自然與信仰和鳴，筆墨共精神同運(yùn)。

自九華山寫生歸來，整理寫生冊(cè)頁已逾一周，忽憶三展截稿在即。既起筆于九華，便想循此意境創(chuàng)作，怎料連繪三幅皆不盡人意。時(shí)已深夜，只好收筆上樓，入睡時(shí)仍縈繞著“如何畫好九華山”的思緒。

半夢(mèng)半醒間，仍在冥想如何繪出“自性山水”，突然，腦海中不斷浮現(xiàn)盧延光，許俊，潘天夀老師的作品畫面，他們符號(hào)化的點(diǎn)，線，面，隔空分離和合九華山境撲面而來，我接之融合大青綠構(gòu)成，只見，放大的點(diǎn)苔，如樂譜變幻的節(jié)奏，感覺甚趣，大小的墨點(diǎn)又似棋子運(yùn)籌布意，妙不可言。猛然乍醒，已是次日上午十點(diǎn)，草草用過早餐，便直奔畫室，將夢(mèng)中靈感激蕩于紙筆，越畫越覺心生歡喜，索性告知夫人：今日飯點(diǎn)無需催促，我自會(huì)料理。

從晨光初綻到深夜十二點(diǎn)，一氣呵成十余幅畫稿，其中三幅已鋪染六成青綠。這般興奮和暢快淋漓地作畫，尤其繪山水時(shí)的全然投入，是我從未有過的體驗(yàn)——當(dāng)真“醉了”，是沉浸熱愛、樂而酣醉的“醉”。或許，這便是得“靈犀一點(diǎn)”的幸福吧！

這份靈犀，大抵始于九華山之行。九華之妙，在“景中寓佛，佛入景中”：蓮花諸峰開合如偈語，云海松濤翻涌似浪潮。寫生本是叩開造化的門戶，或?qū)懶鄯迦玷笠舻矗蚰∮嫩秩舳U意潺潺，更有煙嵐靈幻入墨——皆借天地之形，繪就造化之奇也。

是以為記！

2025年5月19日水云樓主林金明于畫室燈下

華彩若英

68cm×68cm

山川氣象——廣州山水畫研究學(xué)會(huì)山水畫小品展

魚龍變化見神彩

——從林金明新作說起

林金明先生的青綠山水馳譽(yù)粵港澳，算是有所成就的中國畫畫家。近日觀其新作，又驚又喜，感覺到他的變法很成功。不由得想到一個(gè)詞，魚龍變化。大家都知道鯉魚跳龍門，說鯉魚跳過龍門就變成了龍。真正的藝術(shù)家就要做跳龍門的鯉魚，實(shí)現(xiàn)魚龍變化。凡藝術(shù)大家都是經(jīng)歷變法過程的，如張大千大師，年輕時(shí)畫石濤就可亂真，傳統(tǒng)功力了得，但他不囿舊習(xí)，創(chuàng)意潑彩山水，獨(dú)立世界畫壇。可謂魚龍變化的典型。

梅關(guān)古道

138cm×68cm

故里重聚首·圓夢(mèng)新啟航——廣府藝術(shù)精品韶關(guān)展

魚龍之變是個(gè)比喻，在藝術(shù)創(chuàng)作上是指美質(zhì)的升華 。這是非常困難的過程，因?yàn)檫@必須要打破歷史的束縛。藝術(shù)的發(fā)展是充滿墮性力的，每個(gè)時(shí)代創(chuàng)作的美的高度，總會(huì)讓后人 尊崇和模仿，因此對(duì)歷史的繼承常常是進(jìn)步的基礎(chǔ)也是阻力，如同鯉魚要越過的龍門。在近代崛起的嶺南畫派，是推動(dòng)中國美術(shù)發(fā)展與變革中的重要力量，二高一陳的“折衷中西”的藝術(shù)觀念影響深遠(yuǎn)。廣東一批有變法精神的畫家，如盧延光，梁照堂等先生。林金明尊崇這樣的先生，以之為師，秉持的就是推陳出新的藝術(shù)精神。這也是他魚龍之變的動(dòng)力之一。

觀云圖

138cm×35cm

魚龍變化的關(guān)鍵在變。變有時(shí)間過程，就有快慢，如禪悟之頓悟與漸悟.。藝術(shù)家往往大器晚成，因?yàn)樗囆g(shù) 成熟的因素復(fù)雜，文學(xué)家說靈感是長期積累偶然得之。畫家的魚龍之變亦復(fù)如是。我識(shí)金明近二十年，深知其睿智與勤奮，他以云水悟道為宗旨，孜孜以求美之真諦，堅(jiān)持這幾方面的工作：一是臨摹研究傳統(tǒng)佳作以明來路：二是堅(jiān)持寫生以融自然真氣：三是在勤勉創(chuàng)作中提升美學(xué)修養(yǎng)：重要的是不懈的思索以明道。可喜的是他思入了夢(mèng)境。精神分析學(xué)提出（夢(mèng)的工作原理），認(rèn)為是潛意識(shí)打破精神束縛，以象征的方式顯示生命的奧秘。故說詩人是白日夢(mèng)者，畫家亦如是。金明之夢(mèng)境是造化，夢(mèng)筆生花矣！

聽泉圖

138cm×35cm

藝術(shù)的高度是達(dá)到離形去知，畫家要擺脫習(xí)慣的造型模式，要遠(yuǎn)離循常的認(rèn)知和陳舊的經(jīng)驗(yàn)。我們看畢加索，達(dá)利等大師的作品，會(huì)感到陌生不解，是因?yàn)榇髱熾x形去知，我們還是舊葉障目。金明夢(mèng)后新作是有離形去知味道的，總體感覺就不是他以前的畫風(fēng)了。以他夢(mèng)醒的一作品獨(dú)辟蹊徑觀之，變化明顯。一是以前常畫的樹，亭宇，人物，云水等都不見了，是個(gè)空寂世界，見出佛家色空觀。二是山已非山，基本是大色塊的組合，有西方抽象意味，與青綠傳統(tǒng)著色遠(yuǎn)矣。三是抽象的書法點(diǎn)線別有意味，是點(diǎn)，是樹，是石，是人，還是其他，任君想象。聊說三點(diǎn)，可見其離形去知后的變化。魚龍變化崢嶸，金明藝術(shù)前景可期。后生可畏啊！

2026年1月4日班瀾于粵清遠(yuǎn)筆架山下

嶺南文脈——梅關(guān)古道

138cm×68cm

為故里重聚首·圓夢(mèng)新啟航——廣府藝術(shù)精品韶關(guān)展，而創(chuàng)作作品之一

桃源勝景

68cm×68cm

廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)品推廣部名家作品邀請(qǐng)展

瀟湘凝翠

190cm×180cm

瀟湘風(fēng)華——2025·中國畫作品展（山水）征稿

行云流水

138cm×68cm

廣州市政協(xié)2025年名家作品展（收藏）

山高水長

180cm×97cm

慶祝花都區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)成立四十周年優(yōu)秀作品展

九華神韻

138cm×68cm

崇山尚水——廣州山水畫研究學(xué)會(huì)2025年會(huì)員作品展

賞秋圖

138cm×68cm

視覺盛宴——廣州瑜心齋美術(shù)館一年一度主題畫展

高秋圖

138cm×68cm

?視覺盛宴——廣州瑜心齋美術(shù)館一年一度主題畫展

幽巖丹彩圖

138cm×68cm

?立馬春風(fēng)——花都區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)國畫藝委會(huì)?2026委員作品迎春展

當(dāng)代大青綠山水畫探索

繪畫是獨(dú)特的視覺語言，于傳統(tǒng)中國山水藝術(shù)中，線條勾勒為筋骨精神，墨色變化乃血肉靈魂。歷代先賢秉持“天人合一”之念，于煙巒云岫間靜觀體悟，創(chuàng)作出數(shù)十種貼合中華大地肌理的皴法。吾作此系列探索時(shí)，心懷對(duì)傳統(tǒng)文脈的敬畏與對(duì)自然丘壑的熱愛，嘗以傳統(tǒng)與現(xiàn)代柔合，延大青綠古法之典雅，融“以書入畫”之筆勾勒線條、畫面經(jīng)營，刻意強(qiáng)化點(diǎn)、線、面、色構(gòu)成的節(jié)奏感——借點(diǎn)之大小聚散、濃淡枯濕，線之粗細(xì)徐疾、提按轉(zhuǎn)折，面之開合重疊、虛實(shí)相生，色之青綠紅黃、冷暖碰撞，在飄渺流動(dòng)的云山水韻間，追求一種灑脫的禪意生活與構(gòu)筑抒發(fā)屬于自身的精神家園。

云外歸身

68cm×68cm

歲月丹青 心游萬仞——2026廣州山水畫研究學(xué)會(huì)在會(huì)15載以上資深會(huì)員暨名家邀請(qǐng)展

林金明，號(hào)水云樓主，野鶴閑人。廣州書畫專修學(xué)院副教授，廣州山水畫研究學(xué)會(huì)副會(huì)長，三祥軒書畫院秘書長，花都區(qū)新聯(lián)會(huì)副會(huì)長，花都區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)“文藝兩新”藝術(shù)委員會(huì)副秘書長，廣州市統(tǒng)戰(zhàn)部同心苑書畫家，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東省青年美協(xié)山水畫藝委會(huì)委員，廣州市美協(xié)山水畫藝委會(huì)委員，花都區(qū)政協(xié)詩書畫院畫家。

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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