重慶
這幾年，不管是大銀幕還是小熒屏，總能看到一些讓人如鯁在喉的作品。老百姓看得直搖頭，圈子里的人卻還在互相捧臭腳。老一輩定下的“文藝要扎根人民”的規矩，到了今天，似乎成了某些人耳朵邊的耳旁風。
咱們現在的某些創作者，仿佛患上了一種奇怪的“道德倒錯癥”。他們對那些挺身而出的英雄人物有著莫名的執念，非得拿著顯微鏡去扒人家的私生活，企圖在泥潭里找點污垢，好把人拉下神壇。可一轉身，面對那些歷史上本該被唾棄的敗類，他們卻突然生出了菩薩心腸，絞盡腦汁地從漢奸、惡霸身上挖出所謂的“人性閃光點”。這種強行模糊善惡邊界的做法，說白了就是想搞歷史虛無主義那一套，把白的說成灰的，把黑的說成深灰的。
更讓人哭笑不得的是，有些主創人員連基本的歷史常識和邏輯都沒有，卻總端著一副居高臨下的架子教化大眾。作品拍出來票房口碑雙撲街，第一反應不是檢討自己功課做得不扎實，反倒大言不慚地抱怨是觀眾審美水平不行。這就好比廚子炒菜難吃，還要怪食客舌頭不靈。連志愿軍戰士那種向死而生的血性都不敢相信，連人民軍隊保家衛國的信念都要懷疑，這哪是在搞藝術，分明是在夾帶私貨。
再看看他們鏡頭下的生活，簡直懸浮得讓人發指。外賣小哥能租得起市中心的大平層，革命先輩面對粗茶淡飯還要挑肥揀瘦，到了農村題材里，農民就必須是一臉苦相、毫無生氣的木偶。這些創作者早就四體不勤、五谷不分了，他們坐在有空調的寫字樓里靠意淫寫劇本，怎么可能拍得出沾著泥土芬芳、冒著人間煙火氣的好戲？
文藝作品歸根結底是要傳遞價值觀的。同樣是寫苦難，老一輩的謝晉導演能拍出《牧馬人》那種在逆境中依然心向陽光的堅韌，讓人看到人性的光輝和時代的底色。可現在的某些人呢？只會用陰暗晦澀的濾鏡去解構歷史，把個別人的遭遇無限放大，仿佛整個時代都在虧欠他們。
藝術不能脫離腳下的土地，創作者不能忘了自己是誰。什么時候這幫人能真正俯下身子去聽聽老百姓的聲音，去感受一下真實的柴米油鹽，咱們的文藝界才算是有救了。
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