好家伙，一個“粉底液將軍”事件，把輿論炸上了天。

連人民日報(bào)這種官媒，都被扯進(jìn)來了。

我就想問你，烽火連三月的戰(zhàn)場，你們見過紅唇皓齒，妝精，妝容精致的女戰(zhàn)士嗎？

見過臉上涂有厚厚的粉底液，頭發(fā)烏黑锃亮，梳得一根不亂的將軍嗎？

簡直是胡扯啊。

被推上風(fēng)口浪尖的“粉底液將軍”事件，就這樣引發(fā)了公眾對影視劇演員妝造的爭議。

這種爭議，由影視創(chuàng)作的導(dǎo)向，慢慢發(fā)酵到文化傳播和價(jià)值觀的討論。

甚至，上升到了質(zhì)疑有反華勢力的入侵。

對此，解放軍報(bào)鈞正平，以及《人民日報(bào)》等官媒，都親自下場發(fā)聲，加入了這場聲討。

而首當(dāng)其沖成為靶心的，就是最近的熱播劇《逐玉》的男主演張凌赫。

他在這部劇中飾演的將軍，卻是油頭粉面的存在。

被官媒質(zhì)疑，承載不起塑造陽剛之氣的社會責(zé)任。

當(dāng)然，官媒并不是為了針對于某一個演員，只是想借由此事，來表達(dá)“顏值至上”對歷史敘事會造成消解的警惕。

將軍，是個什么意思？

保家衛(wèi)國的符號啊，代表的，就是陽剛，堅(jiān)毅的精神內(nèi)核。

可這些影視創(chuàng)作倒好，把一個在戰(zhàn)場上披荊斬棘，殺敵無數(shù)的將軍，活活弄成了一個涂著厚厚粉底液，妝容精致的奶油小生。

不得不說，這種空心化的創(chuàng)作，丟了文化里的筋骨，只剩皮囊，確實(shí)該敲敲警鐘。

更值得關(guān)注的，是事件升級中的爭議點(diǎn)。

有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，除了妝造，劇中情節(jié)還存在吉他問題。

比如，讓女主鼓動人當(dāng)逃兵，教別人造假軍功。

這些情節(jié)，無疑模糊了是非觀。

這樣的創(chuàng)作形式，更是讓很多網(wǎng)友揣測，是不是有反華勢力入侵。

就像當(dāng)年小學(xué)課本上的英雄，被畫得如此奇丑一樣。

張凌赫雖然因此被推到風(fēng)口浪尖，但這并不是某個演員的問題，更像是影視行業(yè)問題的縮影。

影視的根本，是創(chuàng)作。

創(chuàng)作的載體，是內(nèi)容。

所以，內(nèi)容才是骨架。

尊重歷史，不失真，是底線。

被帶偏的審美導(dǎo)向。

對此，公眾的態(tài)度倒是沒有表現(xiàn)出清一色對于所謂反華勢力的惶恐，而是五花八門，眾說紛紜。

有人詬病，現(xiàn)在反應(yīng)戰(zhàn)爭題材的電視電影，好多演員服飾妝容都很細(xì)致。

女同志還編著現(xiàn)在時髦的辮子，穿著講究，一點(diǎn)沒有過去戰(zhàn)爭時期的狀態(tài)。

而戲里的男角色，也是頭發(fā)用發(fā)膠固定亮閃閃的。

這個現(xiàn)象確實(shí)很普遍。

這位網(wǎng)友還表示，他今天就看到一個電影，女的長發(fā)飄飄，發(fā)膠油亮，可戲里的情節(jié)還在打仗。

所有人的衣著，也怪怪的，趕車的人，還披著大白布，哪像戰(zhàn)爭時代的人？

照這樣下去，讓年輕人看了，會不會以為我們今天的生活來得很容易？

所以一部分網(wǎng)友認(rèn)為，一定要管住這類病態(tài)文化，審片人首先要有正確的審美觀，要對社會文化的健康發(fā)展負(fù)責(zé)。

不過也有另一個聲音，覺得這個跟演員沒有任何關(guān)系。

就一個角色而已，又沒有反動言行和不良行為，何必上綱上線。

喜歡的就多看兩眼，不喜歡的就閉眼不看。

想看硬漢，就看軍旅劇，可別跑錯了劇場。

這句話，倒也是話糙理不糙。

這個粉底液事件，之所以能引爆輿論，其核心舊在于反差感與底線沖擊太強(qiáng)烈了。

你想啊，將軍，英雄這類形象，在公眾認(rèn)知里，本應(yīng)是陽剛，堅(jiān)毅，有擔(dān)當(dāng)?shù)南笳鳌?/p>

可劇中過度精致的妝容，已完全脫離實(shí)際的情節(jié)。

最典型的是一邊打仗，打得炮火連天，一邊談戀愛，愛的死去活來。

這顯然是把嚴(yán)肅的歷史變成了秀場，網(wǎng)友心中對英雄的敬意，被冒犯了。

所以，這種情況下，先不說有沒有反華勢力入侵。

但毋庸置疑的是，我們需要關(guān)起門來，去拷問自己幾個問題。

第一，藝術(shù)創(chuàng)作的邊界，到底在哪里？

雖然說這些影視作品并不是真實(shí)歷史的呈現(xiàn)，而是加了藝術(shù)的成分。

但既然如此，這個底線，那就是不應(yīng)該胡編亂造。

當(dāng)一個本來在泥土里打仗的英雄，被劇組在臉上抹上粉底，頭發(fā)被打上發(fā)膠。

別的不說，光是他的形象，就和他戲里的人設(shè)，有嚴(yán)重的割裂感。

第二，資本越收割流量，就越會被反噬

要知道，所有的制片方，投資方，這些資本，最終為的就是流量和收益。

影片的票房，播放量，就是他們追求的數(shù)據(jù)指標(biāo)。

可劇情，卻是充滿了“粉底”的狗血。

長此以往，整個藝術(shù)鏈條，都是在為短期熱度讓步，而沒有人會對內(nèi)容真正負(fù)責(zé)。

這樣做的后果，只會透支公眾對內(nèi)容的信任。

所以現(xiàn)在很多人，已經(jīng)放棄了電影和電視劇，直接去刷短劇了。

第三，文化輸出的嚴(yán)肅性，誰敢褻玩？

影視影片的藝術(shù)創(chuàng)作，是一種文化輸出，也是對外傳遞國家形象的窗口。

如果讓海外的人知道我們的歷史，英雄們一邊在拋頭顱灑熱血，保護(hù)這盛世江河，一邊在補(bǔ)選的三角戀愛里你儂我儂，恩恩怨怨。

很可能會造成外界對中國歷史的誤讀，這種文化輸出的嚴(yán)肅性，絕不可褻玩。

值得深思！