現實的生存困境與永恒的人性幽微，既回應時代情緒又見證人文精神。

（作者系中山大學中文系（珠海）副教授）

原標題：《在AI與短劇的變局中｜中國網絡文學雙年榜2024—2025（下）》