《覺醒年代》后，導(dǎo)演張永新的新作《八千里路云和月》近日熱播，劇集以淞滬會戰(zhàn)至抗戰(zhàn)勝利為時間軸，描繪了亂世里的眾生相。

近日，張永新接受紅星新聞采訪，披露電視劇創(chuàng)作的幕后故事，談及對真實(shí)的追求，他說拍攝前就跟編劇溝通過，“希望傳奇性的故事少一點(diǎn)，從地里長出來的故事多一點(diǎn)。講那個年代真的會發(fā)生的事。”

張永新

創(chuàng)作較真，“這個錯不起”

電視劇《八千里路云和月》故事始于淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)。旅長張?jiān)瓶ㄍ蹶?飾）剛?cè)爰议T即辭別，領(lǐng)命帶隊(duì)開拔，留下老父張汝賢與身懷六甲的妻子丁玉嬌（萬茜 飾）。另一邊，只想安穩(wěn)求生的廚子孟萬福（黃澄澄 飾）被國民黨抓伕充軍后，因替張?jiān)瓶龍髥赎幉铌栧e走進(jìn)張家……

劇集塑造了抗戰(zhàn)時期的士兵、主婦、廚子、商人等多個鮮活形象。張永新說，劇中普通人物在動蕩年代里的堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)，令他動容，“看到劇本的那一刻，我一下子就被打動了，它以平民視角，全景式地展現(xiàn)出小人物在歷史洪流中的命運(yùn)與抉擇，這個視角格外獨(dú)特。”

“天下好戲，唯真不破。”這是張永新掛在嘴邊的話。在他的創(chuàng)作里，歷史劇的“真”，是必須跨越的門檻。

為此，整個劇組開啟了“考古式”創(chuàng)作：導(dǎo)演組、各職能部門、歷史顧問、民俗顧問一起上陣，把時代氛圍、風(fēng)俗細(xì)節(jié)、衣食住行盡量做到精準(zhǔn)。

創(chuàng)作的時候，主創(chuàng)們對服化道的較真，到了“苛刻”的程度。比如新四軍臂章，皖南事變前是一個樣，事變后是一個樣，張永新說：“必須分清楚。懂軍史的人一眼就能看出來。這個錯不起。”

上海孤島時期、法租界內(nèi)外、物價更迭、政權(quán)輪換……劇組一一考證。張永新說：“法幣換銀元、一塊肥皂多少錢、什么時候漲、什么時候跌，都不一樣。石庫門是什么樣、當(dāng)時寫字是繁體字豎寫、什么人用什么筆、什么人穿草鞋、什么人穿皮鞋，全部因人而設(shè)。我們的民俗顧問許靜波老師，找遍資料館、博物館，有時候就為了幾秒鐘鏡頭的準(zhǔn)確。”

對于這種創(chuàng)作上的較真，他解釋道：“戲劇是假打假沖突，可標(biāo)準(zhǔn)偏偏要‘真’，要還原成觀眾能認(rèn)、能信的真。觀眾能一眼看出來你不嚴(yán)謹(jǐn)，馬上就不信你了，造成的破壞性是致命的。”

演員拼命，追劇請不要用倍速

《八千里路云和月》的整個拍攝周期近200天，戰(zhàn)場戲、生活戲?qū)訉咏豢棧瑒?chuàng)作難度很大，比如開篇張?jiān)瓶赎?duì)的戰(zhàn)爭戲，拍攝時恰逢一年里最熱的幾天，地表溫度接近50度，全體主創(chuàng)頂著酷暑拍攝。

他記得，有一次拍攝為了搶景，現(xiàn)場連續(xù)拍攝近40小時。凌晨三點(diǎn)多，萬茜、黃澄澄、畢彥君等演員還在現(xiàn)場，大家的體力和情感消耗都很大，有演員吃著速效救心丸，完成這場戲的表演。

演員們的表演，也讓張永新常常在監(jiān)視器前熱淚盈眶，“我不想在眾人面前哭，但沒辦法，愛之深，觀之切。歷史不是冰冷的，是有溫度的。先輩們的付出，我們身在和平年代的人很難想象。”

他記得柳鎮(zhèn)戰(zhàn)場中張?jiān)瓶兔先f福的離別，張?jiān)瓶f：你往前跑，不要回頭，我來掩護(hù)你。孟萬福要走，他又說：你要好好地活，要不屈地活。說完這句話，張?jiān)瓶裏釡I盈眶，張永新說：“我們拍戰(zhàn)爭，不只是拍殘酷、拍英勇。我更想拍的是，支撐他們?nèi)奚牡降资鞘裁矗俊?/p>

多線敘事，加之對細(xì)節(jié)的刻畫，讓《八千里路云和月》看起來并沒有那么“爽”，甚至?xí)屢恍┯^眾覺得“緩”。

身處“倍速時代”，張永新坦言自己有“恐懼”，他說：“我特別想借媒體呼吁一句：看我們這部劇，能不能不用倍速、少用倍速。我們每一處細(xì)節(jié)都有設(shè)計(jì)，都藏著功夫，倍速可能就錯過了。”但他也清醒，主動權(quán)不在創(chuàng)作者手里，“你沒資格要求觀眾。只有把故事做真、做細(xì)、做動人，觀眾才會把倍速停下來，甚至?xí)够厝タ础４蜩F還需自身硬。”

紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 曾琦