算起來，她如今遠(yuǎn)離觀眾的視線，也有將近30年的時間了。

但仍有一些影迷對她念念不忘，對她曾經(jīng)飾演過的角色，對那個年代大銀幕上所呈現(xiàn)的真善美，都銘記于心。

我們中的很多人，都是因為她所扮演的一個“小寡婦”形象，而認(rèn)識她的。

1981年，《芙蓉》雜志第1期上，刊登出了一篇中篇小說《山道彎彎》，在讀者中引起巨大反響。

小說中所描寫的女主角金竹，這個普通的農(nóng)村婦女，在不斷接受生活打壓的情況下，始終都懷有一顆善良之心，而她純潔的心靈與崇高的品德，都引起了廣泛的共鳴。

所以小說發(fā)表后，數(shù)十家電影廠和電視臺紛紛找到小說作者譚談，要求改編。最終，西安電影制片廠和上海電視臺、甘肅電視臺分別將其搬上了熒幕。而影響力最大的，無疑要數(shù)西影廠的《山道彎彎》。

在這部電影里，出演女主角金竹的，就是咱們所要說到的這位演員王雁。

金竹這個角色，匯聚了中國傳統(tǒng)女性的諸多美德——善良、堅韌、無私、樂于奉獻(xiàn)、克己為人。在丈夫因礦難意外犧牲后，她原本有到礦上當(dāng)工人的機會，然而她卻將這個“鐵飯碗”，主動讓給了未成家的小叔子二猛。并像“田螺姑娘”一樣，默默照顧二猛的生活。

她獨自扛起生活的重?fù)?dān)，還撮合二猛與美麗村姑鳳月的婚事。可是當(dāng)二猛因救火受傷而面臨殘疾風(fēng)險時，她又大膽接受了二猛的表白，勇敢地和二猛生活在了一起。

這是一部明顯帶有80年代審美標(biāo)準(zhǔn)的電影。金竹代表著從壓抑守禮到勇敢覺醒的那一類女性形象。所以電影上映后，金竹的淳樸善良和重情重義，都被觀眾所牢記。而扮演金竹的王雁，也被無數(shù)影迷所喜愛。

由此，王雁成為在80年代影壇新崛起的一位“靚麗新花”。

緊接著，無數(shù)片約紛至沓來，她的明星照，也不斷出現(xiàn)在影視雜志的封面，沖擊著讀者和影迷的視線。那時大家說起她來，也能做到如數(shù)家珍。

可是王雁從走紅到消失，也就不過短短的幾年時間。

完全稱得上是“曇花一現(xiàn)”了。

而且她的消失，并非是她主動隱退，而是與她“得罪”了一位影壇前輩，有著很大的關(guān)系。

一、

王雁是一位來自廣西壯族的女演員。

她1957年出生于廣西柳州，原名叫王曉雁。

王雁自幼就愛好文藝，立志做演員，并夢想有一天，能夠成為在影視的天地里展翅高飛的一只大雁。

高中畢業(yè)后她報考了諸多藝術(shù)團(tuán)體，但都因為這樣或那樣的原因，而名落孫山。

1975年，18歲的王雁，進(jìn)入西安金屬工藝品廠，成了一名首飾制作員。

1979年，她從朋友那里得知西安電影制片廠演員劇團(tuán)正在招學(xué)員，高興得不得了，趕緊報了名，沒想到這次很幸運，她成了這個學(xué)員班中的一員，從此踏上了演藝之路。

王雁是這個班上較早出演電影的一位學(xué)員。1980年，吳天明和滕文驥拍攝《親緣》，劇中有一個配角，是男主角方杰的妹妹方霞，戲不多，但很重要，吳天明就選中了很有靈氣的王雁。

王雁那年22歲，身材窈窕，相貌美麗，雖然臉龐有點嬰兒肥，但勝在氣質(zhì)清純，將一個善解人意的少女，演繹得非常到位。

我想，應(yīng)該是西影廠的領(lǐng)導(dǎo)，看到了王雁的表演潛質(zhì)，所以在拿到《山道彎彎》的改編權(quán)后，第一時間就想到讓王雁，來出演片中的女主角金竹。

這是一個很討喜的角色，只要能演好，就一定會對自己的事業(yè)發(fā)展有所助力。但一上來就挑大梁，王雁的心里，還是沒底。而且她那時還是個未婚姑娘，又如何能演出一個“農(nóng)村小寡婦”的真實狀態(tài)呢？

為了演好金竹這個角色，王雁前往農(nóng)村體驗生活，認(rèn)真觀察那些已婚婦女的生活習(xí)慣和言談舉止，從實實在在的生活中，她逐漸找到了金竹從倫理的囚徒到人性的覺醒的性格弧光。

出現(xiàn)在鏡頭前的王雁，不再是一個打扮時髦的城市姑娘，而是讓自己變成了一個日出而作、日落而息，用柔弱的雙肩支撐起破碎之家的堅強農(nóng)村婦女。

她為角色定下了“堅韌、沉靜、有尊嚴(yán)地活著”的表演基調(diào)，所有的眼神和動作，都專門為金竹這個角色而設(shè)計。

1982年，電影《山道彎彎》上映后，王雁所扮演的金竹，被譽為銀幕上“最美小寡婦”。

王雁忽然在一夜之間就走紅了。她獲得了更多導(dǎo)演的青睞，其中就包括了一位比她大3歲的年輕導(dǎo)演的傾慕。

這位導(dǎo)演，就是陳立洲。

陳立洲1954年出生于福建省政和縣，中學(xué)畢業(yè)后參軍到了部隊。陳立洲挺有創(chuàng)作才華，所以1978年福建電影制片廠重新恢復(fù)的時候，廠領(lǐng)導(dǎo)吳彤從部隊找到了陳立洲，并且一進(jìn)廠就安排他進(jìn)入北京電影學(xué)院編劇進(jìn)修班，進(jìn)行學(xué)習(xí)。

《心靈的呼聲》是陳立洲執(zhí)導(dǎo)的第一部影片

陳立洲從編劇班學(xué)完回廠后，拍了一部小故事片，算是畢業(yè)答卷，吳彤看后很滿意。所以就給了他獨立創(chuàng)作的權(quán)利。

陳立洲執(zhí)導(dǎo)電影《路》海報

在吳彤的鼓勵下，陳立洲于1982年12月，開始著手將自己所創(chuàng)作的電影劇本《路》搬上銀幕。攝制組成立后，他帶著大隊人馬到北京選演員。

正好王雁當(dāng)時正在北影廠《拓荒者的足跡》拍攝內(nèi)景，并且所扮演角色的戲份即將殺青，正在為演下一個角色而發(fā)愁。

這時陳立洲的一個同學(xué)，將王雁推薦給了陳立洲。

兩位年齡相當(dāng)、志趣相投的年輕人，相談甚歡，陳立洲幾乎沒多想，就將《路》中女主角秋華一角，定給了王雁來扮演。

之前王雁所出演的，大多都是小媳婦、小寡婦之類的角色，作為一個花旦型的演員，她很想塑造一個年輕姑娘的形象。所以她就很希望攝影師，能夠?qū)⒆约号牡妹酪稽c。

可是陳立洲卻不同意。因為在劇中，秋華的人設(shè)，是一個可敬卻并不可愛的老姑娘，在扮相上，必須要顯老一些。

這自然讓王雁有些不開心。但為了角色需要，她也只能服從導(dǎo)演和化妝師的安排。

王雁創(chuàng)作秋華這個角色時也很認(rèn)真，同樣主動到工廠和女工們同吃同住同勞動。

她本人的性格很文靜，但秋華卻很潑辣。為了讓自己的表演更具爆發(fā)力，她還專門拉上同劇組的小姐妹，來到公交車上，佯裝成故意找茬的乘客，與人大吵一架。

所以我們看到的秋華這個角色，與王雁之前演的溫順小媳婦，都不相同。

這次表演，她是徹底打開了自己。

電影《路》拍完后，王雁和陳立洲的愛情也修成正果。1984年春節(jié)，兩人帶著《路》這部電影的拷貝，前往北京、上海等地聽取專家意見，也算是旅行結(jié)婚了。

電影《路》劇照

《路》這部電影，真實反映了當(dāng)時待業(yè)青年們的生存狀態(tài)，引發(fā)了更多觀眾的“共情”。王雁所扮演的秋華，從普通城市青年到工廠廠長，展示了那個時代年輕不認(rèn)命、不服輸?shù)膭蓬^。而王雁的表演，也稱得上層次分明。

這時候的王雁，已經(jīng)完成了從一名本色演員到性格演員的蛻變，她的戲路越來越寬，又陸續(xù)塑造了《爬滿青藤的木屋》中的盤青青、《童年的朋友》中的田秀娟等角色，樸實無華的表演，很能打動人心。

所以那時，她也成了80年代觀眾最為熟悉的美女明星之一。

然而就在她風(fēng)頭正勁的時候，突然一盆冷水，潑到了她的身上，將她澆了個透心涼。

二、

她命運的改變，是從調(diào)到珠影廠開始的。

當(dāng)然，她的丈夫陳立洲也是一樣。

王雁在西影廠其實得到過很多拍戲的機會，但也許是不想和丈夫兩地分居，也許廣東距離自己的家鄉(xiāng)廣西更近一些，所以在1985年，王雁選擇和丈夫陳立洲一同進(jìn)入珠影廠。

陳立洲在福建廠也很受重用。當(dāng)時上影廠拍一部電影的成本大多不會超過25萬，但福建廠卻給了40萬讓陳立洲去拍《路》?？墒歉＝◤S廠子小是事實，難以實現(xiàn)他宏偉的抱負(fù)，所以他拍電影獲獎后，就選擇了進(jìn)入創(chuàng)作資本更雄厚的珠江電影制片廠。

他們當(dāng)然很希望在新的單位能夠讓自己的事業(yè)更上一層樓。

結(jié)果沒想到卻事與愿違。

事情與一部電影的創(chuàng)作有關(guān)。

1987年，陳立洲和王雁夫婦，共同完成了一個電影劇本《寡婦村的節(jié)日》的創(chuàng)作，并且還寫了分鏡頭劇本。珠影廠于1987年4月決定將該劇本搬上銀幕，由陳立洲擔(dān)任導(dǎo)演，并向陳立洲和王雁支付了8000元的稿費。

1987年8月，《寡婦村的節(jié)日》進(jìn)入拍攝階段，陳立洲擔(dān)任導(dǎo)演，王雁是主要演員。王雁為了演好惠安女，還到當(dāng)?shù)厝ンw驗生活。但意外的是，電影在拍攝過程中，陳立洲卻與攝制組工作人員發(fā)生了矛盾，導(dǎo)致影片無法繼續(xù)拍攝下去。

但珠影廠不想就此放棄這個項目，于是就請出曾參與執(zhí)導(dǎo)過經(jīng)典影片《鄉(xiāng)情》的王進(jìn)，繼續(xù)擔(dān)任這部電影的導(dǎo)演，并將影片改名為《寡婦村》。

王進(jìn)與張良、孫羽、曹征、鄧原等導(dǎo)演交流經(jīng)驗

這里有一個情況需要說明一下。那就是從1983年起，王進(jìn)就擔(dān)任了珠影副總經(jīng)理的職務(wù)，后來又承包了珠影廠。

也就是說，王進(jìn)不僅要對電影負(fù)責(zé)，更要對珠影廠負(fù)責(zé)。

王進(jìn)是王雁和陳立洲的前輩。他1964年從北京電影學(xué)院表演系畢業(yè)后，進(jìn)入珠影廠演員劇團(tuán)工作，后開始從事編導(dǎo)工作，參與創(chuàng)作了《黑林鼓聲》等劇本，執(zhí)導(dǎo)了《東方劍》、《這樣的人》等電影。

王進(jìn)執(zhí)導(dǎo)的電影《鄉(xiāng)情》海報

王進(jìn)不愿放棄《寡婦村》這個項目，是因為他很看好這部電影的前景，并且他還有心拍一組“女人系列”影片呢。

可是王雁和陳立洲有些不愿意了。因為王進(jìn)對他們所寫的劇本，進(jìn)行了大量的改編，導(dǎo)致影片的主要情節(jié)和主要人物關(guān)系等，都發(fā)生了偏差。所以他們認(rèn)為，王進(jìn)未經(jīng)他們的允許，私自改動了他們的原著，違反了相關(guān)規(guī)定，應(yīng)立刻向他們賠禮道歉，并賠償損失。

兩人一起于1987年9月29日，將珠影廠和王進(jìn)告上了法庭。

但王進(jìn)覺得自己并沒有錯。

他認(rèn)為，首先，他作為電影的導(dǎo)演，有對劇本改編的權(quán)利。

其次，他所編寫的電影分鏡頭劇本，雖然對部分情節(jié)進(jìn)行了改動，但在各方面都是尊重原作者創(chuàng)作的。

結(jié)果，法院于1988年8月29日駁回了陳立洲和王雁的訴訟請求。原因是被告王進(jìn)對《寡婦村的節(jié)日》原劇本所做的改動，沒有對原著的主要情節(jié)、作品內(nèi)涵和人物關(guān)系做出重大改變，而是刪改了部分屬于導(dǎo)演再創(chuàng)造的東西，所以訴訟無法成立。

然而陳立洲和王雁卻對此宣判結(jié)果表示不服。繼續(xù)向廣東省高級人民法院提出上訴，要求王進(jìn)和珠影公司賠禮道歉，和賠償損失?？墒菑V東省高級人民法院還是于1989年12月6日駁回了陳立洲、王雁的上訴，維持原判。

這事在當(dāng)時鬧得轟轟烈烈。

打官司的雙方，都是名人。而且編劇狀告電影廠，在當(dāng)時也是聞所未聞。

而且陳立洲和王雁，還拿出了“秋菊打官司”的勁頭，死磕到底，這令很多人都感到匪夷所思。

“以卵擊石”，會有什么好結(jié)果呢？結(jié)果當(dāng)然是，不僅得罪了前輩王進(jìn)，而且更得罪了珠影公司。

作為珠影的員工，他們此后的日子，可想而知。

其實就相當(dāng)于雙方已經(jīng)撕破臉了。

當(dāng)時，很多業(yè)界人士都認(rèn)為陳立洲和王雁的做法有些沖動，不太可取。因為他們的勝算并不大，首先在訴訟理由上就站不住腳，缺乏事實依據(jù)嘛。所以最終敗訴，也幾乎是在預(yù)料之中的事情。

有人說，也不知他們是聽信了別人的攛掇？還是一定要“不蒸饅頭爭口氣”？總之付出的代價是斷送了自己的大好前程。

從此，在電影圈，無論是王雁，還是陳立洲，都查無此人。

陳立洲的許多前同事，都對他與珠影廠發(fā)生人事糾紛后，再無導(dǎo)演作品問世，感到惋惜。

喜愛王雁的影迷，都為她此后被“雪藏”噓唏不已。

1989年，電影《寡婦村》不僅如期上映，而且還獲得了第十二屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。這在一定程度上證明了王進(jìn)再創(chuàng)作的成功。

而此時的陳立洲和王雁，卻似乎遭到了整個行業(yè)的排擠。

其實王雁在90年代還是演過一些影視作品的。

比如1992年，曾在電影《神警奇偷》中，出演過女二號呂芳，造型時髦靚麗。

1993年，她和西影廠學(xué)員班的老同學(xué)陳劍月一起，在牛犇執(zhí)導(dǎo)的電視劇《蔣氏姻緣》中，出演了角色。1995年，又在牛犇的推薦下，出演了《花落花開》這部作品。

然而這之后，她就銷聲匿跡了。

后來有網(wǎng)友說王雁從事起了幕后工作，但該消息并未得到證實？

后來王雁變得很瘦

是的，王雁原本是一位很有發(fā)展前途的演員。我想，如果不是因為這場官司，搭上了自己的整個前程，那么她可能現(xiàn)在已經(jīng)成為一名老戲骨了。

這么說來，她的確有些得不償失。

但這場官司，但真的沒有必要打嗎？

我覺得，她和陳立洲，并不是意氣用事，而是對原創(chuàng)作品精神權(quán)利的捍衛(wèi)。意思就是，你可以用我的作品，但不能扭曲我的立意。這在今天來說是非常正當(dāng)?shù)陌鏅?quán)訴求。

只可惜，當(dāng)時我國還沒有頒布《著作權(quán)法》。所以王雁和陳立洲的行為很超前，他們成為了首批挑戰(zhàn)“體制化修改權(quán)” 的創(chuàng)作者。但策略上出現(xiàn)了嚴(yán)重誤判。因為那時，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，劇本既然給到廠里，那廠里想怎么改就怎么改，沒毛病。

甚至在過去，他倆的這種行為——公然起訴母廠和領(lǐng)導(dǎo)，無異于“公開造反”，這就約等于自絕于體制，結(jié)果自然是遭到“封殺”。

而且他們選在電影《寡婦村》熱映期起訴，這就相當(dāng)于公開否認(rèn)了前輩王進(jìn)的藝術(shù)成果，一樁版權(quán)糾紛，變成了“站隊”，完全失去了轉(zhuǎn)圜余地。

所以他們是理念上的先驅(qū)，但策略上卻顯得有些沖動，是一種“飛蛾撲火”式的天真表現(xiàn)。

他們付出的代價，是徹底毀滅了自己的黃金創(chuàng)作生涯。

所以他們的行為，多少顯得有些“悲壯”。

不過也正因為這場官司，喚醒了更多后來創(chuàng)作者“作品精神權(quán)利不可侵犯”的意識，促進(jìn)了行業(yè)進(jìn)步。可他倆卻成了“殉道者”。

總得來說，無論是陳立洲還是王雁，他們都是有藝術(shù)潔癖的理想主義創(chuàng)作者，有一種“寧為玉碎” 的決絕。

當(dāng)時看來他們那樣做的確不值得，但以現(xiàn)在的眼光看，他們卻守住了創(chuàng)作者最后的尊嚴(yán)。

所以，如今有更多的網(wǎng)友，都在向他們致敬。

大家對此，有何高見？