鉤沉 ▏神秘的《7501毛瓷》出自誰之手？

神秘的《7501毛瓷》

新中國成立后，黨和國家高度重視傳統工藝的傳承與發展，眾多失傳已久或處于瀕危狀態的傳統工藝都得以保護與恢復。1975年春，中國輕工業部陶瓷研究所接到指示，為領袖生活用瓷研制一批餐具和文房用具。這是時年接到的第一項重大任務，時稱“7501工程”，研制的產品被稱為“7501瓷”。

神秘的《7501毛瓷》

神秘的《7501毛瓷》

“7501瓷”因極高的藝術審美價值和工藝創新意義以及獨特的時代文化氣息，成為中國陶瓷史上的一座里程碑，也是見證共和國成長發展的“國家記憶”。“白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如磬”，各項標準都高于世界先進水平，“7501”瓷不僅在器型和裝飾藝術上至臻至美，彰顯了獨特的時代文化氣息和浪滿情懷。

《7501毛瓷》構思圖

《7501毛瓷》構思圖

接到任務后，抽調了包括“珠山八友”后人和傳人在內的40多名陶瓷藝術家，克服重重技術難關，用5個月時間燒制了22窯、共計14103件瓷器，由于成品率只有不到30%，最后的成品僅4200件，包括餐具、酒具、煙具、文房用具等34個品類，圖案則選用了釉下紅梅和釉上水點桃花等。其中有兩位女性主創令人矚目：負責釉下彩的嵇錫貴大師與釉上彩徐亞鳳大師。

『7501』原圖稿之一

徐亞鳳設計

嵇錫貴，1941年出生于浙江湖州，1951年舉家遷徙到父親工作的江西省景德鎮。幼年時第一次看見昌江里的圓圓白白的瓷片，心生喜愛，從此與瓷結緣。在景德鎮得到“珠仙八友”陶瓷大師們真傳的嵇錫貴，在提及她的學習經歷時說道：“因為我在學校（景德鎮陶瓷學院，現景德鎮陶瓷大學）里面也比較用功，老師很器重用功的學生，所以我很幸運得到這些大家的真傳，到現在還是受益匪淺。”

陶藝大師嵇錫貴

1986年與丈夫作為特殊人才引進再次回到浙江，至此一直致力于越窯青瓷的研究與傳承。“能釉上彩能釉下彩，能工筆能寫意，能山水能花鳥，比較全面”，這是我國著名的工藝美術泰斗鄧白先生給予嵇錫貴的評價。

越窯青瓷《纏枝牡丹》

越窯青瓷《荷塘雅韻》

越窯青瓷《百年好合》花瓶

越窯青瓷《天竹》

釉上粉彩《花鳥》三面薄胎燈

1996年

青瓷粉彩盤《纏枝牡丹》

收藏于浙江省博物館

《繁華盛世》（G20杭州峰會國宴瓷）賞盤

收藏于中國國家博物館

《丹荔鳴蟬》瓷板畫

收藏于中國國家博物館

《獨釣寒江》粉彩方形開光雙耳瓶

1992年

《紅葉小鳥》青花斗彩梅瓶

《梨花小鳥》青花斗彩瓶

《梅花小鳥》粉彩帽筒

《牡丹》青花斗彩瓶

《秋艷》釉上彩繪瓶

釉上粉彩《百蝶圖》薄胎碗

1997年

另一位女性大師是當時的主創為出自“瓷壇雙世家，一門六大師”名門的梅花大王徐亞鳳，其作為“水點桃花”餐具的主設計。當時她采用了家族祖傳的泥料配方以及她獨創的顏料配方及獨家制坯工藝。

《水點桃花》

徐亞鳳，1940年生于江西南昌的名門世家，1958年畢業于景德鎮陶瓷學院美術系。自幼受其祖父徐仲南(珠山八友之一)與祖父徐天梅先生的藝術熏陶，并拜珠山八友之一的劉雨岑為師，擅長陶瓷粉彩花鳥、山水、人物等瓷畫，也兼畫人物、山水。勤力勤勉、兼工帶寫、構圖層次豐富，意境清雅，以女性細膩、婉約的手法在瓷器上描繪自己的內心世界。

張松茂、徐亞鳳《富貴牡丹》

《紫藤詠春》扁瓶

《花鳥》粉彩象耳方瓶

《紫藤戀桃花》粉彩六方瓷瓶