中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜是在北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)講習(xí)所副所長邵燕君主持下，“90后”“00后”學(xué)生們共同組成評選團隊，從學(xué)院派立場出發(fā)，兼顧粉絲文化閱讀特征，選出團隊眼中的年度網(wǎng)文佳作。團隊表示，該榜單評選遵循典范性、超越性、傳承性、獨創(chuàng)性四個原則，在參照各主要文學(xué)網(wǎng)站榜單和粉絲圈口碑的基礎(chǔ)上，篩選具有較高文學(xué)性乃至經(jīng)典性指向的作品，以及代表文化思潮或激活傳統(tǒng)文學(xué)資源的探索性作品。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜（2024—2025）由本報首發(fā)揭曉。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜2024—2025（下）

《玄鑒仙族》 季越人 起點中文網(wǎng)

《我不是戲神》三九音域 番茄小說

《我的詭異人生》白刃斬春風(fēng) 起點中文網(wǎng)

《潑刀行》 張老西 起點中文網(wǎng)

《諸神愚戲》一月九十秋 番茄小說

《撈尸人》純潔滴小龍 起點中文網(wǎng)

《這游戲也太真實了》晨星LL 起點中文網(wǎng)

《文豪1978》坐望敬亭 起點中文網(wǎng)

《鋼鐵火藥和施法者》尹紫電 起點中文網(wǎng)

《鐵血殘明》柯山夢 掌閱/起點中文網(wǎng)

這兩年或許是新人新作的小年，可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在更大眾的世界及人物設(shè)定、類型套路、創(chuàng)作資源乃至整體的精神氣質(zhì)上卻有大風(fēng)潮涌動。就世界背景而言，《黑神話：悟空》于國產(chǎn)電子游戲中罕見的“黑化”設(shè)定，在男頻（“男生頻道”簡稱）網(wǎng)文已近乎主潮，“黑深殘”取代“升級流”成為敘事底色。這兩年注定是生產(chǎn)機制的大年，人工智能技術(shù)的接連突破，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和傳播產(chǎn)生重大而直接的影響。番茄小說孵化的紅果短劇不但成為網(wǎng)文改編的新出口，更撼動了整個互聯(lián)網(wǎng)文藝格局。由此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈上游和互聯(lián)網(wǎng)時代“故事制造機”的地位在新的實績中愈加穩(wěn)固。

AI文沖擊番茄小說

人工智能對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響已然落實到文學(xué)生產(chǎn)的各個層面。相關(guān)的討論就不必局限在對文學(xué)未來命運的猜想或技術(shù)與人文關(guān)系的思辨中，而可以具體落在AI帶來了什么樣的新可能及其同時顯現(xiàn)的種種限度上。

2025年1月20日，本土大語言模型DeepSeek-R1版本發(fā)布，隨即引發(fā)AI文對番茄小說的沖擊，集中體現(xiàn)在“首秀”作品數(shù)量在短時間內(nèi)大幅攀升。到2025年2月8日，這一數(shù)字突破1000部，此后不斷創(chuàng)下新高，至3月1日已多達3549部。所謂首秀，指的是番茄小說算法推薦的第一輪，新作在十萬字后可申請開啟。至此，小說才開始被推送至大批量讀者面前并可獲得廣告分成收入。這既是登場亮相的時刻，往往也直接決定作品的命運。不到一個月，男頻的單日首秀數(shù)就翻了好幾倍，不是因為有如此規(guī)模的新進作者涌入，興風(fēng)作浪的是AI文和嘗試借此牟利的網(wǎng)文工作室。

由于番茄小說此前的簽約門檻較低且全程由算法自動實現(xiàn)，無須編輯人工干預(yù)，借助大模型生成的AI文不難達成簽約條件并獲取首秀資格。雖然以目前的技術(shù)能力，AI直接生成的小說越長就越錯漏百出，但工作室并不需要將作品完成，靠的是以量取勝——哪怕一本書只有一個月的生命周期，只要數(shù)量龐大，總收益也頗為可觀。若任由AI文泛濫，對作者、讀者和平臺來說，都會是毀滅性打擊。在總流量有限的前提下，真人作者得到的流量和收益都會斷崖式下滑；讀者則會看到巨量在十幾萬甚至幾萬字后就徹底崩塌的作品；作者和讀者的體驗受損與隨之而來的用戶流失，更會在根本上動搖番茄小說的生態(tài)。

面對AI浪潮，以算法為根基的番茄小說采取的策略是鼓勵作者借助AI寫作，但絕不容忍AI直接生成的“低質(zhì)內(nèi)容”。2025年4月，番茄小說開始對簽約作品開展實質(zhì)性審核，這一審查仍主要由機器而非編輯完成，是用AI來判斷是否為AI生成的“低質(zhì)內(nèi)容”，但成效頗為顯著。上線后，男頻每日首秀作品數(shù)一度降到1000部以下，此后則有所反復(fù)，長期穩(wěn)定在1000—1500部之間。其中或許有部分漏網(wǎng)之魚，但更多的是真人作者熟練運用AI工具后帶來的門檻降低和效率提升。AI文的沖擊沒有真正傷害番茄小說的根基，但由于AI普遍應(yīng)用后作品規(guī)模明顯增加，平均分配的流量降低。隨著競爭加劇，作者被迫更加追求前期效果，使本就以“快節(jié)奏爽文”為主的番茄小說整體節(jié)奏更快，不但不利于“創(chuàng)新文”“慢熱文”的成長，對新人的友好程度也有所降低。

短劇商業(yè)模式和內(nèi)容創(chuàng)意的源頭

新興的短劇與網(wǎng)文淵源極深，短劇本身就起源于網(wǎng)文在短視頻平臺的引流廣告，相關(guān)產(chǎn)業(yè)更是由網(wǎng)文行業(yè)催生和孵化。不妨說，短劇就是短視頻化的網(wǎng)文。當下常說的豎屏且每集多在1—3分鐘的短劇，并非由長劇孕育，最早是網(wǎng)文公司制作的由真人演繹的小說片段信息流廣告。這些劇情片段在抖音、快手上大受歡迎，很快被拓展為情節(jié)完整的微短劇并引入付費觀看的商業(yè)模式。由此，短劇從網(wǎng)文廣告脫胎而出成為獨立“賽道”。

短劇的爆發(fā)式增長在2023年后，關(guān)鍵是免費模式的紅果短劇入場。紅果短劇在2023年5月由番茄小說推出，在2023年8月上線了獨立APP，到2025年6月，紅果短劇月活躍用戶達2.12億，不但成為近年來最快突破2億月活的互聯(lián)網(wǎng)平臺之一，更首次超越長視頻平臺優(yōu)酷的2.006億月活規(guī)模。近期紅果短劇的用戶增長速度雖已放緩，但既對網(wǎng)文行業(yè)也對網(wǎng)劇平臺造成強大震撼與劇烈沖擊。短劇在如此之短的時間中產(chǎn)生如此之大的影響，核心就在比長劇要更“新”和更“快”。

受限于影視工業(yè)和審查流程，長劇只能摘取網(wǎng)文百花園中的極小部分，而且不僅會滯后十年左右，還須與既有的電視劇類型相匹配。網(wǎng)文的“新”大都要被電視劇的“舊”收編，最終呈現(xiàn)的逃不出古言劇、武俠劇、帝王戲等老一套。短劇雖制作更粗糙，但因門檻低、成本小、周期短以及審查比較寬松，對新技術(shù)、新模式的接受速度快，能大膽試錯并廣泛吸納且即時轉(zhuǎn)化更豐富、更流行的網(wǎng)文類型和套路。比如，穿越、重生元素可以直接運用，“系統(tǒng)”“外掛”也能成為敘事動力，適配幻想題材的“漫劇”“AI劇”更是接下來的重點發(fā)展方向。可以說，網(wǎng)文有的短劇大都能有，聯(lián)動速度和深度更前所未有——原作還在連載之中，短劇就能同步上線，且短劇編劇本就多由網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)型而來，更直接把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的探索成果帶到短劇。

短劇展現(xiàn)的既是網(wǎng)文多年來對當代人需求和情緒的精準捕捉，更是對新的表達速率的精確感知。短劇的本質(zhì)不在短，而在快，短只是快的外在形式。短劇的快不僅是對時代飛速變化的回應(yīng)，也以過度穩(wěn)定與過分熟悉為前提。大部分觀眾的期待視野乃至接受范圍都是有限且確定的，在確認自身所愛的類型和套路之后，往往“就好這一口”。在信息過載和文藝生產(chǎn)相對過剩的當下，用戶在長期浸泡后逐漸成為內(nèi)行，至少是對熱愛的套路有充分認知。由此，一邊對熟悉的套路感到倦怠，一邊又難以真正自我更新，就只能挑重點來看。短劇的快節(jié)奏以此為前提，那些被有選擇地跳過的部分，并非情節(jié)和情緒的“爆點”而是爛熟于心的漫長“過渡”。這是碎片化的，也是大綱式的。短劇對長劇的挑戰(zhàn)正在于此，如果情節(jié)發(fā)展和情緒醞釀是“注水”，長篇是從短篇硬拉長的，觀眾自然傾向于“劃重點”的短和快。對長視頻而言，高倍速播放已不可取，只有“減一分則瘦”的血肉豐盈才有存在價值和比較優(yōu)勢。就此而言，短劇也不可能取代長劇，大綱式的創(chuàng)作有其難以克服的缺陷，雖能超出平庸的長內(nèi)容，可缺乏細節(jié)、情緒的點滴積累，更難成為完整的藝術(shù)品。

世界暗面得到的溫柔

世界在網(wǎng)文敘述中處于最底層，世界中的人及其行動與命運都由它主宰。世界設(shè)定的出新被認為是最艱難也是最重大的創(chuàng)新，每次發(fā)生都能帶起新浪潮。近年來，男頻的世界設(shè)定有一個明確轉(zhuǎn)向，那就是“黑化”乃至“黑深殘”——黑暗、深刻、殘酷。2025年起點中文網(wǎng)年度月票排行前五的作品——分別是《撈尸人》《茍在初圣魔門當人材》《沒錢修什么仙》《夜無疆》《玄鑒仙族》，這些年度最受歡迎的小說全都不再明亮、溫暖。

回望從本世紀初開始流行的“升級流”“小白文”，雖長期被指責(zé)屬于簡單粗暴的“無腦爽”，但背后恰是存在于經(jīng)濟社會高速增長期的信念。這類作品的作者和讀者都懷有一種共同的信念：只要有志有為再加上一點機遇，就一定能夠出人頭地。但這一切都有前提，那就是世界秩序井然、欣欣向榮。如今，被嫌棄淺薄和重復(fù)的“小白文”，也讓人懷念起它的明朗與歡快，卻是不可復(fù)得了。這一轉(zhuǎn)向由《詭秘之主》引入網(wǎng)文的“克蘇魯神話”開啟，在以《道詭異仙》為代表的“中式克蘇魯”中實現(xiàn)本土化，更進一步結(jié)合“民俗”“志怪”“國風(fēng)”等要素，擺脫“克蘇魯風(fēng)”，營造出中國風(fēng)格敘事。

如果說“中式克蘇魯”是在保留“克蘇魯神話”精魂的同時以東方元素替換其肉身，那么“后克蘇魯”時代的網(wǎng)文則在精神氣質(zhì)上也有所變化。不妨說，從《詭秘之主》到《道詭異仙》帶來的震撼主要在于層層去蔽、揭開真相，而正在連載的《撈尸人》《玄鑒仙族》等新作則在認清這一現(xiàn)實之后著力于人該如何生存、生活。

《玄鑒仙族》的設(shè)定最為出彩也討論最多，但絕非孤例，各個類型的世界暗面也都在一一浮現(xiàn)，并使小說更為豐富、復(fù)雜與深刻。《我不是戲神》之于都市高武，《潑刀行》之于網(wǎng)絡(luò)武俠，《我的詭異人生》之于“無限流”“諸天流”，都是在引入世界晦暗面的同時，連帶著燭照人性幽微處。若以“正－反－合”的螺旋上升觀之，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體正走進“反題”的階段。這一轉(zhuǎn)折或許也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“三十而立”，不僅是由于外部世界的變化，也因為最早一批網(wǎng)文作者和讀者普遍已人到中年。“黑深殘”取代“升級流”成為敘事底色，通過直面現(xiàn)實的生存困境與永恒的人性幽微，既回應(yīng)時代情緒又見證人文精神。

（作者系中山大學(xué)中文系（珠海）副教授）