遼寧
“第五代”導演，
是當代中國電影界很響亮的一個名號，
我們大家熟知的張藝謀、陳凱歌、田壯壯、等等.......
都是第五代導演的代表人物。
在第五代中有這樣一部作品，他是電影史上具有劃時代意義的影片。
曾被譽為第五代電影的開山之作！
導演張軍釗的影片《一個和八個》。
張軍釗（1952年10月—2018年6月9日）第五代導演成員。
原籍河南，生于北京。
影片改編自郭小川的同名長詩，講述了抗日戰爭期間一個被誣陷的八路軍指導員王金和八名罪犯，從敵對到共同抗戰的故事。
這部由張軍釗導演、張藝謀攝像的戰爭題材影片,
不僅在題材和表現方式上開創了新的探索，而且在藝術感受上極具探索性。
該片作為中國大陸“第五代導演”的開山之作，在聲畫等電影化敘事的塑造方面風格突出。
不僅體現在其故事本身“多”與“少”對抗的沖突之間，也體現在其燈光及色彩、構圖藝術層面的對比塑造之上。
一方面：從片名“一個”和“八個”就能看出雙方力量懸殊，在這個特定的戰爭環境下經過思想的碰撞和現實的考驗，這種不平衡狀態最終實現了統一。
影片也由此成功塑造了對比之下“一個”的形象，表現了共產黨員王金在蒙受冤屈之后，并未泯滅心中的愛國熱情。
傳達了表現了他在戰爭環境中的頑強精神和革命氣節。
另一方面則體現在影片黑白對比和色彩選擇的構成上。
準確說，《一個和八個》有著非常明顯的色彩分段式敘述法：例如在電影開場時，導演選擇運用如版畫般的黑白對比，意在用這種最簡單的色彩來做最完美的呈現。
這跟歷史背景相結合更為顯而易見——畢竟在日寇侵略中國大地時，充滿戰火硝煙的環境是不應該用鮮艷跳躍的色彩來表現的，而簡單的黑、白、灰是對當時災難深重的大地的最好呈現。
黑白的對比，又作為基調營造出一種壓抑的氣氛，大面積的黑白對比體現出一種沉重的力度。
影片開頭的牢房鏡頭，用的沉郁色調給人一種沉悶壓抑的氛圍，在充滿鐵杠的昏暗房間里通過畫面拍攝和攝影色彩，營造了一種陰郁的氣氛。
《一個和八個》的幕后故事！
這部影片的投拍，和當時廣西電影制片廠廠長韋必達的支持密不可分。
韋必達并非電影人出身，而是1978年從廣西農學院上調，任廣西廠廠長。
盡管如此，韋必達卻有非凡的魄力與膽識，也具有相當的文化鑒賞力。
1983年5月，廣西電影制片廠召開大會，破格批準以張軍釗、張藝謀、肖風、何群這四個應屆畢業生為主體。
成立全國第一個“青年攝制組”（平均年齡27歲），下達生產令，投產《一個和八個》，張軍釗任導演，張藝謀、肖風任攝影，何群任美工師，郭寶昌為“不掛名”的藝術指導。
大學畢業不滿一年就全部獨立拍片，這在中國電影界是史無前例的。
10月底，《一個和八個》完成雙片。
11月中旬，當青年攝制組高高興興地把他們的處女作送到文化部審查的時候，正碰到當時文藝界大批“人性論”，《一個和八個》以及《在被告后面》兩部電影，被當成“精神污染”的活靶子來重點批判。
但韋必達對青年攝制組的年輕人很是看好，也覺得自己作為廠長有責任為他們說話。
在1983年11月21日的廠長會議上，韋必達對《一個和八個》發表了幾點不同意見，特別提到“如有錯誤應當由廠領導承擔。
由我作為廠長的來負責”。他在會上發言后，批《一個和八個》的火氣降溫了，但仍然改變不了會議主持者的看法。
影片還是沒能通過。
直到1984年10月16日，在社會上很多聲音為這部影片叫好的壓力下，才最終獲得通過。
2023的今天，當我們重溫這部紅色經典之作，依舊不由得感嘆這是一部令人驚嘆的影片，盡管可能存在故事不夠新穎、情節不夠緊湊的問題。
但不管是鏡頭的運用，還是光線與色彩的完美結合，這部具有開創性的影片都將為日后第五代導演取得更好成果埋下伏筆，也為類似題材的影片拍攝提供了借鑒和啟示。
《一個和八個》
導演: 張軍釗
主演: 陶澤如 / 陳道明 / 盧小燕
豆瓣7.3IMDb6.8
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