在短劇高喊精品化一年多之際，迎來(lái)了一部帶有轉(zhuǎn)折性質(zhì)的作品《家里家外》，截止到目前，《家里家外》所帶來(lái)的熱度與效應(yīng)還在延續(xù)。

3月份，一部講述80年代發(fā)生在四川的家庭故事《家里家外》在紅果平臺(tái)首播，這部作品全程使用四川方言，憑借著精良的制作，強(qiáng)烈的情感共鳴以及對(duì)于時(shí)代的還原度，《家里家外》一開(kāi)播就成為了一部現(xiàn)象級(jí)爆款作品。

上線之初，#川話(huà)短劇家里家外開(kāi)播#等多個(gè)話(huà)題登上抖音熱榜，上線12小時(shí)全網(wǎng)話(huà)題量破1億，上線3天紅果站內(nèi)播放量破10億，全網(wǎng)話(huà)題量破40億，截止到目前，紅果站內(nèi)熱度值破5000萬(wàn)。

《家里家外》是一部充滿(mǎn)溫情的年代短劇，講述的是20世紀(jì)80年代初，川渝遭遇特大洪水，帶著女兒的單身爸爸陳海清遇到了帶著兒子的單親媽媽蔡曉艷，兩人攜手組建新的家庭，開(kāi)始了一段二婚+閃婚的劇情，婚后，他們相互扶持、互相尊重，不內(nèi)耗、共擔(dān)當(dāng)，將這個(gè)四人的小家庭經(jīng)營(yíng)得充滿(mǎn)了愛(ài)和溫馨。

《家里家外》沒(méi)有延續(xù)短劇的慣用套路，摒棄掉了霸總、閃婚、豪門(mén)等抓馬情節(jié)，主打“輕喜劇+溫情”路線，憑借著樸實(shí)的情感表達(dá)，演員細(xì)膩的表演，這部“另類(lèi)”的作品在一開(kāi)播就打破了觀眾對(duì)于短劇歷來(lái)浮夸的刻板印象，迎來(lái)了高口碑與高關(guān)注度，引來(lái)無(wú)數(shù)“自來(lái)水”宣傳，有網(wǎng)友評(píng)論道：

“短劇《家里家外》又暖又甜，期待蔡曉艷和陳海清的新故事，他倆很般配，期待第二部作品”。

“編劇一流，演員一流，服化道一流，這部短劇堪稱(chēng)一己之力推高了中國(guó)短劇作品的天花板”。

“完全不用擔(dān)心聽(tīng)不懂，我們可以看字幕找翻譯，為了王道鐵會(huì)想盡一切辦法的，沒(méi)準(zhǔn)還能學(xué)會(huì)一種方言”。

劇中對(duì)于親情、愛(ài)情、鄰里等關(guān)系的闡釋?zhuān)尵W(wǎng)友感嘆“短劇有屬于自己的《小巷人家》和《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》”，同樣是作為年代劇，《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》由Netflix出品，在豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6分，《小巷人家》由正午陽(yáng)光出品，豆瓣評(píng)分達(dá)到了8.3分，網(wǎng)友將《家里家外》與這兩部作品相比較，可以看出，無(wú)論是從鏡頭、價(jià)值塑造、還是情感傳遞，《家里家外》都有著過(guò)硬的質(zhì)量，這部作品也被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“短劇細(xì)糠”。

主筆/ Fengye

出品/ 飛娛財(cái)經(jīng)

以爽劇為表象，以現(xiàn)實(shí)主義為內(nèi)核

《家里家外》由國(guó)內(nèi)知名短劇廠牌機(jī)構(gòu)聽(tīng)花島打造，聽(tīng)花島曾生產(chǎn)出《我在八零年代當(dāng)后媽》《引她入室》《閃婚老伴是豪門(mén)》《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》等多部爆款作品，《家里家外》則是由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo) 過(guò)《引她入室》《宮女扶搖錄》 的導(dǎo)演楊科南執(zhí)導(dǎo)，王道鐵、孫藝燃領(lǐng)銜主演 。

《家里家外》是首部將方言引入微短劇的作品。在電影和電視劇領(lǐng)域已經(jīng)有了很多使用方言的作品，但是在微短劇領(lǐng)域，全程使用方言，《家里家外》還是第一次。

“說(shuō)實(shí)話(huà)，我們團(tuán)隊(duì)內(nèi)部也有擔(dān)憂(yōu)的聲音，因?yàn)槲覀冇玫氖欠浅５氐赖乃拇ㄔ?huà)，外地人不看字幕真的聽(tīng)不懂，可能會(huì)隔絕一些觀眾。但是，我們認(rèn)真想了，堅(jiān)持這部劇的地方性，更能體現(xiàn)真實(shí)感。”關(guān)于全劇使用四川方言，聽(tīng)花島團(tuán)隊(duì)在官微上如此解釋?zhuān)⑶覟榱吮ＷC方言純正和文化上的接近，導(dǎo)演全部選用了四川籍的演員。

《家里家外》以溫暖與溫情作為劇集主旋律，講述的是家長(zhǎng)里短的故事，蔡曉艷和陳海清將川渝地區(qū)的辣妹子與耙耳朵刻畫(huà)的淋漓盡致，故事的推進(jìn)也始終與時(shí)代相融合。

劇集以1981年的一場(chǎng)洪災(zāi)作為開(kāi)篇，蔡曉艷和陳海清愛(ài)情的起源也并非毫無(wú)緣故，而是起源于蔡曉艷一個(gè)善意的舉動(dòng)。在幾年前的洪災(zāi)中，蔡曉燕靠擺攤賣(mài)蛋烘糕維生，同樣很狼狽的陳海清帶著女兒路過(guò)時(shí)，蔡曉艷給了陳海情和女兒一份蛋烘糕，正是這一善舉讓陳海情牢記多年。

兩人再次相遇后，陳海情勇敢追愛(ài)，婚后，陳海清把錢(qián)都交給蔡曉艷保管，更是引來(lái)女兒官方吐槽“耙耳朵”，不過(guò)這種吐槽并不是真的家庭地位低，更多的是夫妻之間的敬重、理解與信任。

在兩人結(jié)婚初期，陳海情的女兒陳爽對(duì)后媽蔡曉艷有很多隔閡，不過(guò)在日常的來(lái)往中，蔡曉艷也憑借真誠(chéng)贏得了陳爽的信任。陳爽被班主任誤會(huì)時(shí)，蔡曉艷選擇了相信陳爽，并且在班主任面前勇于保護(hù)陳爽，蔡曉艷在陳爽和親兒子邵一帆之間也是“”厚此薄彼，但是蔡曉艷偏向卻是陳爽，在相處之中蔡曉艷也慢慢感動(dòng)了陳爽，并最終以真心換真心。

一天早上，收音機(jī)里播放著“1981年11月6日，第三屆女子排球世界杯在日本東京舉行”的背景音，這既提示了時(shí)間，也交代了歷史重大事件。

陳海清在一次出差回來(lái)后，給家里買(mǎi)了一臺(tái)新的電視機(jī)，之后女排世界杯決賽，中國(guó)隊(duì)對(duì)戰(zhàn)日本隊(duì)，左鄰右舍圍在陳海情家里一起觀看決賽，最終中國(guó)隊(duì)勝出，首次奪得世界冠軍，創(chuàng)造了歷史，也正是在這個(gè)時(shí)候，陳爽第一次承認(rèn)蔡曉燕是自己媽媽?zhuān)虝匝嗦?tīng)到后淚流滿(mǎn)面，此時(shí)的淚水是多重含義的，個(gè)人情感與時(shí)代印記相交融。

“我們不是在父母締結(jié)婚姻的那一刻就自動(dòng)擁有的親情，是漫長(zhǎng)歲月里，日復(fù)一日的真心，讓我們成為了比血緣還要牢固的家人”當(dāng)陳爽說(shuō)出這句內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，觀眾也跟著一起落淚了。

《家里家外》在講述溫情故事的同時(shí)，也會(huì)穿插一些極具戲劇性的情節(jié)，例如，蔡曉艷多次勇于反抗無(wú)理婆婆。這樣的既能吸引觀眾，但也不至于使故事過(guò)于懸浮。

《家里家外》并不美化苦難，也不會(huì)刻意煽情，“這一次，我們想表達(dá)的是：充滿(mǎn)變化的年代，不變的家人和愛(ài)。”這句話(huà)一直貫穿在《家里家外》的創(chuàng)作始終。

《家里家外》拓寬了短劇的表達(dá)寬度，劇集不僅僅給觀眾帶來(lái)了爽感和情緒價(jià)值，同時(shí)帶給觀眾的觸動(dòng)深入到了情感共振的層面，在微短劇提出內(nèi)容精品化一年之后，聽(tīng)花島已經(jīng)憑借《家里家外》率先實(shí)現(xiàn)了從“表達(dá)情緒→表達(dá)情感→表達(dá)情懷”的迭代升級(jí)。

與文旅相結(jié)合，打造短劇+文旅新樣本

《家里家外》從劇本創(chuàng)作到拍攝籌備到后期制作，歷時(shí)總計(jì)三個(gè)月左右完成，從制作周期來(lái)看，這比一般的微短劇制作周期要更長(zhǎng)。

除了對(duì)于劇情的考究之外，《家里家外》還贏在對(duì)時(shí)代感與地區(qū)性的真實(shí)還原，從語(yǔ)言、居住的房子、周?chē)沫h(huán)境、日常生活中使用的物件，《家里家外》團(tuán)隊(duì)都做了細(xì)致地研究，深度還原了80年代的街坊鄰里的生活環(huán)境，充滿(mǎn)了煙火氣，這也是其內(nèi)容精品化創(chuàng)作的成果之一。

在語(yǔ)言上，“川妹看著歪（兇）”，“這個(gè)四川話(huà)雜嫩個(gè)親切”，“就是這個(gè)調(diào)調(diào)，聽(tīng)起來(lái)安逸得很！”除此之外，嬢嬢、千翻兒、行勢(shì)、巴適得板、打整、鋪蓋等，劇中出現(xiàn)了很多極具四川特色的日常用語(yǔ)，在努力推廣四川話(huà)的同時(shí)，背后傳遞的還有家鄉(xiāng)情懷。劇中包括主演王道鐵、孫藝燃在內(nèi)的所有演員都是川籍演員，說(shuō)起家鄉(xiāng)話(huà)更是自然流暢、不突兀。

據(jù)了解，《家里家外》從策劃到推廣還得到了四川省廣播電視局全程參與支持。在拍攝場(chǎng)地的選擇上，《家里家外》拍攝地點(diǎn)選在成都老廠家屬區(qū)，熟悉的觀眾一眼就認(rèn)出拍攝地點(diǎn)，雙流區(qū)軍工廠家屬院、彭祖山景區(qū)、青龍老街、青龍老電影院等極具年代感的地點(diǎn)也都成為了取景地，既增強(qiáng)了地域性，也增強(qiáng)了文化屬性。

在地方美食的推廣，劇集一開(kāi)始，蔡曉艷賣(mài)蛋烘糕維生，劇集最后，蔡曉艷又?jǐn)[攤賣(mài)起了串串，此外，麻圓、鍋盔、竹筒飯、芙蓉酥、天府可樂(lè)等具有四川地方特色的美食也逐漸出現(xiàn)在了劇集里，《家里家外》中隨處可見(jiàn)的喝茶鏡頭，也體現(xiàn)了四川的茶文化，在《家里家外》，看到的不僅僅是時(shí)代的變遷與，還有一座城市的文化底蘊(yùn)與內(nèi)涵。

#網(wǎng)友對(duì)短劇的審美已經(jīng)NextLevel##短劇的風(fēng)從霸道總裁吹響煙火人家#等話(huà)題頻繁登上熱搜，在微博話(huà)題“短劇已是nextlevel”的微博話(huà)題下，一位電視劇博主寫(xiě)到，“ 《家里家外》劇情溫馨到爆，耙耳朵老公和辣妹子老婆用幽默化解雞毛蒜皮，連織毛衣都能讓人感動(dòng)到哭！紅磚墻老街、老式瓷杯碎茶葉、街邊麻糖攤…自然光+現(xiàn)場(chǎng)收音，在短劇界真的是質(zhì)感數(shù)一數(shù)二的存在！”

短劇向“長(zhǎng)”，《家里家外》帶來(lái)的啟示

近日，據(jù)央視新聞報(bào)道，橫店一季度接待了超600個(gè)微短劇劇組，甚至橫店被戲稱(chēng)為“豎店”，可以預(yù)測(cè)的是，未來(lái)短劇依然會(huì)處在高速增長(zhǎng)的狀態(tài)。

在短劇精品化與免費(fèi)化已經(jīng)成為行業(yè)的共識(shí)的前提下，從《家里家外》可以看出未來(lái)短劇的三個(gè)趨勢(shì)：

1、長(zhǎng)短劇加速融合，短劇變長(zhǎng)將會(huì)成為未來(lái)的趨勢(shì)之一，《家里家外》共有79集，每集3分鐘左右，總時(shí)長(zhǎng)達(dá)到了3個(gè)小時(shí)10分鐘，已經(jīng)超過(guò)了一部普通電影（90分鐘-200分鐘）的時(shí)長(zhǎng)，打開(kāi)紅果短劇平臺(tái)，絕大部分短劇集數(shù)與時(shí)長(zhǎng)與《家里家外》相仿，這也是微短劇精品化必然要經(jīng)歷的過(guò)程。

2、在追求精品化的制作過(guò)程中，短劇制作成本會(huì)更高，制作周期也會(huì)變得更長(zhǎng)。以去年聽(tīng)花島制作的微短劇項(xiàng)目《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》為例，該劇采用實(shí)景拍攝，再融入特效，這部劇的制作成本達(dá)到了600萬(wàn)人民幣，一度比肩部分長(zhǎng)劇制作成本。

3、優(yōu)質(zhì)短劇內(nèi)容推行多平臺(tái)播出。《家里家外》除了在紅果平臺(tái)首播之外，長(zhǎng)視頻平臺(tái)B愛(ài)優(yōu)騰芒也上線了這部作品，不過(guò)與紅果免費(fèi)觀看的模式不同，長(zhǎng)視頻平臺(tái)則推行了付費(fèi)觀看模式，不過(guò)由此也可以看出，短劇的商業(yè)模式尚未有一條清晰的路徑。

《家里家外》所帶來(lái)的啟示還包括，無(wú)論是短劇還是長(zhǎng)劇，本質(zhì)都是在講一個(gè)好故事，都是為一代人找到情緒出口與價(jià)值呈現(xiàn)，在講好故事的同時(shí)，與觀眾達(dá)到情感共鳴，短劇長(zhǎng)劇皆是如此，《家里家外》的爆火也提醒內(nèi)容創(chuàng)作者唯有認(rèn)真做內(nèi)容的人才能真正地壓中爆款。

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