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以下轉(zhuǎn)載自徐老師的公眾號(hào)

前幾天有個(gè)人來找我咨詢。他說他已經(jīng)簽了一個(gè)平臺(tái)，跟著一個(gè)編輯開始寫作了。寫著寫著，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)平臺(tái)需要的是“套路化”的東西，需要的是“技巧性”的表達(dá)。他跟我說：“我不想去這樣做，我還是希望我的作品能有自己的風(fēng)格，能有自己的文學(xué)性。”

我聽完了說，如果你只想自己寫著玩，你就自己寫，如果你現(xiàn)在有機(jī)會(huì)，平臺(tái)也需要，你就聽編輯的繼續(xù)寫。

你所謂的“套路化”只是你的偏見，本質(zhì)上可能并不是。

自然，我不是說他想要追求文學(xué)性這件事錯(cuò)了，而是他對(duì)寫作這件事的根本認(rèn)知出了偏差。

我問他一個(gè)問題：你寫作到底是為了誰？

如果你的答案是“為了讓別人看到”，那么你的作品發(fā)表出來，被出版，被閱讀，這就是意義所在，對(duì)不對(duì)？但很多人真實(shí)的心理是這樣的——他們希望的是“讓自己作為一個(gè)作家被別人喜歡”，而不是“讓自己的作品被別人需要”。

這是最大的問題。

我先前也和其他作者說過這個(gè)點(diǎn)，然后就有作者跟我說。你現(xiàn)在不是講作家IP嗎？不是要打造個(gè)人品牌嗎？我難道不應(yīng)該讓自己被喜歡嗎？

但我要說，你得想清楚人家為什么喜歡你？

而不是硬把自己內(nèi)心的三瓜倆棗往讀者臉上貼，人家就會(huì)喜歡你。你想想一個(gè)天天試圖對(duì)你說教的人，這就是大多數(shù)寫作者的模樣。

這個(gè)路徑在寫作這件事上是絕對(duì)錯(cuò)誤的。為什么？因?yàn)槟愕孟朊靼滓患拢鹤x者為什么喜歡你？

包括大家看我的視頻，看我的文字內(nèi)容，本質(zhì)上是因?yàn)槲姨峁┝藢懽鞯乃悸泛团袛啵m然不一定全對(duì)，但有時(shí)候能真的幫到大家。所以大家看我的內(nèi)容或者視頻，并非我這張大臉大家特別愛，我如果天天發(fā)自拍，很難說有人要看。

你滿足了這個(gè)社會(huì)的某種需求，別人因?yàn)槟銤M足了他的需求而信任你，繼而喜歡你，這叫愛屋及烏。

除非你長得特別好看，你有顏值；或者你本身有某種資源，有某種特殊魅力——但這些也只是別人喜歡你這個(gè)人本身的某個(gè)部分，和你寫的作品沒有半毛錢關(guān)系。

而如果你希望以一個(gè)作者立命，那么你必須通過文本來讓別人喜歡。

剩下的所有關(guān)于你自己的形象，你自己的風(fēng)格，尤其是“你自己的表達(dá)”都只是錦上添花。

別以為能寫一部小說，就自以為是公共知識(shí)分子了。

這一點(diǎn)必須清醒地認(rèn)識(shí)到：你的文學(xué)性，你的風(fēng)格，這些東西和別人沒有直接關(guān)系。不會(huì)因?yàn)槟愕淖髌酚兴^的“文學(xué)性”，別人就會(huì)自動(dòng)喜歡你。

不是這樣的。

就算大家要看文學(xué)性，看的也不是你筆下的文學(xué)性，而是這個(gè)文學(xué)性是不是符合他的審美，是不是滿足他的需求。

不是所有的人都有一樣的審美，甚至很有可能很多人的文學(xué)性還不如沒有。

這就是為什么很多寫作者會(huì)陷入困境——他們僅關(guān)注自己的需求：我想寫什么，我想表達(dá)什么，我想成為什么樣的作家。

這個(gè)不是不重要，但是如果這成了唯一的考量，那就是藝術(shù)。

藝術(shù)可以走行業(yè)榮譽(yù)，可以自娛自樂，但是讓讀者接受永遠(yuǎn)需要更漫長的時(shí)間，而大多數(shù)人作品并不夠藝術(shù)，也沒能有那么多耐心和堅(jiān)持的毅力。

關(guān)鍵是這些人總是沒寫過作品，卻幻想自己的文筆將讓所有人愛上自己的故事。

但作品被消費(fèi)和閱讀的本質(zhì)從來不是因?yàn)椤白髡呦胍裁础保恰白x者需要什么”。

我見過太多寫作者，包括那些已經(jīng)簽約的，已經(jīng)出版的，他們會(huì)熱衷于討論自己的創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)追求，但是反過來他們很少關(guān)注讀者視角。

自然你可以說，藝術(shù)家可以不在意大眾。那么既然如此，這些藝術(shù)家要真的耐得住“寂寞”，而不是一邊蔑視市場，一邊又渴望讀者的膜拜。

這也不是說寫作不應(yīng)該有追求，不應(yīng)該有風(fēng)格。現(xiàn)實(shí)是真正的文學(xué)性，是在講好一個(gè)故事、傳遞一種情感、引發(fā)一種共鳴的過程中，悄然綻放的。

倘若你希望自己的作品被讀者所喜歡，不妨先把故事講清楚，講精彩，然后再考慮那些你想表達(dá)的東西。

很多人搞反了。他們希望先被喜歡，然后作品自然就有人看了。但寫作這件事不是這樣的。讀者不會(huì)因?yàn)橄矚g你這個(gè)人就去讀你的書——除非你已經(jīng)成了某種符號(hào)，成了某種現(xiàn)象。但在那之前，能讓你被看見的，只有你的文本本身。

所以回到最開始那個(gè)問題：作品被閱讀的核心是什么？

是你必須清醒地認(rèn)識(shí)到，你的作品不是你的自傳，不是你的宣言，不是你的個(gè)人秀。你可以有你的風(fēng)格，可以有你的追求，但倘若你希望自己的作品被閱讀，那么都必須建立在一個(gè)前提之上：有人想要讀它。

所以好的作者都在講好一個(gè)故事的同時(shí)，不知不覺地完成了自己的表達(dá)。

而那些一上來就說“我只想寫我自己的東西，我不想迎合市場”的人，往往既不理解市場，也寫不好作品。因?yàn)樗麄儗ⅰ笆袌鰰充N”視之為劣質(zhì)作品的表征，又極為渴望讀者來閱讀他們的作品。可見，很多時(shí)候?qū)κ袌龅哪麘嵟旧硗鶃碓从谒麄儗?duì)“所渴望名利”的極度匱乏。

正如非自愿單身（Incel）更容易擁抱“性別偏見”，作者若是沒能寫出讀者歡迎的好故事，便總是會(huì)幻想自己文筆卓絕，讀者們不過是不識(shí)貨罷了。

end

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作者：栩

編輯：Larry

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