時(shí)代的寫意

寫意，是中國(guó)藝術(shù)的內(nèi)在精神品質(zhì)，它貫穿于中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的整個(gè)過(guò)程之中，一直延續(xù)到當(dāng)下。寫意精神成為中國(guó)藝術(shù)的核心審美特征，也是中國(guó)藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)體系的顯著標(biāo)志。在中國(guó)畫領(lǐng)域，寫意體現(xiàn)為兩個(gè)相互關(guān)聯(lián)的層面：一是寫意技法，即具體的繪畫形態(tài)與筆墨表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)書寫性，這是中國(guó)人獨(dú)有的表達(dá)方式；二是寫意觀念，即通過(guò)筆墨語(yǔ)言和藝術(shù)形象，傳遞中國(guó)人對(duì)自然、生命和宇宙的深刻體悟。由此，中國(guó)寫意畫以其獨(dú)特的審美體系和創(chuàng)作方法，融匯了中國(guó)傳統(tǒng)儒、釋、道哲學(xué)精髓，形成了獨(dú)具一格的美學(xué)觀念。這種精神內(nèi)涵是中華民族文化身份的重要標(biāo)識(shí)，也是我們?cè)谑澜缥幕窬种斜３知?dú)特性的根本所在。

然而，在中國(guó)畫近20年繁榮發(fā)展的背后，寫意精神弱化缺失、寫意繪畫樣式衰微的現(xiàn)象日益凸顯。一方面，新一代藝術(shù)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)寫意精神的傳承與發(fā)展有所忽視，對(duì)其缺乏應(yīng)有的認(rèn)識(shí)與研究；另一方面，中國(guó)筆墨藝術(shù)被排擠到了相對(duì)次要的位置。市場(chǎng)導(dǎo)向與審美淺薄化的趨勢(shì)，以及追求視覺觀感與即時(shí)感染力的藝術(shù)消費(fèi)方式，與寫意畫高格調(diào)、雅品位的審美特性形成深刻矛盾，致使中國(guó)寫意畫的發(fā)展面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)與深層危機(jī)。在全球化和文化多元互鑒的今天，我們需要從文化自信和藝術(shù)傳承的高度，充分認(rèn)識(shí)弘揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)寫意精神的重大意義，切實(shí)推進(jìn)中國(guó)寫意畫研究、創(chuàng)作和傳播的必要性與緊迫性。

呈現(xiàn)在大家面前的中國(guó)寫意畫名家作品系列，正是基于上述共識(shí)而推出。本系列由活躍在中國(guó)寫意畫創(chuàng)作領(lǐng)域的名家個(gè)案組成。他們以寫意精神關(guān)注現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)生活，推出了一批反映時(shí)代氣象、展現(xiàn)民族精神的精品力作，讓我們看到這一民族文化瑰寶在新時(shí)代煥發(fā)出的蓬勃生命力，同時(shí)也呈現(xiàn)出在時(shí)代語(yǔ)境中藝術(shù)家各自不同的藝術(shù)探索與創(chuàng)作面貌。此次系列展覽及作品集的推出，旨在團(tuán)結(jié)全國(guó)寫意畫研究與創(chuàng)作力量，構(gòu)建一個(gè)集研究、創(chuàng)作、教育、傳播于一體的高端學(xué)術(shù)平臺(tái)；通過(guò)展覽與出版活動(dòng)的不斷深入，推進(jìn)寫意精神的實(shí)踐與傳播，促進(jìn)中國(guó)寫意畫在堅(jiān)守傳統(tǒng)本質(zhì)特征的基礎(chǔ)上，探索與時(shí)代精神相契合的表達(dá)方式，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，推動(dòng)創(chuàng)作水平的整體提升。我們相信，這一系列展覽與作品集的推出，將為發(fā)展具有思想引領(lǐng)力、精神凝聚力、價(jià)值感召力、國(guó)際影響力的新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文化，扎實(shí)推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，貢獻(xiàn)應(yīng)有的力量。

“中國(guó)寫意畫名家作品系列”編委會(huì)

2026年5月

劉罡，1961年生于山東濟(jì)南，中國(guó)國(guó)家博物館書畫院原院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九屆理事，中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)國(guó)家畫院研究員，文化和旅游部美術(shù)高級(jí)職稱評(píng)委，國(guó)家社科基金、藝術(shù)基金評(píng)審專家，中國(guó)美術(shù)館展覽收藏評(píng)審委員會(huì)專家，中國(guó)國(guó)家博物館學(xué)術(shù)委員，藏品征集鑒定委員會(huì)專家。以“泰山”為主題的山水畫創(chuàng)作立于當(dāng)代山水畫壇，作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館，中國(guó)文聯(lián)，中國(guó)駐外使館等機(jī)構(gòu)收藏，出版?zhèn)€人畫集專著十余部。

自 序

一年四季，寒來(lái)暑往，我習(xí)慣拿著速寫本記下錄那些被打動(dòng)的瞬間，把眼前的風(fēng)景化成心目所見的意境，走的是以寫生為主的山水畫創(chuàng)作道路。

我們是一個(gè)崇山的國(guó)度，國(guó)家也叫江山，無(wú)論是踏上高原，還是登臨三山五岳，在山水之間與天地對(duì)話，與我而言是莫大的快樂(lè)。仰望天高云淡，俯瞰江河浩蕩奔流，巍巍泰山家鄉(xiāng)泉城，心里那些壯懷、悲憫、無(wú)奈、徘徊、期待，說(shuō)不清的思緒，盡數(shù)凝于筆墨之間，交融于宣紙之上。

已到花甲之年，感恩父母、老師、領(lǐng)導(dǎo)、親朋好友，一路走來(lái)人生歷練，不改初衷。對(duì)山水畫寫意情有獨(dú)鐘，筆墨所至天馬行空，守著這份美好，求得藝術(shù)里的自由。

感謝中國(guó)宣紙股份有限公司的支持！

2026年5月31日

【部分作品】

千巖競(jìng)秀-200cm×200cm-紅星宣紙-2026年

云龍三現(xiàn)-240cmx60cm-紅星宣紙-2022年

劍門關(guān)-240cmx60cm-紅星宣紙-2023年

泰山十八盤-78cm×53cm-紅星宣紙-2020年

出首萬(wàn)山-68cm×136cm-紅星宣紙-2025年

泰山黑龍?zhí)?53cm×78cm-紅星宣紙-2022年

泰山攬勝-53cm×78cm-紅星宣紙-2020年

泰山-53cm×78cm-紅星宣紙-2020年

泰山斗母宮-53cm×78cm-紅星宣紙-2018年

云嶺-53cm×78cm-紅星宣紙-2021年

江南煙雨-53cm×78cm-紅星宣紙-2021年

江南煙雨青衣江-53cm×78cm-紅星宣紙-2021年

岳陽(yáng)樓-53cm×78cm-紅星宣紙-2018年

黃藤巖-53cm×78cm-紅星宣紙-2020年

炳靈寺畔黃河清-53cm×78cm-紅星宣紙-2023年

炳靈寺-53cm×78cm-紅星宣紙-2023年

火焰山下的千佛洞-34cm×48cm-紅星宣紙-2016年

新疆吐魯番交河古城-34cm×48cm-紅星宣紙-2016年

天山古城-34cm×48cm-紅星宣紙-2016年

雞燈寺-53cm×78cm-紅星宣紙-2022年

真寂之寺-53cm×78cm-紅星宣紙-2018年

真寂之寺七鍋山-53cm×78cm-紅星宣紙-2024年

內(nèi)蒙古多倫砧子山-53cm×78cm-紅星宣紙-2024年

太華雄奇 蒼山為岳-53cm×78cm-紅星宣紙-2019年

九仙山陽(yáng)光普照-34cm×48cm-紅星宣紙-2016年

卡瓦博格-53cm×78cm-紅星宣紙-2018年

川西觀山將軍峰-45cm×180cm-紅星宣紙-2025年

大覺寺后花園-53cm×78cm-紅星宣紙-2022年

空相-53cm×78cm-紅星宣紙-2022年

潭柘寺-41cmx60cm-紅星宣紙-2021年

金秋大覺寺-41cmx60cm-紅星宣紙-2021年

武夷漂流-53cm×78cm-紅星宣紙-2024年

武夷山大王峰寫生-53cm×78cm-紅星宣紙-2024年

德化龍窯-34cm×48cm-紅星宣紙-2016年

壽山村在筆架山下-34cm×48cm-紅星宣紙-2016年

屏巖飛渡-53cm×78cm-紅星宣紙-2020年

桃花潭-53cm×78cm-紅星宣紙-2021年

愚公故里-53cm×78cm-紅星宣紙-2022年

蔡家宅-53cm×78cm-紅星宣紙-2020年

香格里拉途中-53cm×78cm-紅星宣紙-2018年