5月15日，河北導(dǎo)演劉江江作品、根據(jù)1976年唐山大地震后真實(shí)事件改編的電影《出入平安》在唐山舉辦特別觀影活動，影片今日在全國上映。

影片《出入平安》由肖央、阿云嘎、娜扎、黃小蕾領(lǐng)銜主演，是河北省委宣傳部重點(diǎn)項目，由河北廣播電視臺（集團(tuán)）旗下全資子公司河北廣電影視文化有限公司與天津貓眼微影文化傳媒有限公司等共同出品，是劉江江繼電影《人生大事》之后現(xiàn)實(shí)題材突破之作。

影片圍繞囚犯鄭立棍在押解過程中遭遇突發(fā)地震這一背景展開，描繪了在天災(zāi)面前，鄭立棍以及負(fù)責(zé)看守他的警察尉遲曉之間的人性抉擇與生命反思。影片以小人物為切入點(diǎn)，展現(xiàn)出危難時刻人性的無私與偉大。

大家好！我是電影《出入平安》的美術(shù)指導(dǎo)王闊。《出入平安》是國產(chǎn)電影中少見的現(xiàn)實(shí)災(zāi)難題材，從創(chuàng)作之初，我們美術(shù)組就面臨著極大的挑戰(zhàn)。影片90%以上的戲份都在震后廢墟實(shí)景拍攝，對我們而言，這次創(chuàng)作的核心只有一個：追求極致的視覺真實(shí)。

國內(nèi)現(xiàn)實(shí)災(zāi)難片創(chuàng)作本就稀缺，大規(guī)模的實(shí)景廢墟搭建更是難上加難。不同于以往的置景，廢墟創(chuàng)作看似只是“做破”，實(shí)則極度考驗(yàn)細(xì)節(jié)與功底。10多年前在我曾負(fù)責(zé)電影《金陵十三釵》的美術(shù)工作時，就搭過戰(zhàn)爭之后的南京城廢墟，所以我太知道廢墟看著是破，但最難、最講究的就是真實(shí)。建筑一旦被毀掉，原來那些立面結(jié)構(gòu)、藏在內(nèi)部的建材、屋內(nèi)原有的陳設(shè)，這些原本不可見的視覺元素全部都會暴露在鏡頭下，其美術(shù)工作量將會幾何倍的增長。戰(zhàn)爭的廢墟因?yàn)橛邢鯚煛⑷紵Ч难谧o(hù)，可以“遮丑”，但是地震廢墟不同，它沒有那么多 “遮丑” 的東西，地震廢墟的質(zhì)感、色彩、破損痕跡，全都保留著震前最真實(shí)的狀態(tài)信息。你稍微假一點(diǎn)，觀眾一眼就能看出來。

就現(xiàn)在國內(nèi)現(xiàn)有的影視基地完全沒有符合我們這個劇本訴求的場地，但全程從零基礎(chǔ)搭建的成本極高且工期不足，根本無法落地。所以當(dāng)我敲定了核心創(chuàng)作思路后，堅持用原有實(shí)體建筑拆改的方式來做場景搭建。以真實(shí)建筑結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，拆改震后廢墟，再結(jié)合專業(yè)影視置景工藝，補(bǔ)充細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)，最大程度還原真實(shí)震后的破敗狀態(tài)。我們選景的足跡遍及京津冀的老工業(yè)區(qū)，經(jīng)過多輪篩選和比較，我們幸運(yùn)的在邯鄲峰峰礦區(qū)找到了一片待拆除的老舊廠區(qū)與家屬院，在河北廣電領(lǐng)導(dǎo)的協(xié)調(diào)和當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門的支持下，這片場地成為我們整部戲場景創(chuàng)作的基底。

為了還原七十年代末的時代風(fēng)貌與地震的本真質(zhì)感，我?guī)ьI(lǐng)美術(shù)團(tuán)隊做了大量前期籌備工作。我們翻閱大量唐山老照片、歷史檔案，還跟導(dǎo)演、主創(chuàng)一起，去找當(dāng)年的親歷者采訪，聽他們親口講那段記憶。反復(fù)研究七十年代北方家屬院、街道、公共建筑的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，如紅磚樓是什么樣、院落是什么格局、家屬區(qū)配套的設(shè)施等細(xì)節(jié)，全部盡可能在普遍概念的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)更多的可能性。同時我們深度研讀劇本，確立了核心設(shè)計原則：真實(shí)比震撼重要，細(xì)節(jié)為故事服務(wù)，廢墟要承載情感。廢墟從不是單純的災(zāi)難背景，而是人性碰撞、救援發(fā)生、演員共情表演的核心空間，所以我們盡可能的運(yùn)用實(shí)景的場景搭建來還原當(dāng)時地震的震感以及震后狀態(tài)，把普通人遭遇天災(zāi)的那種真實(shí)痛感表現(xiàn)出來，也正是這樣才讓整部電影的場景在影片中有了真實(shí)的力量。

動工前，我們對整片區(qū)域做了精細(xì)劃分：家屬院、監(jiān)獄、街道、醫(yī)院、臨時安置點(diǎn)等核心空間，并繪制全套平面布局、建筑拆解、廢墟形態(tài)設(shè)計圖紙，把劇本的文字畫面逐一落地。

三礦家屬區(qū)選景照片 & 家屬院設(shè)計方案

為了減少設(shè)計落地的誤差，我們美術(shù)團(tuán)隊還專門制作每個場景的微縮模型，反復(fù)模擬地震坍塌邏輯，推演鏡頭機(jī)位、演員走位與拍攝動線，提前預(yù)判并解決拍攝中可能出現(xiàn)的問題，為實(shí)景搭建筑牢基礎(chǔ)。

醫(yī)院場景模型 震前&震后 看守所場景模型 震前&震后

即便有了現(xiàn)成的舊建筑基底，但改造工程量依舊很大。我們組建數(shù)百人的施工團(tuán)隊，耗時數(shù)月以人工拆解的方式按照震后形態(tài)打破規(guī)整建筑結(jié)構(gòu)，還原地震沖擊后不規(guī)則的斷裂、垮塌形態(tài)。再參照真實(shí)災(zāi)害照片堆積排布瓦礫、碎石與建筑廢料，從而弱化人工拆除的刻意感。在質(zhì)感上我們對建筑整體做舊、積塵、破損處理，褪去嶄新的改造痕跡，還原災(zāi)后荒蕪滄桑的氛圍。

震后的斷壁殘垣場景照片

同時，我們還在場景中陳設(shè)了大量七十年代老舊家具、生活用品、電線桿等時代道具，隨機(jī)且真實(shí)地布置在廢墟各處，讓這片廢墟不再是冰冷的建筑殘骸，而是有煙火、有故事、有真實(shí)痛感的災(zāi)后世界。

震后的萬戶千家場景照片

在我看來，電影的災(zāi)難場景不只是還原視覺上的殘破，更要做到兼具歷史真實(shí)與情感隱喻，既要經(jīng)得起細(xì)節(jié)推敲，也要承載影片的情緒內(nèi)核。我們在前期設(shè)計時按照劇本對場景進(jìn)行了整理規(guī)劃大致分為家屬院、監(jiān)獄、醫(yī)院街道等幾個重要空間形態(tài)。

其中家屬院是整部影片最核心的情感場景，也是我們美術(shù)的創(chuàng)作重點(diǎn)。我們沒有將建筑徹底推平，而是保留完整的院區(qū)結(jié)構(gòu)房屋框架，以此留存生活場景的基底。

三礦家屬區(qū)選景照片

地震家屬院設(shè)計方案

家屬院廣場氣氛圖

家屬院場景照片

家屬院十字路口臺階處 改造前&改造后

同時我們在院區(qū)中心的位置設(shè)計了一家四口的雕塑，地震讓這個雕塑變得殘缺，布滿裂紋，而災(zāi)難的背后又何嘗不是千千萬萬的家庭的破碎。

家屬院廣場氣氛圖

家屬院廣場平面規(guī)劃方案

家屬院廣場場景照片

家屬院廣場場景照片

而居民樓坍塌方面，我們遵循地震物理邏輯，保留核心承重結(jié)構(gòu)保障安全，讓樓板、非承重墻自然大面積垮塌，同時特意預(yù)留狹窄的救援夾縫，為滿足演員搜救、對峙、穿梭的核心戲份與鏡頭調(diào)度。

初進(jìn)家屬院遇到妙妙場景氣氛圖

妙妙家救媽媽場景氣氛圖 外景

震后的斷壁殘垣場景照片

并在場景中陳設(shè)大量的七十年代老式生活物件，用“昔日煙火、今日瘡痍”的強(qiáng)烈對比，烘托物是人非的災(zāi)難質(zhì)感。

震后的萬戶千家場景照片

然而在整部災(zāi)難戲拍攝中，最考驗(yàn)我們的是坍塌戲份的落地拍攝。需要做到視覺真實(shí)與現(xiàn)場安全的平衡。墻體垮塌、構(gòu)件墜落、整體坍塌都是高危拍攝環(huán)節(jié)，我們必須在拍出震撼畫面的同時，保證全體工作人員的安全。因此我們從改造初期就將安全放在首位，提前規(guī)劃演員表演動線與工作人員作業(yè)區(qū)域，對所有出鏡、走位、停留區(qū)域的松動構(gòu)件做加固支撐，核心承重結(jié)構(gòu)完整保留的前提下對外層再鋪設(shè)磚瓦，增加可受控坍塌的構(gòu)件，從而營造危險破敗的視覺效果。

例如家屬院中小玉家的場景我們在兩棟樓的夾縫中搭建了一座傾斜的樓房，看似搖搖欲墜，但內(nèi)部全部是鋼架焊接加固，與周邊建筑連成整體，外部再人工做舊鑿出破損形態(tài)，以達(dá)到看似危險實(shí)則安全視覺效果。

救小玉場景概念圖

小玉家場景搭建過程片

小玉家場景照片 正面&背面

與此同時在拍攝前我們用防護(hù)網(wǎng)、緩沖墊清晰分區(qū)，安全團(tuán)隊反復(fù)測試垮塌力度、墜落軌跡，調(diào)試道具材質(zhì)的硬度與重量，在實(shí)拍時精準(zhǔn)把控坍塌節(jié)奏，配合多機(jī)位抓拍，在無安全隱患的前提下，呈現(xiàn)最真實(shí)震撼的災(zāi)難畫面。

除了家屬院外，監(jiān)獄看守所是影片中極具隱喻色彩的關(guān)鍵場景。在整體空間定位上，我們刻意把這片看守所場景設(shè)定在城市邊緣，隱匿在丘陵林地之間，被樹林層層掩映，隔著河道與家屬區(qū)遙遙相望。這樣的空間布局，既在地理上把兩個場景完全區(qū)隔開來，也在氛圍上形成了鮮明的對比，一邊是承載人間煙火、溫情過往的居民生活區(qū)，一邊是偏僻清冷、自帶疏離感的羈押之地，為后續(xù)的人物命運(yùn)鋪墊了氛圍底色。

看守所與家屬院及城市關(guān)系氣氛圖震前

看守所與家屬院及城市關(guān)系氣氛圖震后

場地改造階段，我們根據(jù)劇情需求重新劃分功能區(qū)域，完整復(fù)刻看守所的專屬場景特質(zhì)，逐一搭建望樓、崗哨、鐵網(wǎng)等標(biāo)志性元素，而無法實(shí)景拍攝的內(nèi)景則在棚內(nèi)進(jìn)行了局部場景搭建。

監(jiān)獄改造前成安煤礦全貌

看守所震前全貌氣氛圖

在該場景的核心設(shè)計上，我們沒有只做表層的視覺還原，而是用具象的空間語言隱喻人物命運(yùn)。我們在場地地面刻意打造出兩條交錯的巨大地裂，天然形成一個大寫的“人”字；而整個場地又被方形圍墻完整合圍，“人”在“口”中，剛好構(gòu)成了“囚”字。這個視覺設(shè)計，直觀點(diǎn)出了這個場景的核心屬性：監(jiān)獄，囚禁之地。

震后看守所操場氣氛圖

震后看守所操場氣氛圖

看守所場景照片震前

看守所場景照片震后

而從廚房墻面的破洞脫困逃生戲，象征人物掙脫牢籠，掀開了壓身的五行山，實(shí)現(xiàn)了物理和精神的雙重脫困；洞口上方“重獲新生”的標(biāo)語，直白點(diǎn)題角色的自我救贖之路。

看守所廚房氣氛圖震前

看守所廚房氣氛圖震后

震前的看守所廚房場景照

震后看守所廚房外洞口場景照片

操場影壁前的犯人群像，更是暗含人性善惡一念之間的深層表達(dá)，讓場景不止是取景地，更是敘事的一部分。

震后看守所操場影壁場前景照片

除了改造類場景，影片中還有一處我們?nèi)碳兇罱ǖ暮诵慕值缊鼍埃彩钦繎虻臄⑹聵屑~。這條街道有震前、震中、震后三種狀態(tài)，后期還要改造為醫(yī)院門前路，拍攝難度極高。我們結(jié)合實(shí)景搭建與后期視效，滿足不同階段的鏡頭敘事需求。

三岔路口氣氛圖 震前

三岔路口氣氛圖 震后

與看守所的“人”字隱喻一脈相承，我們將街道三岔路口設(shè)計為巨型“人”字路口，這條道路串聯(lián)起影片所有核心場景，從看守所而來，途經(jīng)家屬院，再分出兩條岔路，一條通往醫(yī)院，一條通往刑場。我們想用這個路口的空間形態(tài)，隱喻人生的無數(shù)抉擇與無奈。

三岔口及醫(yī)院平面規(guī)劃圖 & 三岔口及醫(yī)院場景搭建現(xiàn)場

為了讓這個核心路口更有辨識度，我們在路口中心設(shè)計了具有年代特性的標(biāo)語塔，是標(biāo)志性視覺符號，頂端的鳳凰雕塑寓意涅槃重生。災(zāi)難讓鳳凰隕落，象征城市過往被摧毀，塔身屹立不倒，象征這座城市與人民堅韌不屈、向陽重生的精神。

標(biāo)語塔設(shè)計圖

在街道我們整體鋪滿錯落的瓦礫、電線桿、殘樹等震前環(huán)境細(xì)節(jié)，更好的還原真實(shí)的震后街道原貌。使場景完美適配救護(hù)車與囚車相撞等場面戲份，再結(jié)合后期合成加持，讓大場面鏡頭更具層次感和真實(shí)感，氛圍感更加飽滿。

翻車街道氣氛圖

三岔口街道場景照片 & 震后上天堂街道場景照片 & 震后醫(yī)院街道場

最后高潮戲份的醫(yī)院大樓場景，我們同樣融入了深刻的精神意象。

醫(yī)院震后及二次坍塌氣氛圖

大樓坍塌后的輪廓，整體塑造為大山形態(tài)，對應(yīng)眾人合力挖通廢墟、接力傳遞救命藥品的高潮戲份，而如山般的建筑殘骸，恰好是“愚公移山”精神的視覺具象，體現(xiàn)出災(zāi)難面前，人定勝天、眾志成城的民族精神，讓災(zāi)難場景升華出溫暖又堅定的精神內(nèi)核。

廢墟挖藥氣氛圖

震后醫(yī)院三維模型渲染圖（置景方案）

整部影片的美術(shù)創(chuàng)作，全程伴隨著工期緊張、環(huán)境艱苦、極端天氣等諸多難題，但我們卻始終堅守創(chuàng)作初心，突破重重困境，平衡了視覺震撼與拍攝安全，用極致的實(shí)景還原，讓災(zāi)難場景擁有直擊人心的真實(shí)力量。可以說《出入平安》的整套場景設(shè)計，不只是一次置景工作，也是我們在國產(chǎn)災(zāi)難片美術(shù)創(chuàng)作上，一次全新的嘗試與突破性實(shí)踐。