最近在二刷《雁回時》，有更多功夫地注意到一些劇情內(nèi)外的細節(jié)。

總體來看，劇還是挺講究的。

過得不好老得快

第一集阮惜文初亮相，再看依然驚心。

夜色下藍得近墨的衣服，一點火光照在她冷厲的臉上，非但沒有為她增加暖意，反而讓她看上去愈發(fā)像是從地獄而來（打光真的絕了）。

等到白天或者燈火通明的時候，阮惜文臉上的衰敗更是鮮明。

從十七年前的回憶劇情里能看到，同一個演員，化妝（大概還有濾鏡）可以毫不費力地讓她呈現(xiàn)出年輕活力的面容，可十七年后也就是主線劇情里，阮惜文的面孔是遮掩不住的衰老疲憊。

顯然是化妝特意為之，即便劇情還沒有展開，這么一張臉也足以告訴觀眾，她過得非常不好，雖衣食無憂，心里卻苦得很。

化妝之外，服裝同樣揭示了阮惜文的心境。從第一集出場到十六集前半集，她的衣著是劇里劇外的人一看便覺得心里沉甸甸的各種深色。直到開始治療雙腿、有了重新站起來行走的希望，阮惜文才一改往日的暗沉，換上了淺色衣裳。

她的內(nèi)心終于明亮起來了。

人疼或怕時會冒汗

人在驚慌害怕的時候會冒冷汗，比如第十八集自述過去十多年來日日擔驚受怕的莊仕洋，回憶鏡頭里，每每做噩夢和驚醒的他，腦門上、臉上都是汗。

除此之外，當然還有疼痛，如第一集結(jié)尾到二集開頭，受了杖責的莊寒雁疼得額頭冒汗。

類似的還有16集治療雙腿的阮惜文，腿上扎滿針時，她的表情是在忍受疼痛，額頭同樣出了汗、還是擦不完的那種（估計演員擦汗的時候也有注意），與表演、劇情配合到位。

受傷或虛弱唇色蒼白

劇中的例子不少，如第一集剛在家中蘇醒的莊寒雁、第六集挨了幾天餓的她以及第十三集在雪中等人一天的她，初遇女主時受傷的柴靖，第九集示眾三天的莊語遲，唇色都是蒼白或偏白。

而且不同情節(jié)下，他們的嘴唇是有區(qū)別的。例如女主蘇醒時唇色是病弱得發(fā)白；6集她不甘心被關(guān)著，設(shè)法逃出去，有過一陣跑動，此時嘴唇短暫地恢復了血色；

莊語遲的示眾三日是在太陽底下，所以嘴唇不只是蒼白，還有因缺水造成的干裂起皮。

此外，這幾個場景下的人物難看的不單是唇色，還有臉色，不是蠟黃就是泛白，尤其莊語遲，臉頰被曬得泛起一層紅也沒能讓他的氣色看著好上一點。

傷愈需要時間

女主是在衣衫襤褸的情況下、赤著腳走了一段路從回到家，從這一路的鏡頭到她倒在莊家門前可以看到，她的雙手雙腳都有比較嚴重的凍傷，臉上也被凍得有些紅，只是相比之下沒那么嚴重。

——凍傷妝容相當精細，凡是能直接看到的部位都注意到了。

所以等到莊寒雁在家中醒來（不知距她昏倒過了幾天），她臉上的凍紅已全然消退，雙手的凍傷卻依然可怖，隔著屏風都能看出來。

直至用了傅云夕專門給她帶的秘制的特效傷藥，女主手上的凍傷才快速消退，之前幾天不太見起色，用后不過一夜便幾乎恢復到正常。

第九集，莊寒雁進了大理寺牢房，臉上被甩了一鞭子。9集末她出獄，這道傷痕一直保持到第十集過半，留心看劇的話會發(fā)現(xiàn)，隨著劇中時間一天天過去，她每次出現(xiàn)，傷痕是逐漸變淺的。

柴靖更黑更粗糙

劇里的一眾年輕女性角色，柴靖的膚色比其他人黑了至少一個色號，也比她們更粗糙——確切來說，劇中一些養(yǎng)尊處優(yōu)的中年女性甚至個別男性角色，皮膚都比柴靖白皙或細膩得多，特別是她與女主初遇時，臉頰上可以看到曬斑。

之后幾年跟著女主、沒再過海上風吹日曬的日子，曬斑基本消了，不過仍然是一張未加修飾保養(yǎng)的臉。

再看她的造型，簡單的馬尾，除一根樹枝發(fā)簪外再無其他首飾，衣服則是紅、白、黑三色勁裝，沒有繡花暗紋也不戴項鏈玉佩，莫說與劇里其他女性比，尚不如那些富家公子、年輕官員來得精致。

但恰是偏黑偏糙的皮膚和簡單利落的打扮才符合柴靖的人設(shè)：多年在海上討生活，自幼便不曾被精細養(yǎng)育而是按照殺手培養(yǎng)，不會涂脂抹粉更不懂打扮自己，一切以方便為主。

喝酒會臉紅

劇里喝過酒的角色有好些。例如第二集的莊仕洋，歸家前在別人家吃過酒、第八集莊語遲在酒家與一群紈绔子弟痛飲、第15-16集莊語山表白被拒后抱著一壇酒澆愁、18集心情不佳的傅云夕也曾獨酌。

值得一提的是，根據(jù)他們的飲酒多少、本身的酒量，他們臉上的紅暈深淺是有區(qū)別的。

上述幾人中，傅云夕喝得最少，神志清醒，能同女兒有條有理地說話，故而只有似有似無的一層紅暈；莊仕洋、莊語山喝得都比他多，臉上也更紅些，但這兩位都能基本控制自己的言行；

至于莊語遲，未切近景/特寫都能看出來，他已經(jīng)喝高了（與他同桌的幾位也一樣），因此之后無論是與酒友說話還是遇見女主、路人，一言一行都放肆地不加收斂。

唯一戴帷帽的章宛君

11-12集，因裴黨義子是一位出身浥南的官員，故而符合條件的朝中官吏都被扣押在宮中，他們的家眷被統(tǒng)一帶到?jīng)拍蟿e館。

這些家眷男女老少都有，然而放眼望去，只有章宛君戴著帷帽。

初看時以為是她因孀婦的身份才要格外避嫌，這次才反應(yīng)過來不對：劇中孀婦不止她一位，莊家祖母是（丈夫故去十七年），她就是尋常的富貴人家老太太的打扮，衣著雖是暗色卻只顯穩(wěn)重不顯沉悶；主線劇情的一年前，男主父親去世，他的母親也是寡婦，可從沒見傅夫人出門戴帷帽。

穿著打扮上，兩位夫人更是截然不同：章宛君一身暗綠近黑的衣裳，首飾簡素，吻合守寡多年、槁木死灰的刻板印象；傅夫人頭上首飾也不多，卻是點綴各色寶石的金飾，身穿寶藍底金、橙色線繡花的外裳，整體鮮亮得多。

從后面的劇情可知，章宛君并非刻板女子。她如此打扮，不單是因世俗，更是因為夫家（鄧家）——這里劇情就通過服裝暗示了鄧家的古板迂腐。

順帶一提，在場（以及后面劇集里）的諸位夫人，只有阮惜文的衣著與章宛君風格一致——看著特別暗沉壓抑；上述她那件與傅夫人色系相同的藍衣是用同色線繡花，低調(diào)得多；另外她佩戴首飾的風格也偏向章宛君，走簡約風。

心境同寡居多年、家中古板的孀婦有得一拼，重復一遍，可見阮惜文這些年過得何等糟心。

奔波后頭發(fā)易亂

第13集，莊寒雁為救母，自莊仕洋口中得到線索后便輾轉(zhuǎn)各處找證據(jù)，按順序依次為牙婆→順平王府→紅柳院→傅宅→大理寺→城郊小院，到后面，她的頭發(fā)一眼可見的亂了。

初看以為是因她輾轉(zhuǎn)奔波，二刷的時候想法有所改變：不全是這個原因。

她的頭發(fā)凌亂最早出現(xiàn)在大理寺門口。

在此之前，她的發(fā)型一直整整齊齊。而根據(jù)劇情，她得知更疑似裴黨義子的順平王在傅云夕手上，為了找到此人，她對男主手下謊稱傅云夕有難、被逼迫去找順平王，一臉焦急。

頭發(fā)凌亂，更能讓男主手下對她的話信以為真。換言之，這里的頭發(fā)亂，既有奔波所致，亦是女主有意為之。

女主發(fā)型更亂的一次出現(xiàn)在19集開頭，在此之前，她騎馬疾馳希望救下母親，可惜晚了一步，于是趕去莊家找莊仕洋報仇，在家門前遭官兵阻攔，一度被擒住，她有過掙扎。

待鏡頭轉(zhuǎn)到下一個場景的莊寒雁，她的發(fā)型塌了，頭兩側(cè)全是發(fā)絲。

印象中從齊王府逃回家的莊語山，也是頭發(fā)散亂。

語琴的痣

成年語琴在劇中沒有出現(xiàn)過正臉，只露出了下面的小半張臉，其上最顯著的特征是嘴角有一顆痣。

因為這顆痣和后面的劇集，彈幕有諸多猜測。

鑒于劇情和彩蛋沒有明確就彈幕的猜測展開，所以這里我也不開腦洞。劇里最明白無誤能跟這顆痣對上的，其實是小語琴：

14集的回憶劇情里，周如音摟著兩個女兒，小語琴嘴角的同樣位置有一顆痣（角度原因+非特寫，不明顯，不過截圖放大后能看到淡淡的一點）。

結(jié)語

以上就是我在二刷過程中關(guān)于服化的主要發(fā)現(xiàn)。

肯定不全，而且我二刷目前只看到19集，后續(xù)如果有值得一提的新發(fā)現(xiàn)會在接下來的文章里補充。

（本文首發(fā)于同名微信公眾號，嚴禁洗稿抄襲）

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