作者/小橙

最近應(yīng)該沒人能躲過《ENEMY》的無差別刷屏。

先是于正發(fā)微博，說他看哭了。你沒看錯，就是那個捧紅了楊冪趙麗穎的于正。他大半夜不睡覺，在微博上真情實感地寫：“刷到一個短劇，看哭了。”還說立意好、細(xì)節(jié)好、表演好，最后來了一句更嚇人的——“影視的未來還是有希望的。”

什么樣的短劇，能讓見慣了大場面的于正說出這話？

抱著好奇點開抖音，叨叨就和無數(shù)網(wǎng)友一樣，徹底陷進(jìn)去了。上線僅僅兩天，全網(wǎng)話題閱讀量突破10億，民國篇單集點贊直逼千萬。《Enemy》系列8集，抖音累計播放量超過5.2億。無數(shù)網(wǎng)友成了這部作品的“自來水”，稱它為“2026年短劇天花板”。

它的主創(chuàng)，正是三年前用一部《逃出大英博物館》震撼全網(wǎng)的“煎餅果仔”和“夏天妹妹”。

三年了，他們又回來了。而且，出手就是王炸。

無限流外殼下

藏著一顆“笨拙”的真心

《ENEMY》的邏輯，和市面上絕大多數(shù)短劇是反著來的。

傳統(tǒng)短劇怎么抓人？三秒一個鉤子，五秒一個反轉(zhuǎn)，矛盾要密，沖突要狠，恨不得第一集就把“女主被渣男背叛”“霸道總裁從天而降”“惡毒女配當(dāng)場打臉”全部塞進(jìn)去。這套流水線配方不是不好用，只是吃多了，觀眾連下一口的味道都能猜到，更沒有什么記憶點和沖擊力。

但《ENEMY》偏不。

《ENEMY》第一季正片共8集，男女主是一對死對頭，被神秘系統(tǒng)強制綁定扔進(jìn)致命副本闖關(guān)，系統(tǒng)欺騙二人通關(guān)獎勵是“回家”，結(jié)果關(guān)卡根本沒有“回家”的機(jī)制，只能繼續(xù)留在系統(tǒng)里一關(guān)接一關(guān)的玩下去。光看這個設(shè)定，似乎也是“無限流+宿敵拉扯”的標(biāo)準(zhǔn)模板。

但觀眾愿意為這部作品心甘情愿當(dāng)自來水，不是因為類似傳統(tǒng)短劇題材新穎、腦洞大開、一集一個反轉(zhuǎn)，而是為了鏡頭里那份藏到極致、半點不肯糊弄的“手搓” 真心。

無限流題材最容易翻車、也最考驗功底的規(guī)則閉環(huán)與細(xì)節(jié)鋪墊，在《ENEMY》里做到了近乎苛刻的嚴(yán)絲合縫。

第一季男女主遇到的副本BOSS是一對梨園名角——陳巷口和陳橋頭，兩人從小在戲班長大，也相互暗生情愫。當(dāng)時正值日軍侵襲之際，陳巷口和陳橋頭被要挾給日軍唱戲取樂，承受折辱。兩人為救百姓，只能假意應(yīng)允。卻在戲臺之上下毒焚臺，烈火中，他們飲下毒酒，與日寇同歸于盡。

先捋一下男女主進(jìn)入副本后遇到的線索：男女BOSS都帶面具，副本場景是一座廢棄的婚紗禮堂。這些元素初看只是氛圍感拉滿，但等前世故事一揭底，觀眾才恍然大悟。

先說BOSS設(shè)定。副本里的男女BOSS，武生和旦行扮相，臉上都戴著白色面具，從頭到尾不露真容，二人的血是青綠色且?guī)в懈g性。正對應(yīng)陳巷口和陳橋頭服毒與日軍同歸于盡時葬身火海，面部被大火毀容的設(shè)定。二人的血能化作殺死對方的武器，也是因為忠烈之血可鎮(zhèn)邪祟。

副本的場景、服裝選擇同樣藏了一刀。當(dāng)年陳橋頭將描繪西式婚禮的八音盒送給陳巷口時，開玩笑的說了一句：以后我們也去拍。說這話的時候，大概誰也沒想到，這個“以后”永遠(yuǎn)停在了戲臺的烈火里。所以男女主被迫穿的婚紗、禮服，正是二人生前未能兌現(xiàn)的遺憾。

除了BOSS設(shè)定之外，全劇還有不少類似的細(xì)節(jié)值得細(xì)品。主角取名“巷口”和“橋頭”，分別暗指盧溝橋和南京巷口，所以劇名的《ENEMY》既指男女的宿敵設(shè)定，又指那女主必須對抗BOSS與系統(tǒng)，更暗合了雙生BOSS之血是殺死對方的利器這一終極規(guī)則，最終又引申出國仇家恨的宏大主題。

所有嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)，一定都經(jīng)過了創(chuàng)作者嘔心瀝血的打磨，這也是這份真心與誠意最直白的模樣。

把“國仇家恨”拍明白

13分鐘就夠了

比起嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)伏筆，更讓觀眾動容的，是《ENEMY》把厚重的家國情懷，揉進(jìn)了13分鐘的方寸篇幅里，卻半點不生硬、不說教，沒有一絲一毫強行升華的尷尬。

如今的影視內(nèi)容里，“家國情懷” 早就成了不少創(chuàng)作者手里的 “流量密碼”。尤其是節(jié)奏飛快的短劇賽道，太多作品人物還沒立住、故事還沒講順，就硬往宏大主題上靠，把家國大義當(dāng)成了給作品 “抬咖” 的萬能補丁，完全不管和劇情貼不貼合、人物立不立得住。

廣電總局去年就發(fā)文怒批過，部分抗戰(zhàn)微短劇存在“極強人設(shè)、懸浮設(shè)定、幼稚劇情”，主角恨不得單手扔手榴彈炸飛機(jī)，敵方集體智商掉線。說白了，在那些劇的配方里，“家國情懷”只是一個用來刺激多巴胺的標(biāo)簽——把敵人妖魔化、把英雄超人化、把犧牲娛樂化，最后再貼一張“勿忘國恥”的字幕就算交了作業(yè)。

正因為市面上充斥著這種把“家國”當(dāng)流量密碼的操作，《ENEMY》的出現(xiàn)才格外扎眼。

《ENEMY》民國篇短短13分鐘的故事，并非憑空虛構(gòu)。

在4月26日舉行的線下追劇團(tuán)活動中，主創(chuàng)煎餅果仔曾說明，這一篇章的創(chuàng)作靈感來自抗日伶人筱菊亭的真實事跡。筱菊亭是河北唐山樂亭人，從小父母雙亡，5歲進(jìn)戲班學(xué)藝。他不甘日軍欺辱，憤然反抗，劈殺日本軍官后飲毒酒自盡身亡。一個戲子的赴死，被歷史塵封了近百年，如今被兩個年輕人從故紙堆里打撈出來，放進(jìn)了13分鐘的豎屏短劇里。

這份對歷史的敬意，落回劇中便化成了環(huán)環(huán)相扣的伏筆。劇集把筱菊亭的魂，拆進(jìn)了陳巷口和陳橋頭的命運里。因為有了原型，劇中的每一句臺詞都有了更沉的分量。

民國篇在陳巷口、陳橋生小時候，班主便給他們講明朝陸將軍鎮(zhèn)守鐵壁關(guān)，不屈敵兵，與妻子顧氏同歸于盡的故事，教導(dǎo)他們“扮英雄，心里要敬英雄”。

彼時兩人尚小，聽不懂這句話的重量，只當(dāng)是師父照例的訓(xùn)誡。但種子已經(jīng)埋下——戲班子的日常里，他們一遍遍唱忠烈戲，演帝王將相，扮千古英雄，那句“心里要敬英雄”早已滲進(jìn)了骨血。后來日軍以城中百姓性命為籌碼，逼迫二人登臺獻(xiàn)媚，一道關(guān)乎生死與尊嚴(yán)的考題擺在面前。他們的選擇不是一時的熱血上頭，而是那顆種子發(fā)了芽——在戲臺上演了一輩子忠烈，

更難得的是，《ENEMY》連配角都有弧光。日軍被毒殺倒地時，旁邊那個一直點頭哈腰的漢奸，臉上露出了一絲極淡的笑。在極致的黑暗里，即便是出賣靈魂的人，也會被氣節(jié)擦亮那么一瞬間。

在第5集《民國篇》播出之前，這部短劇或許也只能說是一部制作精良、動作戲爽利好看的無限流短劇，但第5集《民國篇》一播，之前所有的細(xì)節(jié)和鋪墊都被串聯(lián)了起來——那些嚴(yán)絲合縫的無限流設(shè)定，忽然有了歷史的重量。

沒有資本沒有團(tuán)隊

“手搓”出來的短劇憑什么贏？

煎餅果子和夏天妹妹好像活在短劇行業(yè)的“時差” 里。

短劇賽道都在和時間賽跑，恨不得把“唯快不破” 刻進(jìn) DNA 里。太多短劇團(tuán)隊的生產(chǎn)流程：5天寫劇本、3天拍攝、四天后期。行業(yè)里拼的是上新速度、是分賬金額、是用戶停留時長，所有人都在找更省力的流量密碼，更萬能的模板配方，沒人愿意停下來，花幾個月甚至幾年的時間，去磨一個不知道能不能火的故事。

但煎餅果仔和夏天妹妹，偏偏選了那條最慢、最笨的路。

三年前，《逃出大英博物館》爆火，這部刷屏全網(wǎng)的短劇，沒有資本投資，沒有龐大的攝制團(tuán)隊，主創(chuàng)只有他們兩個人，背著兩個行李箱，帶著一臺相機(jī)，遠(yuǎn)赴英國，一點點踩點、拍攝、打磨，前前后后耗了大半年。爆火之后，無數(shù)廣告商、MCN、資方找上門來，只要他們點頭，就能順著流量風(fēng)口，把 IP 變現(xiàn)、把熱度兌現(xiàn)，輕輕松松賺得盆滿缽滿。

但他們沒有。

從2025年12月5日《ENEMY》第一集發(fā)布，到今年五一期間引爆全網(wǎng)，八集的播發(fā)就已經(jīng)整整半年時間，還沒有算前期劇本創(chuàng)作及籌備階段的付出。

這份“慢”，在狂奔的短劇賽道里，幾乎是 “異類” 般的存在。

要知道，如今的短劇市場，早就成了資本和流水線的主場。根據(jù)廣電總局公開的數(shù)據(jù)，2025 年全年，全國重點網(wǎng)絡(luò)微短劇規(guī)劃備案公示數(shù)量超過 3 萬部，上線數(shù)量突破 2 萬部，產(chǎn)能早已嚴(yán)重過剩。但這上萬部作品里，90% 以上，都是套用著一模一樣的模板：霸總重生、婆媳虐戀、神醫(yī)逆襲、鑒寶打臉，前半段靠狗血沖突拉滿停留時長，結(jié)尾靠強行升華貼金，內(nèi)核永遠(yuǎn)是換湯不換藥的爽點套路，沒人愿意去磨一部沒有確定收益的作品。

野生創(chuàng)作者的生存空間，早已被擠壓得所剩無幾。

沒有資本的加持，就沒有足夠的制作預(yù)算，拍不出流水線作品里的華麗場景；沒有 MCN 的資源傾斜，就很難拿到平臺的流量扶持，

這也是為什么，煎餅果仔和夏天妹妹的兩次爆火，才顯得格外珍貴。

而他們的爆火，也給整個狂奔的短劇行業(yè)，遞上了最直白的答案：手搓出來的短劇，到底憑什么贏？

憑的從來不是什么新奇的題材、逆天的腦洞，也不是什么流量密碼、營銷套路，而是觀眾永遠(yuǎn)能精準(zhǔn)分辨的真心。流水線的短劇，算得準(zhǔn)用戶的停留時長，算得準(zhǔn)每一個反轉(zhuǎn)的節(jié)點，卻算不準(zhǔn)觀眾對真誠內(nèi)容的渴望；資本能堆得出華麗的場景、頂流的演員，卻堆不出藏在細(xì)節(jié)里的溫度，和扎根在歷史里的重量。

就像評論區(qū)里網(wǎng)友說的：“我們不是不愛看短劇，是不愛看把觀眾當(dāng)傻子的敷衍作品。”

2026 年了，全網(wǎng)還在為這兩個 “手搓” 短劇的人發(fā)瘋，是因為我們終于在泛濫的流水線作品里，再次看到了創(chuàng)作最本真、最珍貴的模樣。

視覺| 蛋蛋

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