四川
關于字體的書，之前我們推薦了《從字體開始》，而落到具體的字體上，在我們言必稱 Helvetica 之外，其實還有很多字體在人類社會發展的歷史上扮演過、或者正在扮演著重要的角色，這其中就包括了 Futura。
甚至于相比 Helvetica，Futura 是我自己更喜歡的一個字體，它有著鮮明的個性，風格和態度感十足。在生活里，Futura 讓我感受很深的是 2009 年 IKEA 宜家更換了自己的 DM 冊子的標準字體，從用了多年的 Futura（以 IKEA Sans 這個名字，其實是基于 Futura 改的）換成了 Verdana。
換字體肯定有很多原因，比如 Verdana 更適合網絡時代的傳播，或者 Verdana 更便宜，但這很明顯讓整個品牌氣質都有了一些變化，一個字體竟然能這樣大程度影響我們的感受（后來發現不只我個人，全球主流媒體幾乎都關注了宜家換字體，并且幾乎全是負面評價）。
所以當看到《千萬別用 Futura》，有種會心一笑的感覺，這本書來自有設計師、作家、大學教授等多重身份的道格拉斯·托馬斯（Douglas Thomas），書中完整回顧了 Futura 從誕生到發展，再到一路至今的全部歷程。
它有輝煌的時期，也伴隨著世界局勢的變化（作為德國設計師保羅·萊納在上世紀 30 年代前后設計的字體，可想而知在戰爭陰影下它會被美國等市場謹慎使用）、商業發展的選擇（比如宜家放棄它）、各種仿冒字體層出不窮等各種情況而動蕩跌宕。
而在新的時期，Futura 又很大程度參與塑造了時代精神和商業的流行，它至今仍然是 NIKE、Louis Vuitton 等無數品牌的 logo 字體，它曾是企鵝出版社最經典時期的字體主力，也幫助 Supreme 成為反叛的代表，它讓文具品牌 ?Field Notes? 有了獨特的魅力，也成為韋斯·安德森美學的一部分……
見證著時代變遷的同時，現在的 Futura 仍然影響力十足，而這樣有起有落，讓一個字體的經歷也足以堪稱“傳奇”。
不過平心而論，這本書的“可看性”還是不如《從字體開始》，一是它的講述方式不算特別友好，有些先入為主和居高臨下，能感覺翻譯已經在盡量優化，但如果完全沒有一點基礎，會讓人有種看論文的感覺。
同時它的配圖有點沒跟上，讀到很多地方覺得這里應該有對應的展示，但實際并沒有，而現有的配圖很多也是為了排版需要，而不是首先考慮信息傳遞的需求，這使得一些圖片的位置會比較奇怪，在某些頁數會扎堆在一起，需要回頭看看是對應前面說的哪一句。
當然這些都不影響它仍然是一本非常扎實、經得起檢驗的“傳記書”，它值得出現在每一位設計師、從業者、設計系學生、設計或字體愛好者們的書架上。
而誕生于 1927 年的 Futura 即將年滿 100 歲，這是真正的“百年字體”，并且它一點也沒過時，還不斷在為大家帶來更多靈感，或者支持著各個品牌、各種信息的呈現與傳播，一款經典字體、一件好的設計就是這樣能穿越時空，常用常新。
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