提起去年播出的懸疑志怪劇《無憂渡》，劇中那六個單元故事搭建起中式志怪的奇幻世界，從披著血色嫁衣的人面鸮食喉案，到對鏡削梨借命養(yǎng)顏的碧玉梨案，再到以畫入夢困住人心的《廣平春曉圖》，劇集憑借考究的服化道與奇幻的特效，成功復刻出聊齋式的詭譎氛圍感。劇情撲朔迷離，環(huán)環(huán)相扣，宣夜與半夏有緣無份的結(jié)局成為許多觀眾心中的意難平，這部劇以黑馬之姿，熱度飆升，破萬封神。

與《無憂渡》一樣同走破解懸疑妖案路線的《月鱗綺紀》也上線了，這部劇是由郭敬明執(zhí)導并編劇，大家都知道，郭敬明一貫喜用暗黑美學風格，比如之前他執(zhí)導的《大夢歸離》整體畫面偏暗調(diào)，強調(diào)陰郁氛圍與角色情緒張力，這部古裝懸疑志怪劇《月鱗綺紀》也不例外。

改編自《聊齋志異?畫皮》的《月鱗綺紀》深度融合《山海經(jīng)》東方奇幻世界觀，以洛安城離奇挖心案為故事開端，講述九尾狐霧蕪衣、霧妄言，龍族遺孤武拾光、神秘法師寄靈四人結(jié)成七日查案同盟，圍繞上古龍神之力展開一系列懸疑博弈與宿命糾葛，最終為消滅萬妖之首九嬰而面臨生死抉擇的故事。

乍一看首播劇集，用一個成語來形容就是“富麗堂皇”，郭敬明慣用的視覺美學承包了整部劇集。從洛安城云霧繚繞的街巷，到韋府雕梁畫棟的奢華庭院，再到無相月秘境中那片用十幾噸黃沙鋪就的沙漠，每一處場景就像一幀精美的壁紙。

但是與《無憂渡》的劇情相比，就顯得稍遜一籌了。不得不說，《月鱗綺紀》包裝得相當精美，敘事上卻傷痕累累。本來整部劇的走向應(yīng)該是懸念迭起，步步驚心，抽絲剝繭的探案過程，但是拖沓的節(jié)奏、不符合常理的邏輯影響了劇集的質(zhì)量。

我發(fā)現(xiàn)，這部劇大量的鏡頭都用來展示演員的華服、面容，還有打斗、擺造型，但是破案的懸疑鏡頭卻少之又少。

武拾光假扮新郎，想抓獲挖心案的真兇，霧妄言假扮新娘，想引出真兇，兩人在洞房里大打出手，整場打戲感覺就像在擺舞蹈造型，隨后兩人遇到寄靈和厲劫，一番誤會后又展開激烈的打斗。

武拾光好不容易捆住了霧妄言，卻引來了斷尾九尾狐，武拾光急忙追逐九尾狐，誰知狐貍鉆入韋府，武拾光推門進入，赫然見到韋府一群人擺造型，有喝得爛醉如泥的柳為雪，有正在彈琴的韋家小姐玉笙惟，還有一臉陰沉的韋府管家羅帷，最后在鬧出動靜的柜子里發(fā)現(xiàn)了韋小姐夫君韋卿。

主角團各懷鬼胎，互相試探，卻因為邏輯漏洞百出而顯得蒼白無力。第四集揭露韋府管家是真兇，卻只是簡單地交代了一句“為了獲取妖力”，作案動機輕飄飄的，與無相月的關(guān)聯(lián)等關(guān)鍵信息完全沒有任何鋪墊。

這部劇幾位主要演員的表現(xiàn)也是口碑兩極分化，不少觀眾認為陳都靈的演技有所突破，她眼神冰冷，語氣平淡卻暗藏鋒芒，將腹黑狐妖的狠戾與隱忍演繹得淋漓盡致。

而相比之下，鞠婧祎的表現(xiàn)卻沒有收獲一致的贊揚。有觀眾認為她身著如此之多的華服，美麗絕倫，極有辨識度，也有觀眾認為她表情僵硬、單一，難以真實傳遞內(nèi)心復雜的情緒，而且原聲臺詞有氣無力，軟綿綿的，做作有余。

其實，一部好作品不能光靠演員的顏值和特效來支撐，扎實過硬的劇本質(zhì)量、精湛嫻熟的演技和真摯動人的情感，才能真正打動人心，在影視行業(yè)里站穩(wěn)腳跟。影視作品唯有遵循“內(nèi)容為王”，才能經(jīng)得起時間的考驗。只停留在視覺效果的層面上，只是華而不實的空中樓閣，確實難以深入人心啊！

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品