玩收藏的人必備的工具是放大鏡，三五倍的不行，起碼要五十倍以上的，

帶電光源可調節焦距的才能使用。

在放大鏡下要看什么呢？

放大鏡觀察瓷器一誤：看“熱鬧”

只認為放大后很好看。

有人看到許多氣泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，為什么？

搞不明白。

還有人把氣泡分成“活氣泡”和“死氣泡”，

這種分法是一種想象，氣泡已經固定在釉下，只是釉這種固體物質形成的一個空殼。

怎么個死法？怎么個活法？

只能說有完整的與破裂的之分。

而完整與破裂又跟氣泡的位置有關。

處在釉裂紋上的氣泡就算是新燒出來的瓷器也是破裂的，處在釉層深處又不在裂紋上的氣泡，只能一直保持完整的形狀。

就算破裂氣泡的污染程度也是跟環境最有關系，泡在泥水里一年也比館藏百年被污染厲害的多，不然那些造假的是如何制作？

氣泡有大有小，這是正常的，釉層厚氣泡大，釉層薄氣泡小。

例如釉層僅一毫米厚，氣泡的直徑只可能在0.6毫米以下，否則沖破釉層變成一個小針眼。

氣泡大小是由釉層決定的，不決定真品仿品，看這個意義不大。

放大鏡觀察瓷器一：氣泡是關鍵

唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉里。

而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。

顯然這是一個分界點。

現代青花瓷氣泡

當然宋以后的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。

氣泡只分有無，不分多少，也不論大小，這才有觀察價值。

最后的結論是：但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。

都應全面分析才能下結論，而否定則只需一條，不符合即可否定。

放大鏡觀察瓷器二：看吃土

有人不用放大鏡也能直視有沒有土。

尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫里也有土，即為“吃土”，吃土便可定為“老貨”。

這種斷定太表面化了，是錯誤的。

放大鏡觀察瓷器二正：吃土不吃土決不可看表面。

表面的土可以洗去、擦干凈，如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的，不可信。

真吃土不在表層，是進入胎骨和釉下，它通過微孔沁入釉層，成為點狀的“土斑”。

土斑很小用眼直接看不到，必須在放大鏡下才可見“土斑”。

有的瓷器入土時間長，在土內恒溫下并不開片，要出土后才會開片，

所以真品吃土在不開片的地方，而開片的小縫內并沒有土吃進去。

這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作，當然是老貨。

放大鏡觀察瓷器三：看青花上的鐵斑

一般認為有黑色小點即為鐵斑，鐵斑多證明是進口青花料，即為真品。

可人工做作的黑色斑點很易顯眼，但人工黑斑是浮在青花上，形狀是滴珠狀，周邊圓滑，這不是在原料中自然形成，初學者易把仿品當真品。

元代青花

元青花上的鐵銹斑

正確地看鐵斑要先分瓷器是什么時期的？

元代和明早期、中期的青花有鐵斑，而明后期、清代和現代的青花沒有鐵斑。

鐵斑是不規則形狀，邊緣呈齒狀，表面下凹，上浮一層銀色金屬光的物質，這才是真正的鐵斑。

真品有真的鐵斑，仿品有仿的鐵斑，顯然不同。

現代青花瓷貼銹斑

放大鏡觀察瓷器四：上浮與下沉是區別真仿青花

老品由于工藝上不同，則青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差別很明顯。

在放大鏡下看，可見青花上布滿一層白釉，全是許多氣泡（白而明亮）蓋在青花上，這是真正的青花老貨。

而仿品青花上層基本看不到白色氣泡，只看到一片藍色和雜質，或白色結晶點，這是目前造假者還做不到的地方。

元青花

現代仿元青花

放大鏡觀察瓷器五：看色釉畫法

彩瓷有一種印刷繪制品，工藝極精，和真的幾乎一樣。

憑肉眼不好區分，用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成，色濃的則點密集，色淡的則點稀疏，這叫印刷貼花彩繪。

而真品是手工畫法，用筆一筆一筆畫成，每處可見筆的涂跡。

在字畫中也可用放大鏡區別印刷的和手工的作畫不同之處。

現代貼花瓷，局部

真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差別，不僅顏色有異，光彩也相差很大。

真品色艷、明快，仿品色暗淡、不鮮明，尤其在綠色（嫩綠）、蘭色和黃色釉中，真品大多有光彩、玻璃質感，且開細片，而仿品很少見有開片的。

現代仿琺瑯彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。

放大鏡觀察瓷器七：看開片紋

開片是自然的，時間長了（幾百年）才出現開片。

一般認為凡開片就是老貨，殊不知人工開片很好做，仿造者首先就做假開片。

但開片不一定是老貨，不開片不一定是仿品，清代的很少有開片。

有些開片不用放大鏡也能看到。

而通過放大鏡要看的除了開片之外，還可看到開片的特點。

如唐三彩有極細的開片，很細很細，同時它開片是往上翹的特點，還可見到有反錫的白色物，很大一片一片的白色膜，有時還有腐蝕點。

這都是唐三彩的特點，如果這些條件都有則證明是真三彩。

宋汝窯開片

宋官窯開片

宋哥窯開片

現代仿哥窯開片

現代仿官窯開片