讀完黎珮琳的科幻小說《異常》,我最大的感受是一種徹骨的孤獨感。這篇小說用第一人稱的視角,帶我走進了一個末日廢墟中幸存者的內心世界。說實話,一開始我以為是純粹的喪尸題材,但讀到最后才發現,這更像是一個關于執念、孤獨和表演的故事。
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小說的開頭很有意思。主角戴路是一個話劇演員,她在臺上的演出沒有得到觀眾的認可,反而招來嘲笑。這個開頭看似和后面的末日劇情沒有直接關系,但讀完整篇就會發現,作者一直在鋪墊一個主題:戴路是一個“表演者”。
在劇團里,她最好的朋友劉曉穗離開了,因為她覺得“沒有什么是唯一的,你有很多種人生的活法”。但戴路堅持認為演戲是“唯一的出路”,“這就是我想要的活法”。她想得到關注,想在舞臺上獲得認可。這種執念在后面末日來臨的時候,反而變成了一種生存技能。
當她和感染者共存的時候,她開始用“表演”來偽裝自己——“我學著他們那樣的聲音嚎叫著,扭曲著身體走路,步伐蹣跚,頭發給弄得亂七八糟。”她把自己當成演員,把感染者當成“觀眾”。這種設定讓我覺得很有意思,也特別心酸。一個在舞臺上得不到掌聲的演員,在末日里卻因為“表演”活了下來。
小說最打動我的部分是戴路和蔡平之間的羈絆。蔡平被感染者咬傷后,戴路沒有拋棄他,而是答應帶他去找父親。她綁住蔡平的手,用麻繩塞住他的嘴,每天給他注射葡萄糖維持生命。即使被安全區的人驅趕,即使知道感染者無法恢復,她依然堅持。
這種堅持讓人心疼。戴路說過:“這個世界上……我沒有其他地方可去了。除了蔡平給的方位圖外,沒有救世主出現。”蔡平不僅是她的同伴,更像是她在末日里唯一的精神支柱。她答應過他,所以無論如何都要做到。
但最后的結果是諷刺的。當他們終于找到蔡平父親的時候,那個父親因為害怕失去自己的容身之所,眼睜睜看著感染的兒子離開。他甚至承認病毒解藥“并不管用”,那只是他活下去的借口。戴路替蔡平守住了承諾,但蔡平的親生父親卻親手放棄了他。
這種對比讓人很難受。信任、承諾、友情,在生死面前顯得如此珍貴,又如此脆弱。
小說的結尾是一個大反轉。原來根本沒有末日,沒有病毒,所有的一切都是戴路的幻覺?她太投入演出了,以至于把自己困在了自己創造的世界里。劉曉穗對她說:“這個劇結束了好嗎?你不用再演出了,你可以休息了。”
這個反轉讓我愣了很久。之前所有的恐懼、掙扎、淚水,都是假的嗎?但戴路的情感是真的。她失去朋友時的失落,被感染者攻擊時的恐懼,答應蔡平時的心酸,照顧他時的堅持——這些情感都是真實的。
或許作者想說的是,有時候現實比末日更讓人難以承受。戴路為什么要在自己的腦海里創造一個末日世界?因為在那個世界里,她的表演是有意義的,她的堅持是有價值的,她不是那個在舞臺上被嘲笑的失敗演員。在末日里,她是一個英雄式的角色,信守承諾,照顧同伴,在廢墟中求生。
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但在現實中呢?她只是一個無法接受失敗的演員,一個孤獨的人。
這篇小說的語言并不華麗,甚至有些粗糙,但正是這種樸素讓人覺得很真實。比如描寫感染者的時候:“他灰黑的一臉死相,面無表情,嘴里還在淌著血水。”沒有什么花哨的比喻,就是直觀的、讓人難受的描述。
人物對話也很日常化。“你跟我一起走吧”、“我不能,我一走那就前功盡棄了”——這些對話就像身邊朋友會說的話,沒有刻意煽情,但情感卻很到位。
當然,小說也有一些我覺得可以更好的地方。比如結尾的反轉雖然出人意料,但前面鋪墊得不太夠,可能會讓人覺得有點突然。還有韓哲這個角色,出場比較晚,形象沒有蔡平那么立體,他染病死亡的段落情感沖擊力不如蔡平那段強。
另外,小說標題叫《異常》,我在想這個“異常”到底指什么?是末日的異常?還是戴路心理狀態的異常?還是人類在極端環境下行為的異常?這個空間可以再挖掘一下。
讀完《異常》,我一直在想一個問題:戴路最后醒來了嗎?劉曉穗說“你不用再演出了”,但一個人的執念真的能那么容易放下嗎?她創造了末日,又親手結束了末日,但現實世界的舞臺呢?她還會回去面對那些嘲笑她的觀眾嗎?
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小說沒有給出答案,或許也不需要答案。每個人都有自己的末日要面對,每個人也都在進行著自己的表演。區別只在于,有些人知道自己在演,有些人不知道。
這篇小說讓我看到了一個孤獨的人在極端環境下的掙扎和堅持。雖然背景是末日科幻,但內核是關于人的——關于承諾、關于友情、關于執念,也關于如何面對失敗和孤獨。作為一個學生,我不敢說自己完全讀懂了,但至少,我被戴路的故事打動了。
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