觀董醇輝先生之畫作，承魏晉之風骨，繼唐宋之筆墨，兼收明清之雅致，于尺幅之間鋪陳天地，于點染之中寄托胸臆。其作或雄渾壯闊，或清雅空靈，或古今交融，或意境悠遠，皆能以形寫神，以景傳情，實乃當代畫壇之翹楚，傳世之佳作。今逐一對其作品賞鑒，探其構圖之妙，品其技法之精，悟其寓意之深，感其人生之哲。

《晨曦》尺寸：180x98cm

構圖取“高遠”之法，主峰巍峨，拔地倚天，如共工怒觸不周之山，雄峙蒼穹；側峰拱衛，層巒疊嶂，如群賢朝圣，氣象萬千。飛瀑自絕壁千尋處奔瀉而下，如銀河落九天，濺玉噴珠；山腳村居隱于煙嵐翠靄之間，白墻黛瓦，阡陌相連，恰如陶潛筆下桃花源，清幽靜謐。

以朱砂為魂，層層暈染，復以濃墨勾皴，兼用積墨之法，使赤嶂如浴朝暉，色墨交融，艷而不俗。飛瀑以留白為形，淡墨襯韻，似聞潺潺水聲，如見碎玉流光，暗合“飛泉掛碧峰，清響入云端”之境。此作技法承李可染先生“李家山水”之雄渾，又開自家“丹山赤水”之新格，筆力遒勁，墨韻淋漓，真可謂“筆落驚風雨，墨成泣鬼神”。

赤山為鴻運之象，飛泉為財源之征，村居為安寧之兆，三者相融，寓“鴻運當頭，家宅安寧，財源廣進”之意。

《古村春韻》尺寸：180x98cm

兼用“平遠”“深遠”之法，以古村為核心，層樓疊院，錯落有致，如棋局排布，煙火氤氳；中景田疇如鏡，河曲如帶，垂柳依依，菜花灼灼，生機盎然；遠景高樓林立，大道通衢，車流如織，現代風華與古村雅韻交相輝映，毫無違和之感，恰如“古今同框，文脈相傳”。

先生以淡墨勾古村輪廓，赭石染瓦，朱砂點楣，古意盎然；以青綠寫遠山，淡藍染蒼穹，清新明快；高速公路以寫實之筆繪之，線條流暢，細節精妙，于傳統筆墨中融入時代氣息，暗合石濤“筆墨當隨時代”之旨。其皴法以披麻為主，兼用斧劈，剛柔相濟，干濕并用，墨色濃淡相宜，氣韻生動，真乃“墨分五色，筆透精神”。

古村為文脈之根，高樓為時代之翼，田疇為民生之本，寓“不忘根本，與時俱進，家國興旺”之意。

《山川紅韻染家山》尺寸：180x98cm

構圖雄奇，以丹崖為主體，如火焰燃于雪域，紅白相映，視覺震撼；雪山巍峨，以留白為形，淡墨勾骨，如白玉雕琢，圣潔莊嚴；村居隱于丹崖之間，藍瓦白墻，清泉環繞，如世外桃源，清幽靜謐。

以朱砂寫丹崖，濃淡相宜，層層暈染，盡顯丹霞之壯美；以石青點屋頂，以濃墨勾樹石，色彩濃烈而協調，艷而不俗；雪山以暈染法出之，虛實相生，似有積雪反光之態，靈動自然。

丹崖為鴻運之兆，雪山為圣潔之象，清泉為財祿之源，村居為安居之所，寓“鴻運當頭，家宅安寧，福壽綿長”之意。昔屈原“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，此作中山之堅、雪之潔、泉之韌，恰是君子修身之境。

《松風鳴泉》尺寸：180x98cm

構圖以土樓為眼，三圓樓依山而建，如明珠落于山間，規整而不失靈動；遠山以潑墨法出之，云霧繚繞，如仙境縹緲；近景古松虬勁，如蒼龍臥坡，枝繁葉茂，松針如鐵畫銀鉤；飛瀑自山間奔瀉，如白練懸空，聲震林樾，動靜相生，意境清幽，恰如“松風鳴翠谷，泉音洗塵心”。

以水墨為主，兼施淡彩，潑墨寫遠山，墨色淋漓，氣韻天成；積墨寫近松，層層疊加，蒼勁老辣；濃墨勾土樓，界畫工整，不失筆墨意趣。松針以中鋒寫出，剛勁有力，泉流以留白加淡墨，靈動自然，暗合“墨韻天成，筆隨意走”之境。

土樓為團圓和睦之象，松為長壽堅韌之兆，泉為智慧財源之征，寓“家族興旺，福壽綿長，財源滾滾”之意。昔莊子曰“天地與我并生，而萬物與我為一”，此作以松、泉、土樓為景，恰是人與自然和諧共生之寫照。

《金山晨云》尺寸：138x68cm

取“高遠”之法，金頂主峰拔地倚天，如金字塔矗立，氣勢恢宏；春山以金赭寫之，如沐朝陽，金光萬道；云海如濤，翻涌不息，留白與淡墨相融，虛實相生；山腳桃花灼灼，清泉潺潺，生機盎然，遠近相映，層次分明，盡得“金頂凌云接九天，春云漫卷映山川”之妙。

先生以藤黃加赭石寫金頂，層層暈染，復以濃墨勾皴，使金頂如鍍金身，璀璨奪目；云海以暈染法出之，墨色淡濃相宜，似有流動之感；桃花以洋紅點染，疏密得當，清泉以留白寫之，靈動自然。其筆墨兼具西畫之光影與國畫之韻味，中西合璧，形神兼備，開創山水新境，真可謂“中西交融，妙筆生花”。

金頂為富貴神圣之象，云海為機遇前程之兆，桃花為鴻運生機之征，寓“前程似錦，富貴吉祥，鴻運當頭”之意。昔李白“會當凌絕頂，一覽眾山小”，此作中金頂之高，恰是人生追求之境。

董醇輝先生之畫作，承傳統筆墨之精髓，融時代精神之內涵，構圖精妙，技法精湛，寓意深遠。其作或雄渾壯闊，或清雅空靈，或古今交融，或中西合璧，皆以景傳情，以畫載道，于尺幅之間見天地之大，于筆墨之中見人生之哲。

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