《大夢(mèng)歸離》的口碑逆轉(zhuǎn)，離不開(kāi)原創(chuàng)編劇團(tuán)隊(duì)打下的堅(jiān)實(shí)基底，唐小藍(lán)、王梧緋、張瀚文三位編劇，以各自成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，共同為故事注入了此前郭氏作品中稀缺的邏輯骨架，更讓侯明昊飾演的男主角趙遠(yuǎn)舟，成為郭敬明作品中罕見(jiàn)的，真正長(zhǎng)出血肉的角色，以極具層次的人格魅力跳出了符號(hào)化陷阱，成為觀眾心中難以磨滅的熒幕形象。

作品不再執(zhí)著于架空世界里刻意營(yíng)造的精致與破碎，而是基于《山海經(jīng)》這一傳統(tǒng)文化根基，將上古神獸，人妖共存的世界觀與單元探案串聯(lián)主線陰謀的敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合，讓故事有了可依托的文化根骨，不再是空中樓閣式的幻想。

劇情層面也擺脫了為虐而虐，動(dòng)機(jī)模糊的情感糾葛，以緝妖小隊(duì)的群像成長(zhǎng)為主線，人物之間的信任，羈絆與情感轉(zhuǎn)變隨案件推進(jìn)層層遞進(jìn)，從互相戒備到生死相依，所有情緒的滋生都自然細(xì)膩，悲劇底色也源于角色的宿命與選擇，而非強(qiáng)行制造的沖突。

同時(shí)，作品在延續(xù)清冷美學(xué)的基礎(chǔ)上，加入了大量輕松鮮活的日常互動(dòng)，悲喜交織的敘事節(jié)奏讓劇情擁有了呼吸感，不再是全程緊繃壓抑的浮萍敘事，也讓觀眾更容易走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。

如果說(shuō)《大夢(mèng)歸離》的口碑提升來(lái)自整體創(chuàng)作思路的調(diào)整，那么趙遠(yuǎn)舟這一角色的脫穎而出，則是編劇和演員共同成就的結(jié)果。

一直以來(lái)郭敬明筆下的男性角色身上，往往充斥著扁平化的完美符號(hào)感，雖外形出眾卻缺少真實(shí)的人性褶皺，而趙遠(yuǎn)舟從設(shè)定之初便自帶極致的矛盾張力，我想編劇也很愛(ài)這個(gè)角色才對(duì)。