三月重磅新劇《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》，金元錫導(dǎo)演（《我的大叔》、《未生》），林尚春編劇（《山茶花開(kāi)時(shí)》），主演IU李知恩、樸寶劍攜黃金配角陣容，譜寫(xiě)生活在濟(jì)州島的愛(ài)純與寬植跨越30年歲月的人生詩(shī)篇。

從導(dǎo)演唯美又細(xì)膩的鏡頭美學(xué)、編劇筆下樸實(shí)又深刻的人物，到金子般閃閃發(fā)光的演員們動(dòng)人演繹，可以說(shuō)是方方面面都無(wú)可挑剔的最高水準(zhǔn)級(jí)韓劇，首播才4集，就已然列入我的2025年度最?lèi)?ài)韓劇名單！

4集看下來(lái)數(shù)不清有多少處情節(jié)淚濕眼眶，但回過(guò)頭來(lái)再看開(kāi)篇，我才發(fā)現(xiàn)，開(kāi)篇隱藏著最深層的悲傷······

愛(ài)純，寫(xiě)不出詩(shī)了。

當(dāng)在場(chǎng)的其他老人們輕松地寫(xiě)出樸實(shí)而生活化的小詩(shī)，愛(ài)純卻遲遲沒(méi)有動(dòng)筆，最終她拿起油畫(huà)棒在紙上開(kāi)始涂抹起藍(lán)色的線(xiàn)條，那是大海。

但為什么沒(méi)寫(xiě)下一句詩(shī)呢？

夢(mèng)想成為詩(shī)人的愛(ài)純的人生終究是失去了詩(shī)啊，回望過(guò)去，只剩下故鄉(xiāng)那片無(wú)言又無(wú)情的大海。

想到這點(diǎn)，再看開(kāi)篇就又多了一分悲傷。晚年的愛(ài)純似乎才重新?lián)碛辛藢?xiě)詩(shī)的自由，可是，“那些你一生藏在心底的話(huà)”、“最想說(shuō)的話(huà)”，究竟是什么呢？是否在她親手燒掉詩(shī)集、圍困在小小廚房，生兒育女歷經(jīng)多年辛苦后，心已經(jīng)磨得無(wú)話(huà)可說(shuō)了呢？

黑夜、月光、大海、明燈、媽媽······幸好還有導(dǎo)演用詩(shī)一般的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)著愛(ài)純和媽媽的命運(yùn)。

被愛(ài)純的詩(shī)打動(dòng)的媽媽?zhuān)K于決心帶著愛(ài)純一起生活，大遠(yuǎn)景鏡頭中燈的光線(xiàn)微不足道，畫(huà)面左上方的月亮依稀照亮前路，全景鏡頭中則只有媽媽手中提的燈這一個(gè)光源，但更加明亮。

結(jié)合后面的劇情，這個(gè)鏡頭給我感覺(jué)不僅僅是唯美，更似這對(duì)母女命運(yùn)般的隱喻：在那個(gè)年代的大環(huán)境下母女命運(yùn)的艱難被隱沒(méi)于漆黑，但如果近些看，媽媽對(duì)愛(ài)純而言一直都是一盞明燈般的存在，照亮著愛(ài)純的前路。

媽媽絕不讓女兒當(dāng)海女，并且非常重視愛(ài)純的學(xué)業(yè)，包括她能否在學(xué)校受到老師重視；媽媽尊重愛(ài)純的夢(mèng)想，把得獎(jiǎng)的詩(shī)裱上金框掛在家中最高處；臨終前還在囑咐愛(ài)純離開(kāi)這家，不要當(dāng)保姆。

即使只有短短不到一集的篇幅寫(xiě)愛(ài)純與媽媽的相處，正如春天般短暫。卻有那么多細(xì)節(jié)刻畫(huà)，那么完整又飽滿(mǎn)的情感···也正如春天般動(dòng)人。

就像媽媽為愛(ài)純舉起一盞指路明燈，愛(ài)純生了女兒金明后，也在努力為金明的人生照亮前路。

從騎三輪車(chē)到掀桌子，都是愛(ài)純的決心所至。我不想說(shuō)是因?yàn)樗疫\(yùn)遇到了好老公在背后為她撐腰才做得到，因?yàn)樗哺冻隽诉^(guò)分的代價(jià)，被退學(xué)、每天被撒紅豆、被困在廚房······本來(lái)要成為詩(shī)人的我們愛(ài)純吶。

抗?fàn)幍穆烦虖膩?lái)不是一蹴而就的，可能是前人們經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的苦痛爭(zhēng)取來(lái)的一點(diǎn)點(diǎn)改變。

出于這個(gè)意義，我想提及一下今年剛剛過(guò)去的三八婦女節(jié)上映的意大利電影《還有明天》。

不少觀(guān)眾對(duì)《還有明天》的女主最后去投票，而不是直接逃離，或?qū)棺约罕瘧K生活的結(jié)局感到不解。沒(méi)錯(cuò)，投票之后回到家，女主還是會(huì)繼續(xù)面臨家暴的處境。離開(kāi)家暴的丈夫，會(huì)不會(huì)比一張選票更加能夠讓她更快速遠(yuǎn)離不幸？

或許會(huì)，但是暫時(shí)。無(wú)論1940年代的意大利，還是1960年代的韓國(guó)，女性的困境為何總是不分國(guó)界的相似？

那個(gè)時(shí)代與環(huán)境下女性的困境是僅憑逃離解決不了的，劇中用私奔釜山這個(gè)稍顯跳脫、輕松的情節(jié)揭示了這點(diǎn)。

退一步說(shuō)，比起媽媽?zhuān)瑦?ài)純至少嫁了個(gè)好男人寬植，但她的困境就解決了嗎？她成為詩(shī)人了嗎？顯然沒(méi)有。

在愛(ài)純的努力下，女兒金明擺脫了困境嗎？可以確定的是，從媽媽全光禮、女兒愛(ài)純、到外孫女金明，三代女性的成長(zhǎng)蛻變是突飛猛進(jìn)式的進(jìn)步。

年輕一代的我們可以不認(rèn)同全光禮或愛(ài)純的婚姻或生育觀(guān)念，我們可以主張女性獨(dú)立，也可以對(duì)婚姻和生育說(shuō)“不、Never”，這是進(jìn)步的表現(xiàn)。反觀(guān)，2025年的今天，我們?nèi)匀粫?huì)對(duì)劇中1960年代的男性發(fā)言感到心有余悸，這難道不能說(shuō)明問(wèn)題嗎？當(dāng)然，也很好理解，既得利益者怎么會(huì)想改變呢。

《還有明天》的一張選票是女性權(quán)利的進(jìn)步，《苦盡柑來(lái)》的一輛三輪車(chē)是女性反抗的開(kāi)始，正是這些小小的舉動(dòng)托舉了女兒們的“明天”。然而到女性們真正到達(dá)“明天”為止，還得提燈走過(guò)多少無(wú)盡無(wú)邊的黑夜呢？