舍取，一直都是頂級(jí)難題。

不出意外，“誠式電影”的《默殺》又迎來了一波好差評(píng)的風(fēng)雨交加；

更不出意外的是，這部「豐滿」的電影作品又一次率先完成高票房的佳績。

先說個(gè)人觀點(diǎn)：《默殺》肯定不是爛片。

它最明顯的特色就是「雜」。這也間接導(dǎo)致片子的口碑如此不穩(wěn)定。

那作為一部自己翻拍自己、評(píng)分不升反降的“翻新”電影，這部《默殺》究竟扣分在哪呢？

議題

看預(yù)告片時(shí)，我曾以為這是部聚焦“校園霸凌”的犯罪題材電影。

但觀影后，最深刻的還是那句“特別鳴謝陳思誠”。

電影的每個(gè)人物、每個(gè)事件都在暗暗的訴說著一個(gè)社會(huì)議題，但又很模版式的表達(dá)，仿佛不斷的在給觀眾拋問題。

片子的社會(huì)議題到底是什么？校園問題，以暴制暴，人性偏見？

這些議題電影是什么解讀？

這個(gè)細(xì)節(jié)透露什么？

我猜測劇組有一顆拍深度的心，可成品的展現(xiàn)實(shí)在松散。

一部一個(gè)多小時(shí)的影視作品下，導(dǎo)演到底是在翻拍原創(chuàng)劇本，還是在復(fù)制陳思誠呢？

以小見大，不止步校園”的內(nèi)容擴(kuò)展能理解，但電影很多設(shè)計(jì)就純粹是“帶有說教味的隱喻”，它并沒有為觀影者留下接受共情的機(jī)會(huì)。

探索人性，就利用暴力映襯；

強(qiáng)調(diào)情緒，就放大驚悚效果；

推進(jìn)劇情，就讓npc輔助故事。

它更像是一種刻意：重復(fù)著加深氛圍的設(shè)計(jì)，然后再說剛剛的設(shè)計(jì)其實(shí)很有深意。

以為炫技加分，實(shí)則華而不實(shí)。

既沒有為內(nèi)容提升品質(zhì)，也沒有在深度上完成擴(kuò)充，就像學(xué)生作文里華麗卻虛無的修辭。

實(shí)話電影確實(shí)制造了“宣泄”的快感，但也逐漸讓之前營造的“深度”變得懸浮；

即使瘋狂找補(bǔ)“沉默才是殺手”的主題，但濃郁的商業(yè)氣息又蓋住那份繁雜的表達(dá)欲。

直到電影結(jié)束，我才驚醒電影將霸凌的原罪歸在：家庭和社會(huì)。

直白且無趣，粗暴將階級(jí)定義為滋生「惡」的源頭，甚至沒有任何令人信服的引導(dǎo)過程。

這就是個(gè)很抽象的感受：我看到演員們精湛的表演，卻很難將這和“反思”有聯(lián)系。

空洞

觀后感：像偽造成電影的劇本殺。

故事中出現(xiàn)的大部分人都像是推進(jìn)劇情的工具人，沒有刻畫，沒有弧度，只是為了交接情節(jié)而存在。

情節(jié)堪稱生硬和老套，甚至隔壁跨行拍電影的賈玲都不會(huì)如此忽略“人的塑造”。

角色吳望更是典型案例。

很難想象這個(gè)角色對(duì)于電影的意義，簡直是劇本殺里安排npc在線解謎了。

這完全就是對(duì)故事敘事的不自信：一個(gè)非主角粗暴的推動(dòng)主線，簡直是犯罪題材的敗筆。

群像內(nèi)容一直都是電影考驗(yàn)水平，「貪多易難嚼」也一直是國內(nèi)不少低分作品的通病。

人物設(shè)計(jì)的不出彩，也在放大內(nèi)容設(shè)計(jì)的劣勢(shì)。

電影出現(xiàn)大量的宗教元素：鴿子、經(jīng)書、耶穌受刑、擺渡船...

但這部分內(nèi)容它不是強(qiáng)烈的，并不像陳思誠之前拍唐人街那樣對(duì)故事具有強(qiáng)相關(guān)，也不像《誤殺》中羊那么深刻的暗喻。

《默殺》在很多畫面展示時(shí)，會(huì)令懸疑觀眾產(chǎn)生一些“似曾相似/佳作”的期待感，但實(shí)際的后續(xù)表現(xiàn)又余力不足。

明顯的割裂讓一些觀眾說出“劇本就像AI融合”的觀點(diǎn)。

它的完成度被各種“碎片”所破壞，至此形成了大量好壞摻雜的評(píng)論回饋。

表象

這部片的預(yù)估票房是15億，除了陣容和題材優(yōu)勢(shì)，我猜有一半票房跟市場對(duì)陳思誠的肯定。

但不要認(rèn)為像“陳思誠”是缺點(diǎn)，恰恰相反在商業(yè)邏輯里，這是個(gè)極具誘惑的優(yōu)勢(shì)。

首先，電影是很符合觀感的。

它利用畫面和鋪墊吸引觀眾觀影欲望，不管是預(yù)熱宣傳，還是口碑反饋里，這一項(xiàng)特長都能極大扭轉(zhuǎn)“乏味”的頹勢(shì)。

雖然很多人覺得這不上檔次，可耐不住「趣味性」對(duì)商業(yè)和電影生態(tài)的影響。

這也是為什么同為“誠式電影”的《誤殺》、《消失的她》、《唐人街系列》能大賣的原因。

它網(wǎng)羅了大量的賣點(diǎn)來挑動(dòng)觀眾進(jìn)場，并利用畫面和音效直觀的給觀眾帶來情緒上延伸。

很多影迷在說“跳躍性驚嚇”很低級(jí)，但分析問題要看角度。

在國內(nèi)“恐怖片”滯后的背景下，觀影畫像是更普通人的前提里；

這種手法的結(jié)果高效的，這就足以證明這種設(shè)計(jì)更像是優(yōu)點(diǎn)，而不是缺點(diǎn)。

誠式電影能被這么多次“挑毛病”，其實(shí)怪它的宣傳太好，不僅吸引了普通觀眾，也讓一些觀影期待更高的專業(yè)觀眾進(jìn)場。

這就直接導(dǎo)致：宣傳造勢(shì)時(shí)所營造的社會(huì)議題和懸疑感與成片品質(zhì)無法匹配。

關(guān)于商業(yè)考試的解題思路，陳思誠早已公開：將霸凌、性侵、復(fù)仇、家暴、懸疑、驚悚、搞笑、犯罪融合在一起。

只是你們想不想學(xué)而已。