趙簫泓是一名刑滿釋放人員，她演了自己的故事，這個故事拍成電影《監獄來的媽媽》。

圣塞巴斯蒂安國際電影節的評委們，被片中那位因反抗家暴過失致丈夫死亡、出獄后艱難修復親情與自我救贖的女性深深打動。

她本人憑借極具感染力的表演，斬獲了電影節最佳主角銀貝殼獎。

最近電影要上映，但網友發現，讓電影開拍的前提不成立。

這個把刀刺向丈夫心臟的女人，根本沒被網暴過；她也不是過失致人死亡，而是故意傷害罪；甚至可能她丈夫才是被網暴的一方。

另一邊的人覺得，男的打她頭部，踢她后腰，還撲向她，怎么就不是家暴；況且，那時候《反家暴法》尚未出臺。

各抒己見，吵得很兇，或許想要答案得腦洞大開一次。而腦洞的起點，正好也是最近娛樂圈熱議人物。

我想到的就是克里斯托弗·諾蘭，和他的“黑海倫”。

我甚至懷疑諾蘭將在《奧德賽》里狠狠致敬《監獄來的媽媽》一把。

眾所周知，海倫美得傾國傾城。

她嫁給了希臘斯巴達王國的國王，但國王是名糟老頭。有一次他舉辦酒宴，邀請特洛伊的王子來參加。誰曾想這位美少年王子愛上了海倫，還把她拐走。

國王很生氣，叫上兄弟，組成希臘聯軍，開始了長達10年的特洛伊戰爭。

《奧德賽》主角奧德修斯正是希臘聯軍核心領袖之一，他打完這場仗后，正準備返鄉，結果被神明懲罰，囚禁島上7年，再漂泊十年。

那讓好幾個國家打了十年的這名王后肯定很漂亮吧。以前的導演都這么想，他們會選一個美顏絕倫的白人女性。

但諾蘭這次給出的答案是一名黑人女性。

這還不算尺度最大的。

阿喀琉斯，希臘聯軍里第一猛將，以前由 man 爆了的布拉德·皮特來演。如今演繹這人物的，卻是身形瘦弱的跨性別演員。

這些操作，絕對不是擅長制造懸念和為了反轉而反轉的諾蘭疏忽的，肯定有深意。

一種解釋是，他要讓觀眾一下子就反感，不喜歡，然后反思：

我們為了“政治正確”，卻凌駕于神話邏輯和審美事實之上，這樣好嗎？

《監獄來的媽媽》導演可能也這么想。

他找來趙簫泓演自己的故事，明面上想走女性向路線，但實際上是想說，別只為了堆砌女性敘事立場，便隨意篡改真相。

所以他會做出了很多反差引發觀眾不適，進而引發思考。

比如，電影宣傳時說這是一個反家暴女性的故事，但判決書里沒提家暴；

比如，電影宣傳時說，主角是過失致人死亡，但判決書里寫這是故意傷害罪。

（她自認是過失致人死亡，法院并不這么定罪）

比如，電影宣傳暗示，這是一個傳統的任勞任怨的女性，但判決書里寫女方平時不做家務，都是男的在干。

當然你也可能會覺得這是常見的藝術夸張，最多算導演拍錯了，導演其實沒想那么多。

我們接著看。

導演好像有意拋出關于拍攝手法上的爭議。

網友覺得，他們以拍攝監獄紀錄片的名義獲批進入監獄取材，卻拍了一部商業故事片，違背當初申報的公益改造目的。

網友覺得，他們在2019年就開機，但直到2021年才到國家電影局備案立項，這是“先拍后備”，程序嚴重倒置。

一次一次疑似違反法律紅線，那肯定是導演想表達點什么。當然你也可能會說，還是導演拍錯了，其實沒想那么多。

我們再看。

趙簫泓2019年還在服刑期間，就參與了這部商業電影的表演，違反了服刑人員不得從事營利性演出的相關規定。

一個錯接一個錯，發生在普通導演身上或許還情有可原。

但放在一位90年代就從985名校工科畢業的高材生身上，可能性就小得多了。

更何況，這位導演早年還當過詩人，他的第一部作品就拍了大量農民工寫詩的場景。

所以他不可能不懂隱喻，更不可能不知道該怎么用好隱喻。那肯定有深意。

一種解釋是，他要讓觀眾一下子就反感，然后反思：

我們為了“政治正確”，結果拍電影時把現實里一個老實人故意歪曲成一個家暴男，這樣好嗎？

說起來，古希臘神話里的奧德賽故事，跟《監獄來的媽媽》劇情也神似。

《奧德賽》中，奧德修斯歷經十年特洛伊征戰，又漂泊海上十年才返鄉。歸來時家中早已圍滿妻子的求婚者。

親生兒子也與他心生隔閡，他只好隱忍籌謀，驅逐求婚者。

他還想法設法走近兒子的世界，最后父子攜手掃清紛擾，重掌家業。

《監獄來的媽媽》中，因家庭沖突釀成命案的女子刑滿出獄了，她要面對外界的世俗偏見，面對從未叫過她“媽媽”的陌生兒子，還要面對深陷喪子之痛、心存怨恨的婆婆。

她用感情，用智慧一點點化解家人之間的裂痕，重拾親情。

都是漫長分離、回歸困境、親情重建、自我救贖。

而且，奧德修斯被卡呂普索女神在俄古吉亞島強行軟禁了整整7年，堪稱古希臘“刑滿釋放人員”。他日夜思念故土，最終打動眾神，眾神才決定放行，這有相當于因表現良好而獲得減刑。

他還懂音樂，他讓水手把自己綁在桅桿上，硬是抗住了塞壬女妖的致命歌聲。

趙簫泓也是刑滿釋放人員，因為表現良好而獲得減刑。

她在監獄里還會彈鋼琴、吹笛子、會畫畫，這才吸引到來取材的導演的注意。

再考慮到《出走監獄的媽媽》立項時間明顯早于《奧德賽》，所以諾蘭很有可能從中取過經。

雖然沒找到導演和諾蘭碰面的記錄，但我們還是有理由相信，在中美電影交流中，諾蘭獲得過不少靈感。

畢竟有前車之鑒：據說大導演昆汀就從姜文那里，知道什么叫牛逼。

當然，侃大山侃了半天后，我們還是要回到嚴肅的問題。

藝術不能淪為單一性別敘事的工具，必須捍衛歷史真實和人性復雜性，哪怕這會讓有的觀眾看不下去。

從古至今，真正的藝術就是逼人直視，而不是讓人舒服地閉眼。

更重要的是，假受害人多了，真正的家暴受害人就被污名化；假政治正確多了，真正的政治正確就被邊緣化。

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