廣東
隨著口碑的不斷發酵，《給阿嬤的情書》票房也迎來一次爆發，在剛剛過去的周末，每日票房均超過1億，截止到5月17日（上映第18天），票房已經超過5億。
然而，票房還只是一個方面，《給阿嬤的情書》已經在多個方面刷新了歷史記錄。
根據燈塔專業版的數據，5月17日的日票房占比78.3%，日排片比為41.6%，其票房效能比（當日票房占比除以當日排片占比）達到了恐怖的1.88，為影史之最。
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在業內人士看來，“票房效能比”才是真正反映一部電影“票房統治力”硬指標，是院線發行方最核心的研判數據，堪稱電影真實熱度的“黃金試金石”。在排片有限的情況下，卻能憑借高上座率拿下票房，就可以真實反映出一部電影究竟是強捧出來的熱片，還是真正被市場認可的爆款。
作為對比，此前創下票房記錄的神作《哪吒2》在第18天的“票房效能比”為1.57，《給阿嬤的情書》已經是斷崖式的影史第一。如果考慮到這是一部低成本、無明星、幾乎零宣發的文藝片，這數據就顯得更加難能可貴。
《給阿嬤的情書》已經毫無疑問會成為載入史冊的重要作品，豆瓣評分高達9.1分。這是什么概念？豆瓣評分超過9分的電影就堪稱經典之作，中國電影史上也不過20多部，本世紀以來更是只有《讓子彈飛》《我不是藥神》，而《給阿嬤的情書》就是近20年來第三部超過9分的電影。
《給阿嬤的情書》
更重要的是，這部電影的意義，已經超越了作品本身，成為一個文化事件。《給阿嬤的情書》的爆火，讓那段塵封已久的“過番”歷史再次走進公眾視野，讓僑批這樣充滿歷史厚重感的書信形式開始為大眾所熟知，甚至扭轉了長期以來外地對潮汕地區和潮汕人的誤解和偏見。
以前，外地人對潮汕的評價，多半是負面的——重男輕女、排外、迷信，然而，阿嬤一句“做人要有情有義”，道出了潮汕人最樸素也最真實的準則。
因此，當人們重新審視潮汕地區，竟猛然發現，所謂的“重男輕女”，是在千百年來面對戰爭、貧困的過程中，男人充當主要勞動力、戰斗力，發展起來的責任與擔當。
所謂的“排外”，是潮汕人在外謀生，不得已抱團取暖，相互扶持的團結。試問，如果不是故意針對、打壓潮汕人，那么信奉“和氣生財”的潮汕人為什么會刻意去跟其他群體對立呢？就像遠在南洋的鄭木生，獨立承擔起養家糊口的責任，顯得那么理所當然。
所謂的“迷信”，是對傳統風俗尤其是傳統祭祀文化的傳承與守候，他們敬天地、敬神明、敬祖先，做人有原則，做事有底線，不忘來時路，不懼前路遠。所以營老爺、英歌舞、美食這些傳統文化符號，逐漸從潮汕走向更遠的地方，也只是漢家文化的一種復興。
可以預見，《給阿嬤的情書》大火之后，潮汕文旅必定會再次迎來一個大爆發。至少，那些電影取景地已經成為打卡圣地。
最后，還要說明一點的是，一部幾乎團隊都是潮汕班底的小成本之作，讓人們意識到原來潮汕這么會拍電影。深挖一下才知道，潮汕人在中國電影發展史上一直都占據重要地位。
今天中國電影行業最高學府——北京電影學院的主要創始人之一，也是潮汕人陳波兒。1945年，在陳波兒多方奔走與呼吁下，我黨創立了第一個電影廠——延安電影制片廠。陳波兒擔任延安電影制片廠開山作品《延安勞動英雄》編劇兼制片人，成為中國第一位電影女編劇。
1947年，陳波兒編導木偶片《皇帝夢》，成為中國木偶片和動畫片的開創者。1950年，陳波兒攜影片《中華女兒》參加卡羅維發利國際電影節，為中國電影界贏得第一項桂冠——卡羅維發利國際電影節自由奮斗獎。
新中國成立之后，為培養中國電影人才，陳波兒主導創立了中央文化部電影局表演藝術研究所，并擔任所長，也就是今天的北電。
人民藝術節陳波兒
除了陳波兒之外，被譽為“中國電影之父”的鄭正秋也是潮汕人，他創作了中國第一部故事片電影《難夫難妻》，故事也是以潮汕為背景。
鄭正秋簡介
中國第一部在國際上獲獎的電影《漁光曲》，也是潮汕人蔡楚生拍的，他的電影《一江春水向東流》成為舊中國電影票房紀錄的巔峰之作。
《漁光曲》
真的很感謝《給阿嬤的情書》這樣一部電影，讓我們看到“做人要有情有義”究竟是多么美好！
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