每經(jīng)記者 | 溫夢(mèng)華 特約記者 | 溫沐夏 每經(jīng)編輯 | 董興生

OpenClaw（一款開(kāi)源人工智能體框架，俗稱“龍蝦”）持續(xù)火熱，經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的“龍蝦”寫手“30秒生成萬(wàn)字小說(shuō)”廣受關(guān)注。當(dāng)技術(shù)開(kāi)始啃食“想象力”這塊文學(xué)最后的自留地，科幻領(lǐng)域首當(dāng)其沖——AI（人工智能）可瞬間生成無(wú)數(shù)種外星文明。

“我寫作的時(shí)候，AI還沒(méi)達(dá)到這一步。我們這代寫作者，保持著一個(gè)別人再也無(wú)法重復(fù)的榮譽(yù)：不管我們寫得好，寫得差，都是人寫出來(lái)的，這是肯定的。以后的作家想證明這一點(diǎn)，就很難了。”日前，劉慈欣在“2026中國(guó)科幻大會(huì)”上指出，當(dāng)AI接管大部分人類決策與社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，探討人類是進(jìn)化還是退化已失去意義，因?yàn)槲拿鞯闹黧w將發(fā)生改變，世界將不再受人類絕對(duì)控制。

這番話，恰好切中了當(dāng)前科幻界最敏感的神經(jīng)。當(dāng)算法能批量生產(chǎn)“未來(lái)奇觀”，科幻的核心魅力是否崩塌？作家的不可替代性何在？為此，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者對(duì)話《科幻世界》編輯部主任陳曜、內(nèi)容創(chuàng)作智能體平臺(tái)Ribbi創(chuàng)始人Robin以及銀河獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)獲得者程婧波，探尋在算法時(shí)代，科幻作家是否要重構(gòu)創(chuàng)作力，以及人類作家有哪些不可替代的“護(hù)城河”。

AI寫科幻讓主角集體姓“林”，卻不懂科幻最核心的邏輯推演

“龍蝦”寫手可以在10分鐘生成100組外星文明、未來(lái)城市，卻只是對(duì)海量文本的概率拼接、元素堆砌：要么混淆“曲率驅(qū)動(dòng)”與“超光速”的物理邊界，要么讓外星社會(huì)陷入人類歷史套路，毫無(wú)原創(chuàng)思想突破。

《科幻世界》編輯部在審稿過(guò)程中就發(fā)現(xiàn)，AI生成的稿件存在明顯的術(shù)語(yǔ)堆砌。“早期AI稿喜歡用量子、黑洞、光帆這些高概念名詞，但直接堆砌缺乏邏輯過(guò)渡，讀者根本跟不上。”陳曜告訴記者，科幻和其他文學(xué)類型最根本的區(qū)別就在于推演——不是簡(jiǎn)單地堆砌炫酷的科技設(shè)定，而是要通過(guò)嚴(yán)密的邏輯推演，展現(xiàn)一個(gè)新的技術(shù)或世界觀會(huì)帶來(lái)什么樣的問(wèn)題。“有點(diǎn)像解一道數(shù)學(xué)題，有的作者能想出更復(fù)雜或者更新穎的解法時(shí)，讀者就會(huì)感到震撼，這是科幻真正的門檻所在。”

更令編輯部啼笑皆非的是，AI稿甚至有一個(gè)共同的破綻是，主角大多姓“林”。陳曜透露：“這也是早期的AI特色，我們收到了很多主角叫林夏、林墨之類的稿子。”

程婧波在與記者交流時(shí)指出：“科幻作家比大眾更早感受到AI的沖擊。2024年作協(xié)開(kāi)會(huì)時(shí)，有人就旗幟鮮明地說(shuō)‘AI一定會(huì)代替人類寫作’，而更多作家當(dāng)時(shí)還覺(jué)得人類不可替代。但到了2026年，越來(lái)越多的人開(kāi)始動(dòng)搖了。”

AI出現(xiàn)之后，人類要處理第三個(gè)生態(tài)——硅基與碳基之間的關(guān)系。在AI面前，何以為人？程婧波認(rèn)為這是每一個(gè)創(chuàng)作者必須面對(duì)的問(wèn)題。

從技術(shù)角度，Robin認(rèn)為，當(dāng)面對(duì)海量AI生成的可能性時(shí)，如何高效篩選、迭代并保持個(gè)人風(fēng)格的連貫性，是科幻作家創(chuàng)作的一個(gè)實(shí)際問(wèn)題。而OpenClaw的技術(shù)框架和潛力恰好可以讓AI做一個(gè)合格的底稿師，輔助完成設(shè)定擴(kuò)展、對(duì)白生成、邏輯自檢等模塊化任務(wù)。

這類工具的核心價(jià)值在于，提供一套對(duì)奇觀素材可追溯、可調(diào)整的篩選與迭代機(jī)制，從而緩解“奇觀通脹”帶來(lái)的判斷疲勞，讓作家更專注于邏輯推演與人文洞察層面的創(chuàng)作。

在Robin眼中，工具層面的透明度和可控性比算法本身的智能更重要，科幻創(chuàng)作者需要清楚AI參與了哪些環(huán)節(jié)，而不是將決策權(quán)完全交給黑箱。Agent（智能體）這種技術(shù)路徑或許能為科幻作家提供一條既利用算力又不讓渡主體性的中間的道路。

另外，從“能不能做”的角度看，AI確實(shí)讓所有人都站在了同一起跑線上。但從“做得好不好”來(lái)說(shuō)，AI反而拉高了整體的審美門檻和質(zhì)量門檻。換言之，AI的出現(xiàn)并沒(méi)有消除創(chuàng)作者之間的差距，而是將競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)從會(huì)不會(huì)用工具轉(zhuǎn)移到審美與品味上。

科幻文學(xué)界對(duì)AI態(tài)度兩極分化，中國(guó)作家搶先擁抱

AI也正深刻重塑科幻的文化生產(chǎn)關(guān)系。面對(duì)沖擊，不少科幻名家在主動(dòng)轉(zhuǎn)型。

程婧波向記者分享了她觀察到的變化：“去年，我參加一個(gè)國(guó)際科幻工作坊，歐美的純文學(xué)作家還在抗議AI，但中國(guó)的科幻作家已經(jīng)開(kāi)始分享怎么用AI寫人物對(duì)白、查資料，甚至生成整篇小說(shuō)的框架。陳楸帆（當(dāng)代科幻作家）就用AI寫了一篇《神筆》，發(fā)表在純文學(xué)刊物上，被20多家媒體轉(zhuǎn)載。”

她還提到一個(gè)標(biāo)志性案例：“AI知名博主‘?dāng)?shù)字生命卡茲克’用AI做了《流浪地球3》的預(yù)告片，郭帆導(dǎo)演看到后直接邀請(qǐng)他加入劇組做AI顧問(wèn)。這說(shuō)明AI已經(jīng)從工具變成了共創(chuàng)者。”

程婧波坦言，自己起初對(duì)AI并不太關(guān)心，甚至在某種意義上屬于“反對(duì)派”。但不喜歡也沒(méi)有用，她現(xiàn)在的狀態(tài)是“在不喜歡當(dāng)中去觀察它，去了解它，去適應(yīng)它，甚至去使用它”。這種“不情愿的擁抱”，恰恰折射出科幻創(chuàng)作者在面對(duì)AI時(shí)最真實(shí)、最普遍的心態(tài)。

然而，當(dāng)作品是AI生成與人類微調(diào)的混合產(chǎn)物時(shí)，權(quán)利歸屬與責(zé)任界定陷入模糊，版權(quán)與倫理也成了核心爭(zhēng)議。陳曜表示：“從2024年開(kāi)始，《科幻世界》雜志上就明確標(biāo)注了‘不接受未經(jīng)聲明的AIGC（人工智能生成內(nèi)容）作品’。因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題太復(fù)雜了，AI生成的圖片、文字，（版權(quán)）到底是屬于調(diào)教者，還是屬于AI公司，目前法律還在探索，所以我們選擇先不用。”

在拒AI稿的戰(zhàn)線上，《科幻世界》并非孤例，不少主流網(wǎng)文平臺(tái)也已部署了AI檢測(cè)系統(tǒng)，AI生成內(nèi)容一旦超過(guò)40%，直接面臨拒稿、追回稿費(fèi)甚至封禁賬號(hào)的風(fēng)險(xiǎn)。

程婧波呼吁：“或許未來(lái)應(yīng)該像超市里的食品配料表一樣，標(biāo)注作品的AI含量，是100%人工，還是98%人工，還是3%人工，讀者有權(quán)知道自己‘吃的’是預(yù)制菜還是手工私房菜。”

隨著讀者對(duì)AI生成的批量星際奇觀感到麻木，真正的科幻魅力會(huì)浮現(xiàn)于AI無(wú)法模擬的“認(rèn)知驚奇”與“哲學(xué)驚奇”，科幻作家的價(jià)值也會(huì)更加清晰：不是比拼想象力的數(shù)量，而是捍衛(wèi)想象力的質(zhì)量。因?yàn)楫?dāng)技術(shù)從“搶飯碗”變成“新工具”，科幻文學(xué)在經(jīng)歷一場(chǎng)創(chuàng)造性破壞的同時(shí)，重復(fù)勞動(dòng)會(huì)被淘汰，留下的，將是更懂人性的創(chuàng)作者。

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