這是一篇隨筆，用在茶卡吃午飯的時間寫出來，就是想通過這件事做個簡單的詩詞韻律的科普。

剛才，我無意中刷到一個視頻，大概是一個學漢語言文學的姑娘，吐槽“傾斜”的斜字，在古文中依然讀“xie”，而且她用了不少漢語字典中的發(fā)音來舉證。

似乎很有道理，但我無奈的看到，這些漢語字典無論看上去多古老，也無非都是近幾十年的現(xiàn)代漢語字典。我想，流行于現(xiàn)在的普通話可以作為古文的發(fā)音嗎，即使這樣的發(fā)音有法律來約定，它真的可以用來改變歷史嗎？

說到歷史，“斜”這個字過去怎么發(fā)音，又怎么演變成為“xie”音，在音韻的發(fā)展史上很容易找到出處，即使它可以成為所謂的學術問題，但是我們似乎完全沒有這個必要吧。

本人正在青海的旅途中，沒法做太復雜的講述，而且我也沒有這個條件去引用文本資料，那就簡單的說一下吧。

古文里有關音韻的書不少，我們就挑最重要的三種，《平水韻》是唐朝官話，為格律詩文韻服務，《詞林正韻》是宋朝填詞圣經(jīng)，這些不用多說。

很多人不是很熟悉《中原音韻》，這是一本元朝北曲韻書，它在音韻上跟前兩者有很大的變化。它是從南宋時河洛地帶方言的“中州韻”演變而來，那么談到“斜”這個字，正好可以從這三本韻書中找到一些依據(jù)。

在《平水韻》中，“斜”屬于6麻，很多現(xiàn)在ua、ia、a的字，比如“花”、“家”都屬于這個部，而宋朝的《詞林正韻》中第十部九家六麻依然是同韻，從唐宋文字詩詞中是怎么也看不到此韻部中有e、ie、ue這樣的讀音的。

而在元代的《中原音韻》的總共19個韻部中，我們可以看到曾經(jīng)的“家麻韻”，演變出了12歌戈、13家麻、14車遮三個韻部，把a、ua、ia分化并細化了。

那么我用唐詩宋詞元曲舉幾個例子：

如韓翃的《寒食》：

“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”

還有劉禹錫的《烏衣巷》：

“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”

再比如宋朝寫詩也用平水韻，宋末元初文天祥《所懷》：

“英英香蕙瑩朝華，收拾東風作一家。燕語鶯啼春又夏，燈花剔盡暗窗斜。”

另舉一個宋詞的“家麻韻”列子，蘇軾的《望江南》：

“春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。”

這些詩詞都是“麻韻”或者說是“家麻韻”。

其實在我刷到的視頻里，杜牧的《山行》應該更具說明意義：“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”

為什么這么說呢？因為這里面還有一個“車”字，雖然在詩里沒有入韻，但是讀音依舊是“家麻韻”的讀音“cha”，而不是讀成“che”或者“ju”。

剛才不是說到在分化之后的《中原音韻》中，有一個車遮韻嗎？這個車就從《平水韻》的“cha”變成了“che”，何以見得呢？

元代的馬致遠，也就是寫“枯藤老樹昏鴉”那位，他有一首《風入松》是這么寫的：

“眼前紅日又西斜，疾似下坡車。不爭鏡里添白雪，上床與鞋履相別。”

這里的“車”就是讀成“che”，而“斜”是讀成“xie”的，正如我所說，完美和杜牧的《山行》做出了一個比較。

另舉一個列子，就是關漢卿的《別情》，全名叫做《南呂·四塊玉·別情》：

上闕是這樣的：“自送別，心難舍，一點相思幾時絕，憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。”
看每句尾字韻，完全可以看出這里的“斜”讀成“xie”。

說到這里，應該差不多了，其實我的意思就是想說一下，讀書也好，學術也好，文化都是有歷史而不是僅僅服從于某種刻板規(guī)定的……退一步說，我們從一首古詩詞的韻律里也能知道入韻的那個字應該怎么讀音，那我們?yōu)槭裁匆堰@個問題變成用普通話的規(guī)定來要求古文的讀音呢？

2023.11.08 13:56于茶卡城區(qū)午飯時隨筆

冷月的詩和遠方

身邊的朋友總是和我說，真的好羨慕你們這樣的人。能夠自由自在的享受生活，去經(jīng)歷、去冒險。

可我也總說自由的美好，我還沒感受到。為了詩和遠方，我放棄了生活，去追尋，去尋找。常常緊衣縮食，遭遇失溫，落石，獨行是家常便飯。

但那里有純潔的朝露，那里有已逝的熱土。我總是兩手空空，因為我觸摸過所有。折桂而來，迷情而往。這是獨行者的悲哀和幸福。

經(jīng)得起這孤獨的詩，耐得住這悠長的路，拋的下世俗與紅塵苦樂，才到得了屬于你自己的詩和遠方。

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▌冷月的哲學之詩▌

這世界的和弦流淌

一曲曲平凡與高尚

一幕幕生存與死亡

大魚飛揚 在天地的光芒中

麥浪聲響 于自由的守望里

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