廣東
「功成身退」通常是低位者對高位的幻想。
這邊是群星新作，那邊又一力作、傾情續作，暑假檔沒點噱頭是真不敢來上架。
作為每年華語電影期中考，這個檔期帶來的驚喜和話題總是數不勝數。
沒錯，我們熟悉成龍大哥就又又又聯合新生代藝人帶電影來了，而且這次故事還是聯動《神話》，大場面巨制——《傳說》。
有動作元素，有情懷加分，還有名氣藝人傾情演出，想必這部片的票房是奔著...
所以毫不意外，這部片又撲了。
即使同檔期的對手不算來勢洶洶，它自己山寨自己，甚至還不如原《神話》就足以讓它一敗涂地。
更別提AI換臉劣質，動作效果不夠，演員沒法做到升華，幾乎鎖定“爛片”的稱號了。
先說明：今天真不是來批評《傳說》的。
作為一部“命題式”的翻新故事，它已經算是中規中矩了，有進場欲望的觀眾也該也不會冒出「退錢」二字。
相比電影之內，電影外有個老生常談的內容似乎更吸引人；
“成龍大哥，為什么還不退休？”
錢
互聯網上關于成龍為什么這么拼，主流的答案就是：缺錢。
成家班、養家、投資虧損...每一個理由都有很大的說服力。
確實，別人享受生活的年齡仍然堅守一線，除了熱愛也能是錢了。
但賺錢這事，很多人搞混了一個概念：成龍不是因為缺錢而賺錢，而是因為賺得多才賺錢。
作為一個在上世紀就是影壇知名的演員，喊窮就和馬云說他不喜歡錢的成分一樣。
他賺錢，也因為更多人需要他一起賺錢。
雖然近幾年被掛上“成龍出品，必是爛片”的稱號，但人家的電影賺得真比你想得多。
《十二生肖》票房9.12億，《功夫瑜伽》票房17.5億、《神探蒲松齡》1.51億，《龍馬精神》2.1億，《急先鋒》2.9億...
看似票房下滑明顯，但在如果拿作品評分來衡量的話，你會得出一個爆論：成龍的片再爛，它也值錢。
「成龍」對國人的精神屬性，以及跨年齡的龐大受眾群，市場的趨利性就不可能讓他“安心退休”。
其次，電影盈利兩部分：一部分是上映后的票房成績，一部分是立項時的版權收入。
即使不談成龍的身價，版權分紅這一塊帶來的收益也是極具誘惑的。
比如說《傳說》在上映前，海內外版權收入也已入賬500萬美元以上。
拜托，這可是在世界范圍直接與“中國功夫”綁定的明星。
出海版權、贊助宣傳所擁有的吸金優勢除了成龍，你很難在國內找出第二個人。
你猜一群經資本市場游刃的電影資方，為何每年還要捧著一個“老頭”拍電影呢？
就憑人家能從70年代到現在，依然能在票房榜競爭的能力。
緣
現在很多好萊塢電影都愛請中國明星參演，大家都愛稱這種現象為：為了中國票房。
但手握奧斯卡終身成就獎的成龍，顯然不在這個范圍內；
你可能也刷到過“成龍在外國有多受歡迎”的內容；
外國王室熱情招待、地區配合特事特辦、圈內圈外名人粉絲等等，都在說明人家的“流量”真不含水分。
成龍或許不是演藝圈最知名的中國明星，但一定是娛樂圈里為兩岸三地+國際攢局的最佳人選。
不管是港影北上，還是電影出海、華語新舊藝人合作，他在人脈和名氣上都擁有壓制性的優勢。
資源置換是交易邏輯的關鍵，而成龍在娛樂圈擁有的又恰恰是稀缺資源——人脈。
這擺在明面上的優勢，試問哪位業內人士不希望能得到他的牽線呢？
身份有時候也需要“口口相傳”營造。
假如身邊一直聚集著行業的高位者，自然行業資源都會向他傾斜；
不管權力如何更替，只要維持住“大哥”的人設，他就將一直持有當下的“新貴資源”。
總有人問為什么成龍愛和新生代合作，答案就在謎面上——「合作」。
只有成龍能在“大制作”上提攜年輕演員而且不覺突兀；
也只有成龍在70歲以后還要考慮吸粉這事，粉絲黏性大的新生代能促成自己能力聲望。
這也是為什么成龍在離開“香港”舒適圈后，依然會被稱呼“大哥”。
「大哥」不一定擁有呼風喚雨的權利，有時候甚至像是吉祥物的存在；
但整個生態鏈又不能缺失他，因為只有他才能維持這種“平衡”的狀態。
他既是組局者又是局中人的身份，也更值得被信賴。
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