全球僅存的西漢草書真跡，揭露古人不外傳的筆法，王羲之也得叫“祖師爺”！

草書的歷史可以追溯到西漢時期，它本由隸書發展而來，經過各位書家不斷規范、改良，漸漸形成了獨特的筆法系統。《說文解字》記載：“漢興有草書”，唐人張懷瓘總結其特征為：“存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就。”

西漢傳世的草書以碑拓、斷簡為主，或零零散散、或殘損漫漶，全世界僅有一部完整的巨幅草書存世，那便是劉歆的《草書序六藝為九種墨跡》。此作完成于西漢末年，遞藏有序，曾被昭烈帝劉備、二王、唐玄宗、米芾、王世貞等收藏，民國時以珂羅復制。

劉歆既是史學家、文學家也是書法家，他的草法是當時典型的文人貴族筆法，深刻影響了后世的草書家，王羲之便從此帖取法，因此《序六藝》卷首有“右軍之祖”四個大字。此作是劉歆奉王莽之命所寫，規定了“六藝”所包含的九種典籍：易、書、詩、禮、樂、春秋、論語、孝經、小學。

此作現藏于北京故宮，為紙本冊頁，共23折、46頁，每頁縱27.5厘米、橫18厘米，2000余字，單字大小約1.5厘米。王獻之在卷后跋文中盛贊此作：“運筆沖秀雋永，骨采兼絕，行體之極則，非潛思好學如子駿，未易幾乎此也。”

《序六藝為九種墨跡》是西漢草書從“隸草過渡”到“章草雛形”的典型代表，區別于后世成熟草書，也不同于西漢簡牘的率意。它保留著明顯的隸書筆意，捺畫仍有隸書波磔痕跡，卻打破了隸書的規整束縛，開始出現草化簡化與連筆書寫。

起筆露藏兼濟，或尖鋒直入，或逆鋒輕頓，爽利自然；行筆以中鋒為主，圓勁如“玉筋”，轉折處多圓轉，少方折，避免了隸書的呆板；收筆干凈利落，無拖沓之感，部分筆畫有輕微牽絲，卻不過度纏繞，保持了字形的認讀性，這正是西漢草書“存字之梗概，損隸之規矩”的核心特點。

結體扁方緊湊、左收右放，延續了隸書的橫向取勢，打破了隸書的對稱均衡，左右結構的字左側筆畫緊湊，右側筆畫舒展，既符合草書簡省的需求，又不失法度。與敦煌馬圈灣漢簡草書的率意雜亂不同，此作結體精嚴，疏密聚散合理，欹側有度，在險絕中求平衡，無絲毫粗野之氣，盡顯劉歆作為學者的書卷氣。

整體以濃墨為主，墨色沉厚均勻，隨書寫節奏自然出現濃淡變化，急寫處墨色略淡，緩筆處墨色濃沉，不同于后世草書的漲墨、枯筆運用，此作墨法簡潔實用，以筆馭墨，枯而不燥、潤而不浮，完美呈現了西漢草書“質樸自然”的審美特質。

對于書法學習者而言，此作沒有晉代草書的繁復纏繞，也沒有唐代草書的狂放，而是原始正宗的草法范本，臨摹此作，能直觀掌握草書的起源筆法與簡化邏輯，理解隸書向草書過渡的演變過程，從根源上糾正“草書不規范”“江湖氣重”的問題。

而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。