在日本這一代動畫導演里面，細田守一定是很多人都超愛的那一個。

無論是《穿越時空的少女》里那句“我在未來等你”，還是《夏日大作戰》里全家圍坐時的喧鬧與熱血，甚至是《狼的孩子雨和雪》中一家三口的溫馨與感動，他曾用很多出色的作品，讓我們以為，他就是可以接班宮崎駿的那個人。

然而，這種期待如今已變成了一種漫長的折磨。

從《未來的未來》的平庸，到《龍與雀斑公主》的割裂，細田守的作品實在是一部不如一部了。

都不用說接班人，能拍幾部正常點的作品，讓人稍微找回一點當初的回憶，恐怕都越來越難了。

雖然之前很多人在吐槽他上一部作品《雀斑公主》，但你放心，如果你看過他的新片《復仇公主斯嘉麗》之后，你會更失望的。

細田守作品崩壞的起點，應該就是他決定與編劇奧寺佐渡子“分手”的那一刻。

也不是否定導演的才華，而是術業有專攻。

細田守擁有天才般的視覺想象力和分鏡調度能力，他的導演能力確實很強。但，奧寺佐渡子的劇本則是非常重要的后盾。在細田守那些經典作品里，是奧寺用扎實的劇本邏輯和生活細節，將細田守天馬行空的腦洞牢牢抓住，不至于完全跑偏。

遺憾的是，細田守誤以為自己是個無所不能的全才。當他試圖集導演與編劇于一身，劇本導演一把抓之后，災難就降臨了。

事實證明，失去了一位優秀編劇的幫助，細田守也越來越迷失自己了。

而這次的《斯嘉麗》從劇本階段就是一個非常崩壞的故事。

本片根據莎士比亞經典悲劇《哈姆雷特》改編（沒錯，又是《哈姆雷特》），不過，細田守也只是用了原作的一些基本人設，整體故事結構其實都改了，并塞入了大量他自認為很重要的命題，什么反戰、復仇、寬恕、生命的意義、生與死等等宏大主題，然后又加入一個異世界的奇幻設定。

總之，搞了很多貌似很高級的內容，然后一鍋亂燉。

最后呢，觀眾的感覺恐怕只有空洞且充滿說教味，自以為很高級，其實內在卻無比匱乏且老套。

當作者只是站在高處自說自話，觀眾其實并不想買單。這種只有說教、沒有溫度的故事，從根本上切斷了情感的交流，注定了電影的失敗。

要記得，當初細田守作品中，最吸引人的，一直都是很私人、很生活化的個人表達，去講青春、講家庭關系、講成長、講母子、講父子。

這種掏心掏肺的情感交流，反倒更讓人感動，因為想講的每句話，都是心里話。

而這次的創作，從一開始就太過于功利且懸浮。

細田守之前在多次訪談中強調，這部影片是他對當代世界局勢的直接回應。他觀察到，即便疫情結束，世界并未如愿回歸平靜，反而爆發了新的戰爭與沖突，這促使他開始思考“復仇的連鎖”以及“人類為何無法停止互相傷害”這樣的宏大命題 。

看起來很有責任心，但當一個創作者完全把創作從表達情感變為表達觀點之后，觀眾的感受可能只剩下說教味了。

因為當你完全放棄講一個好的故事，而只關注觀點表達的時候，這最終就只能是一部理念先行的作品。

而那些戰爭、復仇、虛無、寬恕之類的宏大命題，也都只能通過角色生硬喊出來，而不是借助劇情去讓觀眾自己領悟。

起碼從劇作方面，這就是一個空洞且老套的三流劇本，妄想重寫《哈姆雷特》，不但丟了原作的精髓，自己也沒開發出什么更有新意的主題。

而觀眾的感受就是空洞、乏味、高高在上。

而影片最終在日本知名評分網站filmarks上面只拿到2.9分（滿5分），足以說明這片到底有多讓人失望了。

其實讓人無法接受的還不光是劇情，本片在制作方面同樣很讓人失望，雖然沒有了編劇奧寺佐渡子，但如果制作能保持水準，其實也不至于讓人那么失望。

這次的《復仇公主斯嘉麗》是一部全面擁抱CG的動畫，那種強烈的CG風同樣讓人很難接受。

也許在動作場面與細節描繪上，CG畫風更符合細田守的要求，但這種濃濃的工業味道，也讓他早期作品中那種帶著蟬鳴與微風的夏日感消失殆盡。

甚至，在這部電影里，你很難找到什么真正讓人留下印象的視覺瞬間，讓電影看起來更像是一個昂貴的游戲過場動畫。這其實是更讓人覺得遺憾的地方，當初那個讓人無比驚喜、充滿感動的導演細田守，現在也變得越來越平庸和套路了。

自從開始獨立運作他的地圖工作室之后，感覺細田守越來越陷入個人的世界無法自拔了，而表達的主題也越來越空洞和缺少實感的所謂宏大命題。

而在細田守最成功的那些作品中，他從來不是靠宏大命題與大制作獲得觀眾喜愛的。

要記得，細田守作品里那些讓人難忘的劇情與人物關系，一直都是非常細膩和真實的，是導演自己內心的真實投射，比如青春期的孤獨、母子關系、父子關系，包括孩子的話題，這一切命題，其實都可以從他的生活里找到真實的對應。

所以，他拍的都是心里話，是內心想法的最真實表達。而如今，命題宏大了，情感共鳴卻越來越少了。

其實還是對他的期待太高了，尤其是當初，他有那么多優秀的作品，真的是特別希望看到他可以拍出更多優質的動畫電影，去帶給我們更多驚喜與感動。

結果，現在卻是一部不如一部，這換誰也很難接受了。

唉。