五一檔十部電影爭(zhēng)票房，上映第二天，目前票房最高的是《寒戰(zhàn)1994》票房已經(jīng)接近7000萬(wàn)元，第二位是劉浩存主演的《消失的人》，第三是《穿普拉達(dá)的女王2》，之前呼聲很高的《阿嬤的情書》票房不到3000萬(wàn)元。

內(nèi)地票房導(dǎo)演第二名陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《10間情書》票房似乎不給力，暫時(shí)位列第四位，陳思誠(chéng)在首映的時(shí)候表示，票房1200萬(wàn)還不夠電影院的租房費(fèi)。

率先破億的可能是《寒戰(zhàn)1994》和《消失的人》，其他電影要想破億可能會(huì)很難。目前豆瓣評(píng)分也出爐了。

《寒戰(zhàn)1994》豆瓣評(píng)分7.2分，《消失的人》7.7分，《穿普拉達(dá)的女王2》6.6分，《10間敢死隊(duì)》6.8分。看來(lái)劉浩存主演的《消失的人》才是五一檔的黑馬，當(dāng)然《寒戰(zhàn)1994》也不錯(cuò)，演員陣容非常強(qiáng)大，基本上都是影帝影后扎堆。

今年5月1日單日大盤約 1.63億元，比去年同期的1.83億元下滑了約 14%。

市場(chǎng)分析認(rèn)為，今年雖然有《寒戰(zhàn)1994》《消失的人》《穿普拉達(dá)的女王2》等十余部新片扎堆，但整體內(nèi)容吸引力不足，加上觀眾消費(fèi)更理性、短視頻等娛樂(lè)方式分流，導(dǎo)致即便片源不少，票房表現(xiàn)卻依舊疲軟。

《寒戰(zhàn)1994》目前的口碑呈現(xiàn)明顯的兩極分化，豆瓣開分 7.2（超2萬(wàn)人評(píng)價(jià)），與《寒戰(zhàn)2》持平，但不及《寒戰(zhàn)1》的7.6分。

老粉認(rèn)為影片成功捕捉了1994年香港權(quán)力真空期的時(shí)代全景，文戲壓迫感強(qiáng)，劉俊謙飾演的青年李文彬、謝君豪與吳慷仁的父子對(duì)手戲備受認(rèn)可。雙時(shí)間線敘事也幫老觀眾理順了系列伏筆，有人稱其為“系列最佳”。

不少觀眾感到失望，認(rèn)為劇情邏輯混亂、人物塑造扁平，所謂“權(quán)謀”變成了直白的臺(tái)詞堆砌。雙線敘事尤其2017年支線被認(rèn)為生硬割裂，原班人馬回歸更像是強(qiáng)行蹭情懷。還有意見指出影片把簡(jiǎn)單的綁架案拍成了狗血豪門內(nèi)斗，結(jié)尾留坑等續(xù)集的寫法比較“雞賊”。

有評(píng)價(jià)認(rèn)為拋開“寒戰(zhàn)系列”的高標(biāo)準(zhǔn)，它作為一部普通商業(yè)警匪片是合格的，動(dòng)作戲和演員表現(xiàn)值回票價(jià)，但作為IP前傳在文戲張力和敘事格局上相對(duì)平庸。

卡司陣容超強(qiáng)大的電影，出彩的表演竟然是他們。

吳彥祖（飾 蔡元祺）被不少觀眾和影評(píng)人視為全片演技高光。他將這個(gè)深藏不露、冷血陰鷙的野心家刻畫得入木三分，微表情和眼神戲極具層次，甚至被稱為“把港片大門踹爛”級(jí)別的發(fā)揮。

謝君豪（飾 潘雋亨）與吳慷仁（飾 潘父之子）的豪門父子對(duì)手戲是全片文戲最佳之一。謝君豪氣場(chǎng)強(qiáng)大、笑里藏刀；吳慷仁則用眼神與臺(tái)詞情緒帶出滿屏火藥味，表演細(xì)膩且有壓迫感。

劉俊謙（飾 青年李文彬）沒(méi)有照搬梁家輝版本，而是演出了一腔熱血、帶點(diǎn)莽撞的正義感與理想主義，動(dòng)作戲與情緒戲都很能打，角色的成長(zhǎng)與掙扎令人印象深刻。

王丹妮（飾 阮若蘭）作為片中核心女角色，她把黑道女大佬“柔中帶剛”的分寸感拿捏到位，動(dòng)作戲利落帥氣，被認(rèn)為是“寒戰(zhàn)宇宙”前傳里很驚艷的表演之一。

此外，周潤(rùn)發(fā)、郭富城、梁家輝、古天樂(lè)等影帝雖戲份不算多，但每次出場(chǎng)都很穩(wěn)，情懷與氣場(chǎng)直接拉滿。

今年的五一檔電影，雖然片子多，但真正有票房號(hào)召力的頭部大片很少，多數(shù)屬于中小成本或垂直圈層作品，市場(chǎng)缺乏能拉動(dòng)大盤的“爆款錨點(diǎn)”，供給數(shù)量虛高而有效供給不足。

超10部新片擠在同一個(gè)短檔期，具備競(jìng)爭(zhēng)力的可能不超5部，其余很多排片極低、淪為“影院一日游”；同時(shí)個(gè)別口碑不錯(cuò)的（如《給阿嬤的情書》）排片僅1.4%，觀眾想看也看不到。

懸疑犯罪片占比近四成，加上多部小成本驚悚片扎堆，被調(diào)侃為“繡花鞋批發(fā)市場(chǎng)”，同質(zhì)化嚴(yán)重；而能帶動(dòng)全家歡情緒的喜劇片稀缺，愛情片也缺位，導(dǎo)致檔期“情緒光譜”不全，難以覆蓋全年齡層。