“第五代”導演，

是當代中國電影界很響亮的一個名號，

我們大家熟知的張藝謀、陳凱歌、田壯壯、等等.......

都是第五代導演的代表人物。

在第五代中有這樣一部作品，他是電影史上具有劃時代意義的影片。

曾被譽為第五代電影的開山之作！

導演張軍釗的影片《一個和八個》。

張軍釗（1952年10月—2018年6月9日）第五代導演成員。

原籍河南，生于北京。

影片改編自郭小川的同名長詩，講述了抗日戰(zhàn)爭期間一個被誣陷的八路軍指導員王金和八名罪犯，從敵對到共同抗戰(zhàn)的故事。

這部由張軍釗導演、張藝謀攝像的戰(zhàn)爭題材影片,

不僅在題材和表現(xiàn)方式上開創(chuàng)了新的探索，而且在藝術(shù)感受上極具探索性。

該片作為中國大陸“第五代導演”的開山之作，在聲畫等電影化敘事的塑造方面風格突出。

不僅體現(xiàn)在其故事本身“多”與“少”對抗的沖突之間，也體現(xiàn)在其燈光及色彩、構(gòu)圖藝術(shù)層面的對比塑造之上。

一方面：從片名“一個”和“八個”就能看出雙方力量懸殊，在這個特定的戰(zhàn)爭環(huán)境下經(jīng)過思想的碰撞和現(xiàn)實的考驗，這種不平衡狀態(tài)最終實現(xiàn)了統(tǒng)一。

影片也由此成功塑造了對比之下“一個”的形象，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨員王金在蒙受冤屈之后，并未泯滅心中的愛國熱情。

傳達了表現(xiàn)了他在戰(zhàn)爭環(huán)境中的頑強精神和革命氣節(jié)。

另一方面則體現(xiàn)在影片黑白對比和色彩選擇的構(gòu)成上。

準確說，《一個和八個》有著非常明顯的色彩分段式敘述法：例如在電影開場時，導演選擇運用如版畫般的黑白對比，意在用這種最簡單的色彩來做最完美的呈現(xiàn)。

這跟歷史背景相結(jié)合更為顯而易見——畢竟在日寇侵略中國大地時，充滿戰(zhàn)火硝煙的環(huán)境是不應(yīng)該用鮮艷跳躍的色彩來表現(xiàn)的，而簡單的黑、白、灰是對當時災(zāi)難深重的大地的最好呈現(xiàn)。

黑白的對比，又作為基調(diào)營造出一種壓抑的氣氛，大面積的黑白對比體現(xiàn)出一種沉重的力度。

影片開頭的牢房鏡頭，用的沉郁色調(diào)給人一種沉悶壓抑的氛圍，在充滿鐵杠的昏暗房間里通過畫面拍攝和攝影色彩，營造了一種陰郁的氣氛。

《一個和八個》的幕后故事！

這部影片的投拍，和當時廣西電影制片廠廠長韋必達的支持密不可分。

韋必達并非電影人出身，而是1978年從廣西農(nóng)學院上調(diào)，任廣西廠廠長。

盡管如此，韋必達卻有非凡的魄力與膽識，也具有相當?shù)奈幕b賞力。

1983年5月，廣西電影制片廠召開大會，破格批準以張軍釗、張藝謀、肖風、何群這四個應(yīng)屆畢業(yè)生為主體。

成立全國第一個“青年攝制組”（平均年齡27歲），下達生產(chǎn)令，投產(chǎn)《一個和八個》，張軍釗任導演，張藝謀、肖風任攝影，何群任美工師，郭寶昌為“不掛名”的藝術(shù)指導。

大學畢業(yè)不滿一年就全部獨立拍片，這在中國電影界是史無前例的。

10月底，《一個和八個》完成雙片。

11月中旬，當青年攝制組高高興興地把他們的處女作送到文化部審查的時候，正碰到當時文藝界大批“人性論”，《一個和八個》以及《在被告后面》兩部電影，被當成“精神污染”的活靶子來重點批判。

但韋必達對青年攝制組的年輕人很是看好，也覺得自己作為廠長有責任為他們說話。

在1983年11月21日的廠長會議上，韋必達對《一個和八個》發(fā)表了幾點不同意見，特別提到“如有錯誤應(yīng)當由廠領(lǐng)導承擔。

由我作為廠長的來負責”。他在會上發(fā)言后，批《一個和八個》的火氣降溫了，但仍然改變不了會議主持者的看法。

影片還是沒能通過。

直到1984年10月16日，在社會上很多聲音為這部影片叫好的壓力下，才最終獲得通過。

2023的今天，當我們重溫這部紅色經(jīng)典之作，依舊不由得感嘆這是一部令人驚嘆的影片，盡管可能存在故事不夠新穎、情節(jié)不夠緊湊的問題。

但不管是鏡頭的運用，還是光線與色彩的完美結(jié)合，這部具有開創(chuàng)性的影片都將為日后第五代導演取得更好成果埋下伏筆，也為類似題材的影片拍攝提供了借鑒和啟示。

《一個和八個》

導演: 張軍釗
主演: 陶澤如 / 陳道明 / 盧小燕

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