來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

著名畫家施大畏16日晨因病去世，享年76歲。他曾多次為本報《國家藝術(shù)雜志》撰文，今日與讀者一起重溫《用畫筆“撰寫”城市的記憶》。

2015年7月25日國家藝術(shù)雜志封面

上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程作為一座城市的記憶，歷經(jīng)四年，圓滿地告一段落。一座城市的歷史文脈是它在誕生和演進過程中留存下的印記，它蘊含了以往積累的寶貴經(jīng)驗，也孕育了未來的發(fā)展方向。上海，這座我生于斯長于斯的城市，回首她的發(fā)展，使我們欣喜和自豪。正是這座革命的、先進的、英雄的城市，和我們先輩們的吶喊、祈愿、努力、奮斗、積淀，讓這座城市擁有了現(xiàn)在國際化大都市的迷人風采。正如卡爾維諾筆下“看不見的城市”，如果說“看見”的是城市的顯性部分，那么“看不見”的大概可以說是城市的隱性部分，而恰恰是這些隱性的甚至被遮蔽的或許更能代表城市的本質(zhì)和未來。上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程以“上海”為載體，以人物、事件、風俗、建筑等為切入點，以繪畫的藝術(shù)樣式來體現(xiàn)，“撰寫”了上海的文化發(fā)展史，勾起了城市鮮活生動的靈魂，她猶如一壇烈酒，苦澀甜美，滲透心靈；正像遍地盛開的鮮花，使人羨慕和贊美；恰似一面明鏡，正視當下，豁然開朗；又好比一個號角，喚起內(nèi)心的涌動，奮勇前進。

關(guān)于城市,如果要給出一個定義的話，卡爾維諾提供了這樣一種想象：“城市是眾多事物的一個整體——記憶的整體、欲望的整體、一種言語的符號的整體”；因為在他看來，城市既是“所經(jīng)歷過的那些城市和風景”，更是“超越于空間和時間的想象的城市”。可以說，在更為寬泛的范疇，城市是空間意義上的名詞，更是時間意義上的動詞。正是基于對城市“空間在時間里流淌”的理解，本次歷史文脈以海上源流“菘澤、福泉山的文明”為起點，在五六千年文明發(fā)展、時代激蕩的演進中，尤其是在近現(xiàn)代上海政治、文化的發(fā)展中搜尋、記憶、打撈，讓我們感受到了一個時間線索上的城市，白云蒼狗，滄海桑田，這是時間的力量，亦是城市自身的運動，也正是在這樣的歷史變遷中，城市逐漸顯現(xiàn)出自己的個性和風格來，正如她的命名——上海，是集體記憶與歷史共識上的命名，也是城市的靈魂所在。

一座城市的靈魂，在于歷史環(huán)境的變遷更替，也在于人的繁衍生息，從某種意義上說，后者才是城市真正的主角。正如天空的繁星密布，具名的和不具名的人物聚集在城市，他們和歷史變遷相互作用，構(gòu)成了城市的過去與未來。本次上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程的100件作品中，從“菘澤、福泉山”的文明印跡開始探尋，最后的第100件作品落在“海上先賢”，此處的喻義不言而明。上海，不僅作為一個經(jīng)濟富庶、人文鼎盛的古代城市，更是一個中國近現(xiàn)代經(jīng)濟、文化中心的現(xiàn)代大型城市，正是因為無數(shù)仁人志士、英雄豪杰的努力奮斗甚至獻出自己的鮮血和生命，才換取了今天的繁榮和光明。“海上先賢”必定是一個開放的未盡的長卷，他們必將在上海這座城市的時間長河中發(fā)光發(fā)熱，因為他們是城市永恒的驕傲。

今天，100件歷史文脈的作品全部安家在中華藝術(shù)宮，作為一項工作可以說是暫告段落了，然而這些作品所承載的精神表達和價值傳播卻是一個全新的開始，它們是一個靜默但是鮮活的“空間”，一幅幅鴻篇巨制串聯(lián)起上海這座城市風云變幻的歷史畫卷，它們將與成千上萬的觀者發(fā)生聯(lián)系。正如有位朋友曾說，歷史文脈創(chuàng)作工程本身就是城市記憶，讓我們走進歷史、定格歷史、反思歷史，并從中汲取力量、激情，化為信仰和行動，在探索構(gòu)建城市未來更多的可能性中豐富我們源源不斷的城市記憶，我想這就是上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程現(xiàn)實上的深遠意義。

原標題：《國藝｜施大畏：用畫筆“撰寫”城市的記憶》

欄目編輯：吳南瑤 文字編輯：王瑜明

來源：作者：施大畏