貴州
律詩的對仗，還有很多講究，下面主要談一談格律詩對仗中的工對與寬對，合掌與纖巧。
一、工對與寬對
簡單的講，對仗嚴格工整的稱為工對；對仗不嚴格不工整的叫寬對。
1、工對
工對的要求主要有三點：
1）字數(shù)相等，這是對仗最基本的要求，寬對通常也要求字數(shù)相等。
2）語序相同。這一點要求對仗的出句與對句的語法結構相同，句式相同。具體做法就讓上下聯(lián)相應的字要相同。
3）意義相當。也誻出句與對句所述的主體（主語，名詞、代詞）、所述行為（謂語，動詞）、所述對象（賓語，名詞、代詞）等可以相提并論。對仗一詞的來源是古代兩兩相對的儀仗對，因此，只有兩兩相當、可以相提并論的東西，才能相對。上下句相應的內(nèi)容可以相提并論，是工對的實質(zhì)。
在律詩中，頷聯(lián)頸聯(lián)這種要求對仗的地方，以使用工對為益。
2、寬對
至于寬對，就是指詩句意義上大致相對或詞性上大致相對，具體到細節(jié)，就未必那么嚴謹。寬對一般只用于不要求對仗的地方，但形式服務于內(nèi)容，有時候，寫詩時頷聯(lián)頸聯(lián)實在難以工對，也可以使用寬對。
除了工對與寬對，對仗還有借對、流水對等形式。借對就是指，一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是四義，但是是用乙義來相為對仗。有時候也有借聲音來相為對仗的。流水對指對句接著出句敘述的對仗，在流水對里，單看每一句的意義都不完整，只有合起來看一整聯(lián)才能明白要表達的意思。
二、合掌與纖巧
在律詩的對仗中，有人為追求工整，而使用同義詞進行對仗，這種方法似工實拙。《文心雕龍》說：“反對為優(yōu)，正對為劣。”同義詞相對，則比一般的正對更“劣”。而出句和對句完全同義（或基本同義），叫做“合掌 ”，合掌是詩家大忌
與此相反的叫纖巧，就是不追求對仗的工整，甚至刻章打破對仗的工整的行為。有時為了詩的藝術效果。難以做到絕對的工整，這在律詩中是允許的，但若刻意去追求纖巧，那你還寫格律詩干嘛。
邊塞詩人王昌齡律詩的對仗要求并不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。古人常說詩歌的形式是服務于內(nèi)容的，詩人不該為了追求工對而損害思想內(nèi)容。藝術修養(yǎng)高的詩人往往能夠成功地運用工整的對仗來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容。再遇到必要的情況時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。可惜，我們現(xiàn)在有一部分人說，寫詩就是要自由，不需要什么平仄對仗的束縛才能寫出好詩。古從打破格律的束縛，那是因為他們對格律已經(jīng)很了解了，只是有時候為了更好的表達詩歌的意境，不得已才破格，而今人則是根本不懂格律，而毫無原則地打破格律，這是庸俗的作風
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