4月16日下午，由點眾科技主辦的“AI賦能——打造全球故事工廠”暨微短劇行業(yè)生態(tài)發(fā)展論壇，在四川成都的第十三屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上順利落幕，吸引了來自平臺、媒體、版權(quán)、制作等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的數(shù)百名行業(yè)人士參加。

國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司副司長楊錚在致辭中對微短劇行業(yè)發(fā)展提出三點要求，“第一，堅守內(nèi)容為王，深耕精品創(chuàng)作，筑牢行業(yè)發(fā)展的價值根基；第二，擁抱技術(shù)創(chuàng)新，規(guī)范AI應(yīng)用，激活行業(yè)發(fā)展的全新動能；第三，強化版權(quán)保護，完善行業(yè)生態(tài)，護航行業(yè)發(fā)展的行穩(wěn)致遠。”

當下，AI技術(shù)正以前所未有的深度與廣度為行業(yè)注入核心驅(qū)動力。AIGC不僅重構(gòu)了內(nèi)容生產(chǎn)流程，也讓“全球故事工廠”的藍圖加速照進現(xiàn)實。正是洞察到這一歷史性機遇，點眾科技以充足的資源與資金支持，為產(chǎn)業(yè)繁榮搭建基石。

現(xiàn)場，點眾科技以旗下河馬劇場聯(lián)合DramaBox，推出了“雙十億”AIGC全球共創(chuàng)計劃。該計劃以1.5億美金與10億人民幣的專項資金，分別扶持海外與國內(nèi)的AIGC內(nèi)容創(chuàng)作，并開放8萬部優(yōu)質(zhì)存量小說IP授權(quán)，通過對劇本、成品劇及優(yōu)質(zhì)承制方提供“超高保底+分成”的激勵模式，旨在構(gòu)建一個多方共贏的創(chuàng)作生態(tài)，加速頂尖AIGC內(nèi)容的規(guī)模化產(chǎn)出與分發(fā)。

在主題演講與論壇環(huán)節(jié)，嘉賓們分享了行業(yè)前沿洞察與實戰(zhàn)經(jīng)驗，金句頻出、干貨滿滿，共同勾勒出AI賦能下全球微短劇產(chǎn)業(yè)的嶄新圖景。

以AI為引擎

啟動“世界故事工廠”新敘事

“五年后中國微短劇市場將超4000億，海外市場至少有中國的2.5-3倍。”活動現(xiàn)場，點眾科技董事長陳瑞卿給出預(yù)判。他指出，與40年前中國開始成為世界工廠類似，現(xiàn)在中國也站在成為全球故事工廠的起點，但不同的是，微短劇一開始就是“中國制造”。

在陳瑞卿看來，AI是放大器與鏡像，讓強者更強、弱者更弱，是創(chuàng)作者自身能力的延伸。“年輕人一定要改變一個觀念，我們不叫出海，我們就是‘生而全球化’”陳瑞卿透露，點眾將在今年年底推出內(nèi)容全球化系統(tǒng)。

Seedance2.0在今年2月推出后，迅速點燃了影視市場。火山引擎短漫劇行業(yè)解決方案負責人劉磊從技術(shù)角度進行解讀了中國成為全球故事工廠的優(yōu)勢：“Seedance2.0實現(xiàn)了四模態(tài)統(tǒng)一與視頻參考生成，企業(yè)級多模態(tài)素材庫可提質(zhì)提效，留存創(chuàng)作證據(jù)鏈，助力合規(guī)與版權(quán)保護。”

在具體的AI視頻內(nèi)容創(chuàng)作過程中，騰訊視頻銀河工作室負責人曹睿認為，“AI是‘副駕駛’而非司機”。他建議各位創(chuàng)作者牢牢握緊屬于自己的方向盤，認真打磨劇本，回到內(nèi)容創(chuàng)作本身。

在真人實拍領(lǐng)域，往往精品內(nèi)容意味著高成本與長周期，因此是稀缺的、難以復制的，但在AI時代，精品劇有可能實現(xiàn)量產(chǎn)嗎？去年唯一一部播放量過10億的AI漫劇《斬仙臺下，我震驚了諸神》由LikeAI制作，聯(lián)合創(chuàng)始人孟祥云也基于實踐分享了經(jīng)驗：“AI短劇要抓節(jié)奏和調(diào)度，一定要敘事優(yōu)先。”

四川時刻互動曾出品制作爆款A(yù)I漫劇《風水天師》，總經(jīng)理楊陽表示，要堅守創(chuàng)作初心，挖掘中國文化根脈，用匠心打磨細節(jié)，講好有情感共鳴的中國故事。

這些始終在為好故事而努力的創(chuàng)作者，正是中國成為世界故事工廠的核心驅(qū)動力。DataEye（劇查查）副總裁林啟文基于詳實的數(shù)據(jù)洞察，展現(xiàn)了AI漫劇的前景：AI仿真人短劇占比超五成，行業(yè)供給暴增但爆款率僅千分之一，未來精品化是必由之路。

IP庫與億級資金池

超高保底+分成激勵全球AIGC創(chuàng)作者

AI不僅是技術(shù)工具，更是推動內(nèi)容全球化生產(chǎn)與分發(fā)的核心驅(qū)動力，站在時代風口，頭部玩家都不愿缺席。

現(xiàn)場，點眾科技副總裁、總編輯徐良發(fā)布了河馬&DramaBox“雙十億”AIGC全球共創(chuàng)計劃，通過“開放IP+AI創(chuàng)作者扶持+全球頭部發(fā)行資源”的組合拳，加速優(yōu)質(zhì)短劇的規(guī)模化生產(chǎn)與全球化分發(fā)。

為從源頭解決AIGC創(chuàng)作的“劇本荒”問題，點眾科技宣布開放其擁有的八萬部存量優(yōu)質(zhì)小說IP授權(quán)，提供豐富的故事藍本和改編基礎(chǔ)，拓展AI內(nèi)容生成的創(chuàng)意空間。

該計劃預(yù)計投入總計1.5億美金與10億人民幣，分別用于扶持海外與國內(nèi)市場的AIGC內(nèi)容創(chuàng)作。這筆資金將以“超高保底+階梯分成”的激勵模式，直接注入產(chǎn)業(yè)鏈上游的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，覆蓋劇本、引入、承制各類形式。

具體來說，針對國內(nèi)劇本，提供最高20萬元保底及20%分成，優(yōu)質(zhì)合作方可永久分成；海外劇本則根據(jù)S+至B級評級，提供2000至20000美元不等的保底及10%-20%分成。

對于引入的成片，根據(jù)內(nèi)容賽道（AI仿真人劇/動態(tài)漫）和不同評級，國內(nèi)項目保底金額最高15萬人民幣，海外項目保底金額為2000至50000美金，分成比例均為5:5。此外，海外優(yōu)秀合伙人還可獲得最高5萬美元的額外獎金，讓優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獲得更高、更穩(wěn)定可見的回報，共享收益。

對于承制方，該計劃提供10萬至20萬的全品類保底費，覆蓋100%制作成本，并提供最高20%分成，或選擇高達80%的純分成合作模式，降低制作機構(gòu)的資金投入風險，專注于創(chuàng)作本身。

除了創(chuàng)作端，該計劃還承諾為合作內(nèi)容提供“自有渠道+全網(wǎng)發(fā)行”的流量扶持，包括國內(nèi)TOP2短劇APP河馬劇場以及海外下載量TOP1的短劇APP DramaBox，以及覆蓋全網(wǎng)、月曝光達150億的粉絲矩陣，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容直達海量用戶提供了確定性保障。

點眾科技希望通過真金白銀的投入和資源開放，吸引和賦能全球創(chuàng)作者，共同構(gòu)建AIGC短劇的新生態(tài)。

此外，第二屆“河馬杯”大學生微短劇大賽繼續(xù)為行業(yè)培養(yǎng)青年人才，輸送新鮮血液。該屆大賽首次設(shè)立的AIGC微短劇賽道收到687部作品，占作品總數(shù)一半以上，大賽作品總播放量突破5億次。賽后，數(shù)十支團隊與點眾進行長期合作簽約。

中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會副會長魏黨軍在頒獎儀式的發(fā)言中表示，“AI不是創(chuàng)意的替代者，而是強力的放大器。青年創(chuàng)作者正是這場技術(shù)革命中最敏銳的先行者”。

在活動上，點眾科技副總裁、河馬劇場負責人張翔宇與四川傳媒學院數(shù)字媒體與創(chuàng)意設(shè)計學院院長馬建明、青年導演，米卡視效CEO張立偉共同啟動“AIGC人才產(chǎn)業(yè)學院合作計劃”，實現(xiàn)產(chǎn)學研一體化的結(jié)合。高校立足人才培養(yǎng)，點眾科技注入市場化產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗與渠道資源，米卡視效提供專業(yè)AI團隊與前沿技術(shù)。三方融合教育、產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)新資源，共同打造產(chǎn)教融合新范式，培養(yǎng)適應(yīng)未來視效產(chǎn)業(yè)的復合型人才。

AI賦能

破解產(chǎn)能與出海難題

大會現(xiàn)場，點眾科技執(zhí)行總編輯王燕主持了“AI驅(qū)動，打造全球故事工廠”為主題的論壇，探討如何在AI賦能下，加速產(chǎn)能擴張和文化輸出，為全球市場提供中國優(yōu)質(zhì)故事，并應(yīng)對由此帶來的版權(quán)問題。

Meta大中華區(qū)業(yè)務(wù)總監(jiān)郭大維提到，“海外短劇用戶開始實現(xiàn)破圈，之前以30歲以上女性用戶為主，最近三個月，已經(jīng)有更多男性和年輕用戶。”

DramaBox海外社媒運營負責人葉振川表示，目前在AIGC賦能下，DramaBox的內(nèi)容選擇和投放策略準確性更高，運營效率也更高。“目前AI可以24小時不間斷地進行數(shù)據(jù)監(jiān)控與判斷。”

掌閱科技短劇副總裁楊新龍以《遮天》在海外發(fā)行的實際經(jīng)驗說明，基于不同地區(qū)的法律法規(guī)文化差異，用戶與的內(nèi)容偏好會有不同，“但基于人類核心情感的內(nèi)容永遠都有市場，這個內(nèi)核不會改變”。

漫森文化業(yè)務(wù)負責人李自立認為，“AI可以縮短制作周期，可以短時間內(nèi)產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，有助于中國內(nèi)容的多元化輸出。”

對于AI短劇創(chuàng)作過程中所引發(fā)的相關(guān)法律糾紛，北京觀韜律師事務(wù)所合伙人楊洋提醒，AIGC 作品著作權(quán)法保護，如遇到抄襲、侵權(quán)，要盡早固定證據(jù)，用AI技術(shù)賦能維權(quán)，形成完整證據(jù)鏈，堅決抵制侵權(quán)盜版。

接著，在林啟文作為主持人的“AI賦能，如何重構(gòu)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)”論壇中，各位嘉賓們探討了AI如何重構(gòu)微短劇生產(chǎn)流程，從IP源頭產(chǎn)生更多優(yōu)質(zhì)故事。

西安匣子與點眾合作了2025年度熱度值TOP2作品《人面桃花長相憶》，西安匣子創(chuàng)始人宋雪煒表示，“在這個階段AI和真人兩條腿都要走，同時AI也可以和真人結(jié)合。未來編劇和優(yōu)秀導演的作用會進一步凸顯。”

河馬劇場運營負責人劉鵬從平臺方的角度給出未來判斷：“未來真人實拍與AI短劇會長期共存、優(yōu)勢互補，AI承擔了增量和實驗的作用，但是真正的審美門檻，故事的門檻，好內(nèi)容的門檻沒有變。”

醬油文化商務(wù)負責人顏四海分享，經(jīng)過內(nèi)部成本核算，他們發(fā)現(xiàn)，“AI仿真人比3D漫、2D漫成本差距不會很大，不到20%。”目前，醬油文化堅持做高成本的漫劇和仿真人劇，緊跟市場、適應(yīng)市場，“大家都可以選擇一條適合自己的路做。”

雪寶工作室視覺藝術(shù)總監(jiān)周揚表示，AI時代，創(chuàng)作者具備復合能力很重要：“我們要求每個創(chuàng)作者必須要有獨立的導演思維，劇本情節(jié)的打造能力，包括場景、道具的使用，對人物、服裝的理解等”

知名編劇楚墨認為，“AI能替代普通編劇，但替代不了頭部那10%的創(chuàng)作者。AI會做得越來越好，越來越精，但是對于內(nèi)容的理解，對于情感的理解，AI現(xiàn)在還達不到。”長達四小時的活動中，嘉賓們分享來自技術(shù)、創(chuàng)作、運營與市場一線的真知灼見，共同探討在AI如何深刻重構(gòu)全球內(nèi)容生產(chǎn)與分發(fā)全鏈路。本次論壇發(fā)布了點眾“雙十億”全球AIGC扶持計劃，凝聚行業(yè)共識，為微短劇AI時代高質(zhì)量發(fā)展、全球化出海指明方向，助力中國邁向全球故事工廠。