湖北
文/夢里詩書
五年前，《哪吒之魔童降世》那句 “我命由我不由天” 的吶喊，至今言猶在耳， 而《哪吒之魔童鬧海》最為出我意料的地方，在于它并不是一部為了延續IP，而強行編造的續作，它是一部真正意義上對前作全方面的升級，無論是電影制作上的用心，還是劇情構思的上心，都為中國動畫電影樹立了新的標桿。
《鬧海》給人最為直觀的感受，是電影五年的打磨確實用在了每一個細節上。電影的美不僅僅在于場景上的宏大，而更在于每一場戰斗都有著契合東方美學的表達，每一個人物都有著契合性格的塑造。這就例如電影中的無量仙翁身著華麗的道袍，面容慈祥，但眼神中卻隱藏著不易察覺的陰鷙，這種反差的設計很好地展現了他表里不一的性格特點。而那些妖怪們的造型則更加多樣化，有的妖怪身形龐大，面目猙獰，給人一種強烈的壓迫感；有的妖怪則小巧玲瓏，憨態可掬，讓人忍俊不禁。
在故事上，《降世》所圍繞構建的核心是"我命由我不由天"，本質上所講述的是哪吒對自我認知的改變，命運掌握在自己手中，自己是命運的主人。這個核心即便延續到《鬧海》中，去配合已有的原著經典，其實已經足夠可以講好一個精彩的故事，但自編自導的餃子最出人意料的地方，在于他在自己的《鬧海》里選擇了去走出一條完全不同的路，用更為與時俱進的現代思維，賦予了一個傳統神話故事以真正的新生。
電影所新生的內核，是哪吒從反抗個體命運的不公，衍生到了對強權為非作歹的反抗，電影所塑造的矛盾也不再是簡單的正邪對立，更為難得的是電影所做的這一切，都是在一種深入淺出的幽默中完成的。這就例如無量仙翁，在仙界地位崇高，然而其為了壯大自身教派力量煉丹，不擇手段，狠辣歹毒，而世人眼中的妖怪，在哪吒的三次試煉中，要么是窮困潦倒，憨厚可愛的土撥鼠，要么是教導小妖，修身養性的老師，要么是自信樂觀的石磯娘娘，這三個形象留給觀眾的，都不在是傳統神話中的妖怪。
由此電影在潛移默化間，完成了世人對仙與魔刻板印象的重塑，這種對善惡觀念的重新審視，讓每一個觀眾，不分年齡都深如淺出的理解到，善惡并非絕對，而是相對的。一個人的善惡往往取決于他的行為和選擇，而不是他的身份和地位。電影通過這種方式，引導觀眾摒棄對他人的刻板印象，用更加客觀、理性的眼光去看待世界，去判斷善惡。
哪吒在這部《鬧海》所抗爭的對象也不再是某一個具體的人，而是視蒼生為棋子，高高在上掌控世界的闡教強權，這一做法使電影的格局上升到了一個新的高度，當海底妖獸與龍族一起，協力哪吒一同對抗仙界，無數本微小的個體，凝聚起了連闡教都難以抗衡的力量，并最終成功地拔出了定海神針，打破了危害世間的煉丹爐。這種對命運的抗爭，不再是《降世》里個人的英雄主義行為，而是一種集體的覺醒和反抗。它讓觀眾看到，即使是最弱小的個體，只要團結起來，也能夠擁有改變世界的力量！
來自底層對不公的抗爭成為了電影最為打動人心的情感共鳴。《哪吒之魔童鬧海》不僅是一部優秀的動畫電影，更是一部具有深刻思想內涵的藝術佳作。它通過對傳統神話故事的創新改編，將現代社會的價值觀和精神追求融入其中，才使那一抹屬于哪吒的紅，變得格外耀眼奪目。
個人評分：10
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