河南
原定5月30日上映的《監獄來的媽媽》，在上映前夕迎來了一場堪稱“連環塌房”的輿論雪崩！
從主演趙簫泓（已榮獲影后）、導演秦曉宇到制片團隊，再到匆忙致歉的姚晨與汪涵，這場風暴撕開了影視創作中“真實改編”的灰色地帶：
當藝術加工越過司法認定的紅線，消費死者與規則底線的代價，遠比流量更沉重。
先看一下今天的熱搜：
最顯眼的是，汪涵和姚晨紛紛跟這部電影切割。
汪涵深夜發出聲明，強調已與片方解除一切關聯，初衷是扶持文藝創作，疏忽、未對項目背景做出盡職調查...
姚晨此前也與這部電影做了切割，也強調是出于對創作的關注，缺乏對項目背景了解...
“由廢墟里站成光的力挺”到“缺乏相應了解”，也就短短的幾天而已。
兩人的說法都給人一種很官方的感覺。
不少網友說倆人不會是同一個師傅吧，聲明看起來頗為類似。
然更令大家無法接受的是這種“不出事就分錢，出事就切割”的態度：
不能掙臉面的時候你是出品人，擔責任的時候你是掛名；
簽約的時候你是出品人，炸了之后你變路人；
網友們紛紛表示：
掛得上名，就該擔得起責。
一個殺夫入獄的服刑人員，在監獄里拍了一部“勵志片”，然后拿獎、上映再到封號，這部電影里包含了太多“硬傷”。
影片最大的雷點就是對犯罪的美化和重塑。
電影標榜“真實改編”，核心如下：
女主角因反抗家暴，在一次沖突中失手殺夫，被判入獄；
十年后，她被特赦出獄，面對的不僅是陌生的世界，更是一個不曾叫過她“媽媽”的兒子，以及被自己殺死了兒子的婆婆。
她能否在一片廢墟之上重新站立起來?
這部電影講的是女性反抗家暴的堅韌和成長。
而事實上卻是“真實”兩個字被竄改成了“謊言”。
女主角被網友扒出和丈夫平時關系還不錯，有時為家務吵嘴，但很快會和好。
且同屋合租的證人證詞里有一個重點：趙曉紅平時不干家務。
因此，判決書中顯示她殺死丈夫并不是被家暴已久的激憤，而是一次爭吵廝打中的故意傷害。
這種用藝術包裝篡改司法定性、消費死者形象的行為，怎能不引起公憤？
在事情剛開始發酵時，導演和出品人沒有致歉，反而辯解。
導演說網友們扒出來的東西，是在朝趙蕭泓潑臟水，是在語言暴力那個剛從生活深淵中爬出來的姑娘。
制片人說，這部電影每一步都走的不容易，但每一步都走的堂堂正正。
現在看來，這些說法很難站得住腳。
除了這個雷點，還有一個，就是法律與程序的違規。
主演趙簫泓在服刑及剝奪政治權利期內參與商業拍攝，劇組涉嫌“以拍紀錄片為名騙批拍商業片”，這觸碰了法律的紅線；
且劇組存在“先拍后備”的程序硬傷，19年已經開拍，21年才完成備案。
說到“騙拍”這點，大家再回頭看看熱搜上的一個詞條：
“趙簫泓兒子再次經歷了爸爸被殺”。
這點恰恰是最讓人痛心的，影片里，女主角的兒子和婆婆都是真人出演的。
電影里有句扎心的臺詞：
媽媽，你為什么要死爸爸？
母親則含淚回應是因為家暴。
拍攝時這個男孩才11到12歲，距離父親被母親殺死不過十年左右。
“爸爸和兒子被殺了兩次”是這場輿論風暴里最痛徹的一句總結！
且《未成年人保護法》明確禁止利用未成年人進行有害其身心健康的表演!
篡改“故意傷害”為“反家暴失手”，既是褻瀆司法，又是對逝者及其親人的二次傷害。
說輕點，這是制片方太蠢，太傲慢，說重點，這是在挑釁法律，挑釁公眾的道德底線。
如果連死者的名譽都可以拿來改編，那法律就不是底線，而是“劇本”的一部分了。
電影可以感人，但卻不能違法；更不能用一個人的死，去圓另一個人的故事。
就像南京大學博士湯家鳳說的那樣，這不是電影能不能夠上映的問題，而是責任的問題。
截止5月18號，趙簫泓賬號被封，平臺禁言。
國家電影局工作人員也表示關注到相關情況，已在進行處理。
多的也不說了，且等等看后續吧。
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