格律百家說 || 溫瑞：律句與拗句

嘉賓簡介：

溫瑞，網名塞上白衣子，1970年生，吉林東遼人。中華詩詞學會常務理事，吉林省詩詞學會會長，遼源市詩詞楹聯學會、琿春市詩詞楹聯學會、舍得之間詩院顧問，《長白山詩詞》副主編。著有《溫瑞詩詞選》《南北散曲寫作指要》，主編詩聯集多部。

課題：律句與拗句

就詩句分類問題，網絡詩界時有紛爭，各家所論令人眼花繚亂，莫衷一是。筆者讀前人論句文章，或簡或繁，不成脈絡。故撰此小文，以求簡明全面。本文收律句與拗句共計24式，其中：標準律句4式、次標準律句3式、半律句2式、少拗句1式、拗律句3式（包括：孤救句1式、特拗句1式、小拗句1式）、大拗句2式、三仄尾2式、三平尾2式、孤平句1式、失替句4式（9種）。

一、框架

1、以古體詩、近體詩兩體為討論范圍，其中間之體，諸如永明體（如：大江流日夜）、半拗律詩（如：昔人已乘黃鶴去）、半拗絕句（如：新豐美酒斗十千）等其拗句部分按古體論，不作探討。

2、以論句為主，如涉相關內容，止于一聯，舉二三例。

3、古今論者對各句型稱謂交雜，本文盡量列出，以明析脈絡。重名者作注。

4、對某句型及其用法持不同觀點，本文以說明形式盡量列出，以求全面。不緊要觀點從略。

5、本文中所涉拗救問題，皆對近體詩而言。

6、以論五言為主，近體七言則類推。其他三四六八九言等不論。句式中“中”字表示平仄皆可。

二、律句

律句蓋分三類，標準律句、次標準律句、半律句。三者用法大致相同。

（一）標準律句。

也有稱入律句、正律句、原律句、諧句、和婉句者。為近體詩之基本句型。凡有四種：

1、A式：仄仄平平仄。句例：白日依山盡。七言例：停車坐愛楓林晚。

2、B式：平平仄仄平。句例：人來鳥不驚。七言例：點水蜻蜓款款飛。

3、C式：平平平仄仄。句例：青山橫北郭。七言例：但使龍城飛將在。

4、D式：仄仄仄平平。句例：一歲一枯榮。七言例：朝辭白帝彩云間。

（1）近體詩用。按對粘關系使用，如發生失對、失粘，會出現折腰體、陽關體、順風體等情形。

（2）古體詩盡量避免使用（句型A式仄仄平平仄，五古中較常見）。如一聯中一句為標準律句，另一句應不用律句。歌行體不避用律句。

（二）次標準律句。

也有稱為入律句（與標準律句同稱）、準律句、變律句者。五言近體詩句其第一字平仄變化句型。有三種。

5、A式句型仄仄平平仄，其第一字平仄有變，則為變律句：平仄平平仄。句例：天意憐幽草。七言例：中華兒女多奇志。

6、C式句型平平平仄仄，其第一字平仄有變，則為變律句：仄平平仄仄。句例：夕陽無限好。七言例：莫遣只輪歸?？?。

7、D式句型仄仄仄平平，其第一字平仄有變，則為變律句：平仄仄平平。句例：晴翠接荒城。七言例：煙籠寒水月籠沙。

使用同標準律句。

（三）半律句。

五言無。七言有二種。即七言平起句，第一字用仄聲者。

8、A式句型仄仄平平仄，如推為七言“平平仄仄平平仄”時，如其第一字用仄聲，則為半律句：仄平仄仄平平仄。例句：白沙翠竹江村暮。

9、D式句型仄仄仄平平，如推為七言“平平仄仄仄平平”時，如其第一字用仄聲，則為半律句：仄平仄仄仄平平。例句：每依北斗望京華。

（1）近體詩可用。認為七言第一字地位最不重要，平仄不論。

（2）近體詩用時，將第三聲改平聲，聲律更佳。句例：再吹羌笛關山月。又例：夜鐘殘月雁歸聲。

（3）古體詩可用。認為該句型前半拗，后半律，有拗成分。

（4）或言“夾平”而拗。筆者不從。

三、拗句

也稱非律句。在一定范圍內（主要是論近體詩有些情況下），也稱出律句、失律句、錯律句、律病句等。拗句分七類。少拗句、律拗句、三仄尾介于律拗之間，皆不以失律等謂之。大拗句則拗救后亦然。另有三平尾、孤平句、失替句。

（四）少拗句。

趙執信稱為“律中少拗”者，故名。

10、特指B式句型平平仄仄平，如其第三字用平聲，則為少拗句：平平平仄平。例句：深山何處鐘。七言例：定遠何須生入關。又例：多少樓臺煙雨中。

（1）古近體皆可用。

（2）拗救論認為，當與出句之拗相關時，可相救出句。句例：野火燒不盡，春風吹又生。

（3）否定拗救論認為，無意使然，與對句相拗救無關。

（4）或言因“孤仄”為拗，筆者不從。

（五）拗律句。

包括孤平自救句、特拗句和小拗句三種形式。

11、孤救句。

即孤平自救句、孤平拗救句，簡稱之。

特指B式句型平平仄仄平，其第一三字平仄同時有變化，則為孤救句：仄平平仄平。例句：昨來聞更貧。七言例：治病不蘄三折肱。又例：霜鬢向人無再青。

（1）古近體皆可用。

（2）拗救論認為，當與出句之拗相關時，可相救出句。此為既對句相救又本句自救。例句：高閣客竟去，小園花亂飛。

（3）否定拗救者認為，無意使然，與對句相拗救無關。

12、特拗句。

也有稱準律句（與次標準律句同稱）、單拗句。

特指C式句型平平平仄仄（及變律句仄平平仄仄），如其第三四字平仄同時有變，則為特拗句：中平仄平仄。例句：行人碧溪渡。又例：昔聞洞庭水。七言例：任是深山更深處。又例：何處亂山可埋骨。

（1）古近體皆可用。近體律詩多數用于尾聯出句，五律首句亦多見。

（2）屬本句自救情形之一?；蜓缘谌淖制截苹Q，求聲律相諧。

（3）或言第一字須平。句例：遙憐小兒女。筆者不從。

（4）第一字可仄。句例：故人具雞黍，又例：折取一枝入城去。

（5）如第一字用仄聲，那么對句第一字須用平聲。句例：落花滿春水，疏柳映新塘。筆者認為可使聲律更諧，但不必刻求。

（6）造成平仄失替，近體詩不宜用。筆者不從。

13、小拗句。

也稱半拗句、半諧句。

特指A式句型仄仄平平仄（及變律句平仄平平仄），如其第三字用仄聲，則為小拗句：中仄仄平仄。例句：吾愛孟夫子。七言例：野桃含笑竹籬短。又例：勸君更盡一杯酒。

（1）古近體皆可用。

（2）拗救論認為：小拗可救可不救。如救，則須把對句第三字改為平聲，其對句應為中平平仄平（即少拗句或孤救句）。拗救句例：揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。不救句例：此地一為別，孤蓬萬里征。一身去國六千里，萬死投荒十二年。

（3）“許丁卯句法”認為：七言一聯中兩句之第三、五字平仄同變（或說同拗），呈雙拗救更佳。例句：湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來。

（4）否定拗救論認為：對句如何與拗救無關。或言對句無法救?；蜓詫錈o須救，越救越拗。

（六）大拗句。

14、仄收大拗句。

特指A式句型仄仄平平仄（及變律句平仄平平仄），如其第四字用仄聲，或者第三四字同用仄聲，則為大拗句：中仄平仄仄、中仄仄仄仄。句例：遠送從此別。又例：向晚意不適。七言例：舞陽去葉才百里。又例：一身報國有萬死。

（1）近體詩可用，但不宜提倡。古體詩可用。

（2）拗救論認為：大拗必救。其救法與小拗對句相救同。拗救句例：野火燒不盡，春風吹又生。又例：人事有代謝，往來成古今。

（3）否定拗救論認為：與小拗觀點同。句例：露灑一鶴睡，鐘余萬象閑。又例：外物盡已外，閑游且自由。

（4）認為是近體詩出律句。筆者不從。

15、平收大拗句。

特指型D句式仄仄仄平平（及變律句平仄仄平平），如其第四字用仄聲，或者第三字用平聲第四字用仄聲，則為：中仄仄仄平，中仄平仄平。例句：六即穎水荀。又例：八月湖水平。

（1）近體詩罕見，且平韻近體只能用于首句，不提倡。古體詩可用。

（2）拗救論認為：大拗必救。其救法與小拗對句相救同。句例：北闕休上書，南山歸敝廬。

（3）否定拗救論認為：與小拗觀點同。句例：八月湖水平，涵虛混太清。

（4）或看作本句自救的一種特殊句型。

（5）認為是近體詩出律句。

（七）三仄尾。

也稱三仄腳、三仄足、下三仄。

16、狹義三仄尾。

指在近體詩所論之三仄尾。

特指C式句型平平平仄仄（及變律句仄平平仄仄），如其第三字用仄聲，則成三仄尾：中平仄仄仄。句例：潮平兩岸闊，又例：少年負意氣。七言例：秋水才深四五尺。又例：江月去人只數尺。

（1）近體詩可用。古體詩多用?；蜓赞致删渲环N。

（2）近體詩宜避但不忌，或者不算律病。句例：濟時敢愛死，寂寞壯心驚。又例：云霞出海曙，梅柳渡江春。

（3）近體第一字必平說。即如為平平仄仄仄，尚可，如為仄平仄仄仄，謂“落調”，宜避。筆者不從。

（3）三仄尾或該句型“落調”情形，以對句第三字改用平聲，即三平尾相救。句例：四蹄碧玉片，雙眼黃金瞳。又例：可憐白雪曲，未遇知音人。筆者不從。

（4）該句型“落調”情形仄平仄仄仄，下句須用平仄仄平平。句例：楚山不可極，歸路但蕭條。筆者認為，此為聲律更高追求，不必刻求。

（5）認為是近體詩律病句。筆者不從。

（6）或言三仄字以上去入三聲皆備為佳，此對聲律更高追求，不必刻求。

17、失替三仄尾。

如果排除狹義三仄尾中平仄仄仄和大拗句中仄仄仄仄兩種句型。那么只剩一種情況，即類推七言之：中仄中仄仄仄仄。即本句二四六字皆為仄的失替情形。句例：四座賓客色不動。又例：他日更仆語不淺。

此類三仄尾用于古體詩。

（八）三平尾。

也稱三平腳、三平足、三平調、下三平。

18、狹義三平尾。

特指D式句型仄仄仄平平（及變律句平仄仄平平），如其第三字用平聲，則成三平尾：中仄平平平。句例：須汝胡相攜，又例：兩蝶飛翻翻。七言例：斷腸猶系琵琶弦。又例：鳴鳩乳燕青春深。

（1）古體詩多用，為其特色。近體詩不可用。

（2）近體詩宜避，偶有用者。句例：自諧塵外意，況與幽人行。筆者認為，此是近體詩之古體特征殘留，或為作者求其古味而成，不可從。

（3）或言近體詩可用作相救三仄尾。句例：蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低。又例：草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。筆者認為，早盛唐近體詩中時有此類，以后則少見，不宜從。

19、失替三平尾。

如果排除狹義三平尾中仄平平平，那么只剩一種情況，即失替型三平尾：中平平平平，句尾四連平或五連平。句例：我來逢真人。又例：空中聞天雞。類推七言則為：中中中平平平平，句例：兩峰崢嶸噴流泉。又例：從我荊州來京畿。

此類三平尾用于古體詩。

（九）孤平句。

20、孤平句。

特指B式句型平平仄仄平，如其第一字用聲，則為孤平句：仄平仄仄平。句例：勝因夙所宗。又例：夜深露氣清。七言例：南極老人自有星。

（1）古體詩用。近體詩中罕見，故不用。

（2）拗救理論認為：為近體詩之大忌，不可用，但可通過自救后使用（參看孤救句）。

（3）否定拗救理論認為：孤平不為禁忌，可不論。網上有《孤平不過尋常物，哪有詩家大忌說》一文，列舉不少近體詩孤平句。甚至有人創出“孤平不必論，二四六分明”口訣。例句：玉書示道流。又例：月斜灞水流。

（4）類推七言，平仄仄平仄仄平，仍為孤平。

（5）或言類推七言，平仄仄平仄仄平，不為孤平。筆者不從。

（6）或言孤平包括其他類型句只有一個平聲之“夾平”情形。如仄平仄仄仄、仄仄平仄仄、仄仄仄平仄、仄仄仄仄平之類?；蛘唠m有兩個平聲，但不相鄰之“夾平”情形。如仄平仄平仄、平仄平仄仄、平仄仄平仄、平仄仄仄平。筆者不從。

（十）失替句。

也稱古句、古體詩句、古風句（上三稱，亦可包括三仄尾、三平尾、孤平句）、失錯句。失替句即是平仄不相交替之拗句。失替句包括前文所述的失替三仄尾和失替三平尾。失替句只用于古體詩，故只論單句。

21、A式句型仄仄平平仄，如其第四字用仄聲而失替，則與仄收大拗句同。

①原句型類推的七古句第二四字失替情形一種：中仄中仄中平仄。句例：何得山有屈原宅。又例：頭上銳耳批秋竹。

②原句型變形之仄收大拗句，類推七古句失替情形一種：中仄中仄平仄仄。句例：伊昔太仆張景順。又例：俄頃風定云墨色。

古體詩用。

22、B式句型平平仄仄平，如其第四字用平聲，則為失替句：中平仄平平。句例：暮投石壕村。又例：飛禽不能逾。

①失替句中平仄平平，類推七古句失替情形一種：中中中平仄平平。句例：流光欺人忽蹉跎。又例：苦竹南枝鷓鴣飛。

②原句型類推七古句失替情形一種：中平中平中仄平。句例： 香風吹人花亂飛。又例：燕支長寒雪作花。

古體詩用。

23、C式句型平平平仄仄，如其第四字用平聲，則為失替句：中平平平仄。句例：謂從丹霄落。又例：何時天狼滅。

①失替句中平平平仄，類推七古句失替情形一種：中中中平平平仄。句例：添酒回燈重開宴。又例：一呼三軍皆披靡。

②原句型（含三仄尾）類推七古句失替情形一種：中平中平中仄仄。句例：小兒得詩如得蜜。又例：佳人當窗弄白日。

③原句型變形之特拗句，類推七古句失替情形一種：中平中平仄平仄。句例：少陵無人謫仙死。又例：朝如青絲暮成雪。

古體詩用。

24、D式句型仄仄仄平平，如其第四字用仄聲，則與平收尾大拗句同。

①原句型（含三平尾）類推七古句失替情形一種：中仄中仄中平平。句例：東走無復憶鱸魚。又例：我輩豈是蓬蒿人。

②原句型變形之平收大拗句，類推七古句失替情形一種：中仄中仄中仄平。句例：句例：李白一斗詩百篇。又例：雉子班奏急管弦。

古體詩用。