山東
“男戴觀音，女戴佛”。
隨著南陽和田玉市場的開市，最近，有不少男性顧客希望J先生能幫忙找一塊觀音雕件。
觀音，全稱尊號是“大慈大悲救苦救難觀世音菩薩”，后因為避唐太宗李世民諱，省去“世”字，簡稱為”觀音“。
它是中國佛教四大菩薩之一，阿彌陀佛的左脅侍，常常手持凈瓶、楊柳枝、蓮花等物品，是中國人最喜歡的佛教形象，象征著智慧、慈悲，在玉雕中還有官運亨通之意。
自古至今，觀音流傳的版本有很多，有的慈祥莊重、有的清秀端莊、有的豐韻婀娜......
那么，觀音究竟長啥樣？歷代的觀音造像又有哪些不同之處呢？
兩漢時期
兩漢時期，印度的佛教經由新疆、敦煌等地傳入我國。
佛教《法華經·普門品》中曾記載：眾生只要誦念“觀世音”的名號，“菩薩即時觀其音聲”，便可得到解脫。
自此，觀音這一形象走進民眾的精神世界中，曾一度形成“家家阿彌陀，戶戶觀世音”的盛況。
這一時期的觀音，還只是如來身邊的脅侍，大多為一佛兩菩薩的造像，很少能夠看到獨立的觀音造像。
魏晉南北朝
唐代詩人杜牧在《江南春·千里鶯啼綠映紅》中曾說過：“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”
魏晉南北朝時期，是中國歷史上大變革、大動蕩的時期，這一時期政權更替頻繁，南北風俗相互影響，各民族文化交融，佛教藝術在中國大為盛行，由于這一時期的佛教注重實踐和修行積德，所以造像之風空前興盛。
這一時期的觀音仍然只是如來身邊的脅侍，鮮少有獨立的觀音造像。
北魏初期，觀音造像多為印度模式，面相為男相，身材高大，頭頂禿，下披發，面有長須，身穿“偏袒右肩式”或“通肩式”，線條較為粗獷豪邁。
到西魏時，觀音的造像開始出現了明顯的女性化傾向，面相從原來的豐潤飽滿開始朝著清秀俊逸方向發展。
這一時期的觀音造像通常身材細長，梳高發髻，頭戴三瓣花冠，面容清秀端莊，身穿大袖裳，束短帶，披巾在胸前穿環不打結，最具代表性的作品就是現藏于西安博物館的西魏石雕菩薩殘像。
這尊觀音，脖頸細長，面含微笑，神態端莊，頭戴高花冠，冠上飾有蓮花瓣紋，頸戴如意形項圈，胸佩瓔珞，肩搭帔帛，右手持蓮蕾半舉，是典型的西魏時期的造型風格。
隋 朝
隋朝時，統治者大力提倡佛教，觀音信仰逐漸從正統的佛教中脫離出來，尤其是右手持楊柳枝，左手握凈瓶的楊柳枝觀音在這一時期盛行起來。
這一時期的觀音造像，既繼承了南北朝時期的拙樸厚重，又有著盛唐時期的豐韻婀娜，男相、女相特征明顯，形態各異。
隋朝時期的男相觀音身材魁梧健碩，面方耳廓，留有八字須，厚重感強；
女相觀音梳高、低發髻，戴寶冠或束花蔓，面容親和安詳，身姿曲線優美流暢，身著繁復華麗的觀音造像不在少數；
2022年3月，在佳士得紐約“重要中國瓷器及工藝精品”專場拍賣會上就曾亮相一尊隋代的銅鎏金觀音立像。
觀音呈方臉杏仁眼，頭戴精致花冠，身披華美瓔珞，著長裙挎披帛，服飾飄逸自然，造像正反面均精心勾勒，工藝精湛，堪稱極品。
唐 朝
唐代是中國歷史上最輝煌的朝代之一，無論是政治、經濟、還是文化，當時的中國都是世界上最強大的國家。
強大的國力為佛教的發展奠定了堅實的物質基礎，雖然唐朝的帝王信奉道教，但對佛教等其他宗教，都采取包容、保護政策。
伴隨著佛教的興盛和繪畫雕塑藝術的發展，觀音造像不再僅僅局限于石窟藝術，繪畫、木雕、金鑄、泥塑等領域也出現了形態各異的觀音造像。
唐代女性以胖為美，在觀音造像上也體現了這一時代特征。
這一時期的觀音造像基本定型，以貴族婦女相為主，呈立姿或半坐，面容豐潤，丹鳳眼，柳葉眉，束高髻，頭戴鳳凰寶冠，身著華服，掛瓔珞，體態優雅，比例勻稱，神情端莊嫵媚，帶有明顯的唐代婦女的風采。
下面這件唐漢白玉觀音，通高122厘米，為漢白玉雕琢而成。
觀音頭戴高冠，面容圓潤豐滿，雙目微閉，嘴角微微上揚，造像呈微微扭轉的姿勢，服飾繁瑣飄逸，符合典型的唐代觀音特征。
宋 朝
宋朝時期的觀音，雖然不及唐代觀音的豐滿華麗，但卻十分注重細節，逐漸形成了自己獨有的風格。
從姿態上看，隨著民間對觀音的推崇，觀音在人們心目中的地位逐漸與佛祖等同，跏趺式、安逸式等坐式造型的觀音大增；
從面部刻畫上看，造型更為豐潤，表情端莊自然，眼神安詳，頭上佩戴的寶冠雕飾華麗繁復，襯托出觀音身份與地位的不同；
從服飾上看，觀音不再向前朝那樣裸露上身，而是以素雅、沉靜的服飾為主，雖然不及唐代的華麗，但雕工卻十分的繁復精致，具有極高的欣賞價值。
元 代
元朝時期，宗教呈現多元化，各大宗教都取得了較大的發展，尤其是藏傳佛教，更被視為國教，地位遠超以往各朝。
在這種背景下，觀音造像得到了長足的發展，除了傳統的石雕、木雕外，還增加了玉雕、銅鐵鑄像、泥塑像、瓷像等不同的品類，觀音造像的樣式也出現了明顯的分化。
官樣的觀音造像帶有明顯的藏傳風格，上身多為赤裸，僅以瓔珞作為點綴，鼻高唇薄，身材欣長纖細；
民間的觀音造像則更為世俗化，體態輕盈圓潤，寬肩細腰，神態安詳，服飾雖不似前朝繁復，但簡單精致。
下面這尊青白釉水月觀音像現藏于首都博物館元大都遺址，菩薩外披袈裟，下著長裙，周身披掛網狀瓔珞，在瓔珞的底部綴上形狀各異的流蘇，樣式極為華麗。
明清時期
到了明清時期，觀音造像朝著更加世俗化的方向發展。
明朝時期，民間觀音造像多以手持經卷、魚籃、蓮花、懷抱童子等形象為主，身姿輕盈，面相豐滿圓潤，神態溫和安詳，服飾紋理飄逸自然。
這一時期被譽為“瓷圣”的何朝宗尤擅觀音，他的觀音面容豐腴，慈眉善目，嫻雅秀麗。
整體姿態柔美，線條流暢，神態嫻靜、平和，見之可親。堪稱觀音造像的巔峰之作。
清朝時期的觀音造像，寬額端鼻，雙眉細長，臉頰豐滿，所穿服飾貼體流暢，具有較強的親和力。
下面這尊現藏于首都博物館的清代德化窯白釉瓷塑持經觀音像，面容圓潤，神態安詳，衣紋流暢，整體造型端莊秀麗，是難得一見的精品。
J先生說：
雖然受到宗教、文化、審美等各個方面的影響，歷朝歷代的觀音在造型上各不相同。
但不管是哪一種形象，它在人們的心中永遠都是寬容、慈悲、化解怨恨的代名詞，是玉雕行業中精品迭出的經典題材，也是人們對未來美好生活的向往與追求。
相關資料：
1、歷代觀音造像述略
2、隋立觀音像 馬天鳳
3、觀音造像系統述源.佛教藝術 陳清香
注：本文部分圖片源于網絡，如有侵權，請聯系小編
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