最近冷眼被《這里沒信號》這個乍一看讓人摸不著頭腦的名字吸引，關注到了演員胡先煦的個人公益節(jié)目：這是一部由胡先煦個人工作室出品的紀錄片，講述了他邀請自己的好友導演王一通、科學家陳睿，三個人奔赴太平洋東部的加拉帕戈斯群島探索記錄野生動物的故事。

節(jié)目具體如何我們后面詳細談。

我們先聊聊明星微紀錄片這回事。

知道你是否有同感，“明星紀錄片”這幾年越發(fā)成為一種潮流，特別是公益屬性的紀錄片，很受明星的青睞。

在這條賽道上，做得最好也是最出彩的，自然是王一博。2024年這位頂流先是以“野生救援公益大使”的身份，加入到公益紀錄片《尋護者》的拍攝中，讓觀眾看到“頂流B面”；隨后他的戶外紀錄片《探索新境》播出，不止口碑和播放量都不錯，還拿到了被譽為“美國電視界奧斯卡”的第46屆美國泰利獎紀錄片類金獎。

這也引起了冷眼的進一步思考，像之前我們說過的，真人秀對于明星的助力已經(jīng)不再像十年前一樣強勢，紀錄片似乎成了更好的結合點。可是娛樂屬性與人文屬性要如何絲滑地結合在一起？明星紀錄片怎么做到最佳性價比？不妨跟著冷眼看看明星紀錄片這些年。

一場雙向奔赴

因制作周期、人設打造等方面的優(yōu)勢，明星與綜藝向來關系密切。在明星紀錄片大行其道之前，“明星微綜藝”曾一度是市場上的熱門概念。

有別于常規(guī)綜藝的群像概念，明星微綜藝基本上圍繞著一個明星展開，內容也更私人化個性化，多與明星本人的興趣愛好有關。從2016年的《你好，是鹿晗嗎？》、以“跑男”為主角的《跑男來了》到后來張藝興的《歸零》、羅云熙的《魔熙先生+》，有沒有個人微綜，甚至一度成為鑒定明星是不是夠頂流的標準之一。

微綜藝雖然有體量小，切口細、更私人化等優(yōu)點，卻因直播、短內容的崛起，而顯得有些“怪模怪樣”，它既不能像常規(guī)綜藝一樣，通過起承轉合及故事線，助力明星打造新人設；又拼不過短內容的密集爽點與更極致的窺伺體驗。因此，這幾年雖然微綜藝這個類型仍在，卻依舊不再是明星，特別是當紅炸子雞們青睞的對象了。

明星紀錄片，適時補位。

必須承認，無論是個人微綜還是常規(guī)節(jié)目，有一部分明星本身性格就不適合真人秀，不僅不加分反而會成為消耗。冷眼此前也分析過多次，能夠在真人秀上走紅的明星，不只是真性情而已，因此不需要綜藝感的紀錄片，反而成了更優(yōu)解。

除了更能揚長避短，紀錄片特別是有公益屬性的節(jié)目，對于明星而言是種隱形的加分項。它不僅體現(xiàn)在來自上宣口的認可，也會對明星的商業(yè)價值有加持作用。

而紀錄片端，難做，叫好不叫座，是行業(yè)共識。制作周期長、需要大量走訪聯(lián)絡專家、對片中涉及的資料內容更要反復核對，且常常要深入險境，于紀錄片制作方及平臺而言，也樂于見到自帶流量的明星加盟。

各有需求，形成了雙向奔赴，也帶來了明星紀錄片走向繁榮。

在2018年之前，明星紀錄片多以“個人訪談”的形式出現(xiàn)，通過與明星本人及其身邊的朋友對談，挖掘聚光燈之外的部分，包括2022年抖音出品的《給你，我的新名片》，也屬這類。

訪談式的明星紀錄片中，明星仍舊是被觀察、被凝視的對象，只不過被觀察和解構的，是光鮮亮麗背后的B面。

伴隨著能夠凝視觀察明星的渠道及方式更豐富，明星紀錄片又出現(xiàn)了新變化。

他們從被觀察和凝視的一方，變成了觀察者，比如《奇遇人生》，以紀錄片+真人秀的方式，明星被觀眾觀察，同時她們也在節(jié)目中充當觀察者與提問者，去和不同文化背景的人撞出火花。在胡歌、劉濤等人發(fā)起的環(huán)保公益紀錄片《一路前行》中，他們是內容的主導者與節(jié)目規(guī)則的制定者。

也有些紀錄片，干脆強調明星的“工具屬性”，比如邀請到趙麗穎配音的《布達拉宮2》，只聞其聲不見其人；騰訊視頻的《鳳凰：她的傳奇》，由陶昕然、溫崢嶸、斕曦、曹斐然演繹李清照、武則天、解憂公主和沈壽四位中國古代女性。

還有明星個人紀錄片，他們不再是被觀察和解構的中心，而是以“某某大使”的身份加入到一系列事件中，這種創(chuàng)作方式在公益類紀錄片中最常見，像迪麗熱巴的《遠山的呼喚》彭于晏的《海龜奇援》朱一龍的《在有樹的草原上》以及王一博的《尋護者》等等。

當“王一博”成為一種模式

根據(jù)不完全統(tǒng)計，僅去年有明星名人參與加盟的紀錄片便有將近10部左右。可惜的是，大部分紀錄片雖然利用明星流量來吸引觀眾，可是收看群體仍舊沒能脫離粉絲及紀錄片愛好者的圈子，仍舊叫好不叫座。

為數(shù)不多的例外，是《探索新境》。

明星參與的紀錄片獲得獎項本身就是一種來自業(yè)內的認可，而冷眼則從游戲群、文創(chuàng)群等多個與綜藝行業(yè)毫無關系的群聊中，看到多位網(wǎng)友主動討論并安利這檔節(jié)目。這說明，《探索新境》確實完成了破圈，觀看群體不再局限于粉絲+紀錄片愛好者的圈子。

戶外探索，并不算是個熱門話題，也有一定理解門檻。《探索新境》為什么會成功？冷眼認為，它做到了“新、巧、順“這三件事。

新，是指題材。

誠然戶外探索并不新鮮，但和流量明星的結合仍舊具備吸睛點，作為炙手可熱的年輕演員，王一博為什么喜歡這么“玩命兒”的運動，他做這件事的動機是什么？題材本身就有充足的懸念。

巧，是敘事方式。

與眾星拱月式的明星紀錄片不同，《探索新境》共分為12期，六個主題，每個主題的主角由王一博與一名戶外探索專家構成，專家不再是明星的陪襯，他們在節(jié)目中有很多輸出和表達的機會，且很有人格魅力。這讓那些對明星興趣一般的觀眾，有其他選擇空間。

順，是指人物動機和邏輯。

明星紀錄片為什么經(jīng)常僅小圈子可見，是因為很多時候明星+公益也好，明星+戶外運動也罷，沒有給出清晰的動機與邏輯關系。看起來像是兩件關聯(lián)不大的事情被放在了一起，缺乏內在聯(lián)系。

通過采訪+戶外記錄的方式，《探索新境》給出了王一博為什么愛戶外運動的原因：除了本身喜歡這件事之外，他有很多屬于這個年齡的年輕演員的困惑，戶外運動是他尋找答案的方式，當身體潛能被榨取到極限的時候，生活中的很多問題好像也在那個臨界點得到了解答。

基于《探索新境》的成功，甚至在某種程度上形成了“王一博模式”。

它包括但不限于，節(jié)目片長更加短小精悍，單期控制在半小時甚至更短；除明星本人外，專家人數(shù)精簡，且對專家的個人形象刻畫加深加重；畫面更加色彩濃郁，突出視覺美；拍攝選題從明星本人的某項興趣愛好出發(fā)，節(jié)目內容與明星的自我探尋有一定關聯(lián)。

胡先煦的《這里沒信號》，很明顯在敘事方面借鑒了“王一博模式”，比如都是從明星的個人愛好出發(fā)去做選題、專家在節(jié)目中的定位不再是科普工具人等等。

然而，與《探索新境》的叫好又叫座相比，《這里沒信號》片如其名，確實沒有把信號傳遞給更廣泛的群體。

明星紀錄片也要性價比

除卻兩者在制作投入及明星個人粉絲群體多寡的差距之外，已經(jīng)獲得市場認可的模式為什么換到胡先煦的節(jié)目里卻沒有那么奏效？冷眼嘗試從制作動機出發(fā)，去尋找答案。

明星為什么要投身紀錄片？除了前文提到的原因之外，更深層次的答案只有兩個：名與利。

前者，通過節(jié)目內容拓展出新人設新形象，提升影響力、建立更正面的公眾形象；后者，通過明星的影響力去吸引平臺和品牌加入到制作中，分賬賺錢。

王一博的《探索新境》就是“名利雙收”的典型。

平臺愿意為他的流量買單，也因為平臺的加盟，《探索新境》能夠在可選擇范圍內請到更有分量、更極致的專家團隊，以及去到更鮮有人跡的地點去拍攝探索，內容本身具備一定的不可復制性，即強內容。

王一博參加節(jié)目有著明確的人物動機，且如前分析，人物動機與節(jié)目內容之間形成清晰的邏輯線，我們既可以看到他隨著專家探索新境挑戰(zhàn)自我體能極限的“表”，也能看見他內心的疑惑是如何通過一場場探索得到解答的“里”，二者綜合構成不一樣的王一博，即強氣質。

相反，《這里沒信號》就是缺了一點“強屬性”。

從紀錄片是胡先煦工作室制作這點不難推測，《這里沒信號》的目標并非分賬，而更偏向于通過節(jié)目樹立新的人設形象，形成二次出圈。可是與王一博去做極限運動這件事背后有強動機不同，胡先煦因為喜歡旅行前往加拉帕戈斯群島探索記錄野生動物，從動機角度來說，有點弱。

這種弱動機，也讓節(jié)目顯得有點走馬觀花——就像旅行團打卡一樣，前往某個小島，看到野生動物的身影拍照，問專家?guī)讉€問題簡單互動，然后推進下一趴。

這樣打卡旅行的記錄方式，換成國內的海島也能實現(xiàn)，沒必要花幾十個小時跑到太平洋東部。說實話，冷眼是真為節(jié)目付出的制作經(jīng)費感到心疼。

另一方面，王一博的新人設出圈，因為他之前在綜藝上沒有形成過很鮮明很出圈的人設，冷眼之前對他的印象，是藍忘機、魏若來等屏幕形象，所以他在《探索新境》中展現(xiàn)出的迷茫、堅持和動搖等等特質，于觀眾而言是全新的。

胡先煦不一樣。此前他因為《花少5》有過綜藝人設方面的出圈，在這里反而成了一種劣勢。《這里沒信號》中，胡先煦仍舊有延續(xù)了之前樂觀、愛開玩笑、偶爾會有點小emo的形象，這與他在《花少5》中出圈的人設幾乎完全一致，觀眾沒有看到新的東西，又怎么會有進一步討論和分享的熱情？

《這里沒信號》的小細節(jié)其實看著都還不錯，但因為動機不明，導致觀感奇怪，就讓人覺得很可惜。

當然，王一博的成功與他的流量、粉絲忠實度以及他個人的愛好放在明星圈子中都很獨特有直接關系，不是每個明星都有這些先天buff加持。

沒有這些先天條件加持的明星，與其去做“王一博模式”紀錄片，倒不如學學隔壁韓國明星，在社交平臺上做更個人向、更簡單的內容。就像《這里沒信號》，如果不是紀錄片而是vlog記錄的形式， 發(fā)在小紅書或者B站等平臺上，也許討論度與關注度能有更好的表現(xiàn)，造一波當下最流行的“活人感”的勢。

明星紀錄片是潮流，但也需要講究性價比，耗費人力物力做出來的節(jié)目關注者寥寥，是誰都不愿意看到的事情。“王一博模式”雖好，卻不萬能，與其盲目追求下一個明星紀錄片爆款，不如想清楚自己真正想要做到什么。