廣東
新劇《喀什戀歌》作為《我的阿勒泰》南疆姊妹篇，一北一南，把新疆的美全拍出來了。
說實(shí)話當(dāng)時(shí)我追了《我的阿勒泰》這部劇很喜歡，但是光看劇集數(shù)量和陣容，還沒了解劇情背景的話沒有對(duì)《喀什戀歌》有太大的興趣。
但是了解背景后知道這部劇是《我的阿勒泰》的姊妹篇瞬間就讓我有想追《喀什戀歌》的欲望。
這部劇的鏡頭，從未辜負(fù)喀什的萬種風(fēng)情。每一幀畫面都美得恰到好處，是獨(dú)屬于新疆的遼闊與溫柔，是無需濾鏡便動(dòng)人心魄的原生浪漫。
古城巷道的煙火氣、巴扎里的喧鬧與溫情、土陶非遺的厚重傳承、高原風(fēng)光的遼闊壯美。這部劇以實(shí)景拍攝將南疆的人文肌理原生態(tài)呈現(xiàn)。
把喀什的真實(shí)煙火拍活了，非遺文化、古城日常、文化交融的溫暖......原來喀什不只是風(fēng)景，更是安放心靈的溫柔故鄉(xiāng)。
《我的阿勒泰》播完后，彩虹布拉克那個(gè)馬背上的巴太成為多少人的白月光，夏牧場的風(fēng)景讓多少人有了辭職的沖動(dòng)。
這部劇當(dāng)時(shí)帶動(dòng)了阿勒泰的旅游發(fā)展，而《喀什戀歌》上映前的宣傳造勢(shì)鋪天蓋地。
主創(chuàng)為了貼合“遠(yuǎn)行與歸來”的主題，刻意給三個(gè)女孩設(shè)置了截然不同的人生走向。 可呈現(xiàn)出來的效果就是劇情雜亂松散、內(nèi)容浮于表面，人物感情線發(fā)展得毫無邏輯、莫名其妙。
劇情有公式化的痕跡，但夏孜與米娜娃爾對(duì)“故鄉(xiāng)與歸屬”的探討，卻像一把溫柔的刀，精準(zhǔn)刺中當(dāng)下很多人的精神困境。
主角的戲份被稀釋，零散又單薄，配角戲份沖淡了主線的質(zhì)感，讓整個(gè)故事失去了核心的牽引力。
沒有環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)支撐，沒有飽滿立體的人物弧光，再美的風(fēng)景也成了空洞的背景板。
讓喀什的風(fēng)情失去了依托，再壯闊的山川、再溫柔的巷陌，都少了能讓人共情、讓人銘記的溫度。
好在最難得的是，這部劇沒有在友情、親情、愛情之間做刻意的取舍。三種情感交織著撲面而來，分量相當(dāng)，彼此滋養(yǎng)。
《喀什戀歌》太懂女性了！沒有雌競！沒有閨蜜反目！ 三個(gè)女孩帶著各自的人生困境，在喀什重逢互相治愈，打破刻板標(biāo)簽，女生永遠(yuǎn)可以互相支撐、活出自己的精彩。
可男女主明明長著兩張好看的臉，結(jié)果湊在一起像兩個(gè)在古城迷路的路人。網(wǎng)友辣評(píng)，《喀什戀歌》的愛情線比塔克拉瑪干還干。
沒有心動(dòng)瞬間，沒有曖昧拉扯，沒有眼神交匯的悸動(dòng)。某一集突然就開始對(duì)視、開始擁抱、開始互訴衷腸。
所以整部劇能明顯看到大量對(duì)前兩部爆款劇的照搬借鑒，甚至可以說是套路化復(fù)刻橋段和人設(shè)，讓觀感特別別扭。
有人說《喀什戀歌》歸根結(jié)底是編劇的貪心讓整部劇萬劫不復(fù)，因?yàn)榫巹∠胫v的事情太多，但體量有限。
導(dǎo)致每條線講的都是淺嘗輒止，觀眾還沒來得及跟任何一個(gè)角色建立情緒黏連，畫面已經(jīng)跳到另一條線上。
沒有足夠的劇情做鋪墊，所以觀眾對(duì)劇中每個(gè)人物都無法深入理解和共情。
故事取景同為新疆，同為8集迷你劇，主題同樣聚焦了女性成長、文明傳承、新疆風(fēng)情、慢生活敘事，讓不少人充滿期待，所以想知道這一次追劇后大家會(huì)對(duì)喀什旅游感興趣嗎？
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