湖北
文/夢里詩書
西北戈壁的粗糲帶來了與眾不同的觀感，《大風殺》在風格上展現出了國產犯罪片少見的先鋒氣質，但遺憾的是電影雖然有著佳片的氣質，卻沒有能構建與之相匹配的內在，過多的鋪墊前戲，使電影在中段開始便出現了疲軟，而故弄玄虛的展開，人物動機的蒼白，則使電影在最后所帶來的只有一瀉千里的無力感。
電影的故事背景設定在了1995年的一個西部邊陲小鎮，而次年禁槍被寫入了法律，這個時間設定和封閉的空間，加上44比3完全不成比例的警匪對峙，成為了電影營造戲劇張力的看點，而作為導演的張琪，在開始也為電影搭建起了屬于西北的暴力美學體現，可以說，無論從哪方面來說，將西部片、犯罪片、時代劇三種類型糅合的《大風殺》，在電影開場都并不遜色，甚至還有著那么些許的佳片氣質。
然而隨著故事的展開，電影最先暴露的問題，恰恰是電影給出的44:3的警匪對峙。這一原本引人入勝的戲劇張力，《大風殺》卻并沒有真正用好它。電影既沒能將主人公夏然塑造成如《第一滴血》蘭博般帶有現實主義意義的孤膽英雄，更沒有在戰術層面上展現公安民警的足智多謀，整個案件的最終解決居然是靠天降沙暴，這種胡編亂造的方式不僅消解了前期的現實主義基調，更使電影失去了更進一步著點于社會現實深度的可能。
劇情的蹩腳生硬，自然無從塑造好人物，誠然任何一部電影都不可能在有限的時間里去塑造44比3的人物群像，但這并不意味著電影就不需要有讓人信服的人物動機，邏輯的漏洞百出使匪幫的內斗戲淪為了工具化的沖突，人物一次次的內訌也都缺乏現實的支撐，這導致電影最終早已偏離了自身所預設的內核，脫軌演變為了一場為戲劇性而犧牲合理性的鬧劇。當反派北山突然從癲狂梟雄轉變為所謂困獸，其既不要錢也不要命根本不知所謂的人物動機，讓人不由啼笑皆非。
另一面白客飾演的警察夏然，其孤膽英雄的爆發缺乏合理性的人物塑造，最終他只是演了一個開掛式的"中國隊長"。當昔日曾是軍人的夏然在明知道自己沒有什么子彈的處境下，還在黑夜里去胡亂開槍暴露自己的位置，當電影為了突顯主人公，反常識的在大風沙來臨之際，騎著破摩托去追擊悍匪，白客在這部電影活脫脫的演出了《萬萬沒想到》里那個“想不到”的王大錘，只不過這部電影沒了諷刺的搞笑，有的只是一份讓人笑不出來的荒誕不經。
為什么一部在開始有著佳作氣質的電影，會在最后演變成一場風格割裂，不知所云的庸作？在我看來歸根結底還是創作者自身的貧瘠，沒有經過閱歷生活的沉淀，所以只能刻畫出懸浮不接地氣的人物，不知道如何刻畫真實的刑警，不知道該如何怎樣去反應小人物在時代中的迷茫，去呈現"舊秩序崩塌"的主題，所以只能用為黑而黑的故事當作內容的填充，初次涉足電影長篇的張琪能從他的這部電影里看出他是一個優秀的剪接。
我們擁有那么多優秀的刑偵犯罪題材的現實案例，而這部電影卻選擇了制造一場現實中幾乎不可能出現的群匪戰刑警，而如此人造的大風，終是殺不出重圍，那些未被風沙掩埋的敘事漏洞，恰是很多自詡“能人”的電影人需要直面的創作病灶。
個人評分：6
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