馬年科幻春晚跑進5月

科幻春晚第一本專刊雜志

上架了！

專刊由我們與本屆聯合主辦方——上海譯文出版社旗下的文學雜志《外國文藝》共同推出，完整收錄了2026年科幻春晚所有小說、詩歌和評論

在這本“馬年”主題的科幻選集中，來自澳大利亞、加拿大、韓國、日本、中國的13位女性科幻作者，以“奔跑的我”為文眼，寫下了想象力奔涌的故事。

近50年歷史的老牌文學雜志

《外國文藝》

首次推出科幻專刊

版面增加 價格不變

28塊買到1本書的內容量！

“線上聯歡”科幻春晚

首次擁有實體形態

歡迎新讀者感受科幻迷的年度大聯歡

歡迎老讀者購買留念

錯過這本 不知啥時候再有!

《外國文藝》創刊于1978年，與上海譯文出版社同齡。改革開放初期，它率先譯介了博爾赫斯、索爾·貝婁、略薩、艾略特、納博科夫、普魯斯特等一系列名家，深遠影響了新時期中國文學的建構

編輯趙婧透露，《外國文藝》以前只有科幻專欄，這是第一本科幻專刊，也是多年來首次擴容。本屆科幻春晚文本內容接近14萬字，遠超雜志固定版面。“幾經糾結和討論，我們還是希望完整呈現每一篇的內容，編輯部決定擔負多出來的編印成本，在不提價的前提下，增加版面。于是，大家將看到近年來《外國文藝》首次擴容的、首次推出的科幻專刊。”

為啥5月出“春晚專刊”？

不是突然想做，也不是都立夏了還硬要過年（雖然科幻春晚的確是提前半年開始準備！）。答案是：

這是一場關于女性創作的、無法停止的“奔跑”。

4年前我們曾出版中國女性科幻作家選集《奔跑的紅》。這個“疾走”的意象，從此埋下了種子。

《奔跑的紅：中國女性科幻作家選集》

未來局協力，武甜靜、橋本輝幸、大惠和實主編

中央公論新社出版

2021年，未來局開始與《外國文藝》合作科幻專欄。趙婧回憶：“《外國文藝》對科幻文學長期關注，對這一領域的深入介紹，自然繞不開未來事務管理局。”當時她在尋找幾篇海外科幻小說的版權，“寫信聯系作者，詢問能否授權刊載，大概聯系了四五位，都說簡體中文版權在未來局。然后，我們和未來局的伙伴就這樣認識了。”

次年，我們與譯文社共同推出《工作機器人指南——科幻大獎短篇小說選》，挑選了切近當下議題的小說，比如性別、孤獨、肥胖、移民等。“2023年1月我和譯文社的同事們拜訪未來局，了解到中韓女性科幻作家選集的出版計劃。女性議題與科幻文學，一直是我們關注的方向，便當場約定了合作方案。”趙婧說。

《工作機器人指南》

未來局出品，上海譯文出版社出版

集合近年雨果獎、星云獎、軌跡獎三大獎項獲獎及入圍作品

2024年夏天，《身體，再來》出版，在中韓掀起風暴。金草葉、千先蘭、金青橘、晝溫、程婧波、王侃瑜六位中韓女性科幻作家首次合作出書，迅速脫銷、加印，在書展和社交網絡引發熱議。

中韓女性作家暢想錄《身體，再來》中、韓版本

我們看到了女性書寫的顛覆力量：她們對“身體”的敏銳書寫，是女性在以自己的經驗重新解釋世界。我們也看到了讀者對女性創作的渴求——

“不夠看。”

“這種合作不是早該發生嗎？”

“希望亞洲女作家們發出更多聲音。”

韓媒The Women's News評價，這是女性通過文學實現團結的寶貴案例。幾位作者、譯者和編輯也不約而同地提到，項目的原點是女性創作者和學者們“相見恨晚”，大家都感嘆“怎么沒早點認識”、“今后還能一起做些什么就好了”。

《身體，再來》在首爾、上海書展簽售，立刻脫銷并成為單日銷冠

在這里了解并入手《身體，再來》：

中韓女性合寫“身體”：她們讓科幻這頭幾百歲的怪獸還在生長

「讀到胸口發痛」！這本中韓女性SF選集在韓國三次加印、賣到斷貨

“再來”像一句召喚，不斷催促我們——如同小說里那些在不同時空拼命握住彼此雙手的女人，如同千先蘭所說“我們感受到的疏離和孤獨有著相似的形式”，在女性被分隔、置身于一座座孤島的世界，持續不斷的創作與聯結至關重要。

跑下去。

讓中日韓及更廣闊世界的女性創作者，

一直寫下去，一直連接彼此！

于是我們立刻向《身體，再來》的作者發出邀約，請她們參加馬年科幻春晚。千先蘭第一時間加入，隨后，更多作者紛紛響應。

“再來”的愿望，促成了2026年科幻春晚——我們從“奔馬”想到“奔跑的紅”，希望能夠請女性作者重新定義“馬”這個一度由男性定義的古老意向，書寫“奔跑的自己”。

現在，你即將讀到的這本專刊，

就是又一次“再來”。

趙婧在專刊序言中寫道：“馬是奔跑、是務實、是靈巧敏捷、是智慧與磅礴的氣象”，“在這場文學聯歡里......作家們對技術與宇宙的想象依舊絢爛且令人措手不及。”

小說部分，包括12篇人類科幻小說和1只貓的馬年詩歌。

金寶英《火馬悲嗚之日》程婧波《馬仙姑》默契地回望各自文化中的古典神話，從不變的人性底色中生出屬于新時代的哲思和勇氣。斜線堂有紀《午馬秋肥》是一篇日式新怪談佳作，作者借用馬和袋鼠的特征創造出午，裝下了人類從肉體到精神的終極脆弱。”

千先蘭《光最晚抵達的地方》中，復制體戀人正一步步找回記憶恢復為曾經的自己，朵拉幸福著也擔憂著，希望曾經那個選擇悲劇與離去的面孔永遠不要復制回來……我們常常講述，親密關系中，即使忘記了具體事件，也難以忘記那些氤氳濃郁的情感。而薩曼莎·默里《火焚日》則是反向的設定與探討。拋卻情感的事實記憶，究竟是輕盈還是負擔?”

立原透耶《馬上有福》通過“智能寵物”失控的驚悚瞬間，將科技背叛的恐懼與劫后余生的慶幸交織在一起，探討人機連接的潛在危機。談雀《樹向我走來》詩意地寫了植物信號、腦機接口和人類意識的纏結，氣質獨特迷人。當外星“人”成為算力勞工，李夏《笑場》中脫口秀般精準吐槽地球上的牛馬打工文化，并祝我們不要困在“意義的結構里”,“不在誰的命名里，也不在神的凝視里”。晝溫《融成雪，化為霜》以三場由“言礦”引發的語言災難，沖破語言極限，揭示職場與人際交往背后的權勢關系。”

凱利·羅伯森《輝煌的面條劉姐妹》王侃瑜《起舞離清影》蘇莞雯《麒麟的房間》則書寫未來世界里不同角色女性的成長路徑。《輝煌的面條劉姐妹》里，劉氏三姐妹在生意最好的時節突然關閉了面條店，因為她們有了更為宏大的計劃。《起舞離清影》講述中國舞舞者為了延長藝術生命，與自己的三具技術改造身體細致磨合的過程，深入挖掘意識與身體聯結的樣態。《麒麟的房間》將科幻設定、家族題材和女性成長主題熔于一爐，構建了一個既光怪陸離又真實可感的近未來世界。特別作者宇宙毛巾，是一只曼基康美短貓，在這一年里，她關心了不少宇宙大事。詩歌《蜂蜜、獠牙與肚皮》里，裝滿了勇敢的、毛茸茸的她對宇宙的觀察和愿景!”

評論部分，收錄了陳亦水的《生成性的未來》羅小茗的《在瘋狂加速的世界里，堅持奔跑是何種模樣？》任冬梅的《奔跑的她，閃耀的光》姚利芬的《奔跑的符號：女性科幻中的馬意象與四重敘事譜系》，以及未來局對本屆科幻春晚的回顧《奔跑的她們，從2026去往2060》。

學者陳亦水指出，在這些故事里，“她們徹底拋棄講述男人與馬的奧德賽史詩敘事，轉而以一種跨越、共生的情動力量，邀約所有人奔向一個既充滿現實感和歷史性，又能逃逸父權神話結構的生成性的未來......接納并容許自我與他者互相滲透、共生，這或是女性書寫最迷人的深意。”

“奔跑”是一種持續的狀態。

它提醒我們：

女性創作必須不斷“再來”，

生生不息。

“女性必須在場、必須表達，成為這一領域敘事的主體。”趙婧表示，“只有我們越來越多地主動講述，才能推動整個社會的思考和進步。希望我們的敘述，能讓大家找到情緒上的共鳴、智性上的思考。”

11歲的科幻春晚，也要繼續奔跑。借此機會，給大家拜個早年——反正再等9個月就又過年了，請期待明年科幻春晚！我們已經開始構思主題，并收到了好消息：一位《身體，再來》里的老朋友，將會到來。

希望很快與你見面！

本刊作者之一宇宙毛巾深度學習

中韓女性合寫“身體”：她們讓科幻這頭幾百歲的怪獸還在生長

《身體，再來》中文版上市！

金草葉 晝 溫 金青橘

程婧波 千先蘭 王侃瑜

6位中韓女性科幻作家

“把我們此前被奪走的、不得不殺死的身體還給你”

上海譯文出版社

2025上海書展【銷量冠軍】

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*本文涉及部分小說劇透

2025年8月14日，上海書展，《身體，再來》的簽售隊伍在上海展覽中心繞場一周，隊尾沒入人群深處。

這本由6位女性科幻作家合著的新書，也是今年書展期間上海譯文出版社的銷量總冠軍，首日銷量僅次于波伏娃。活動當天，現場備貨和網店庫存告罄，豆瓣開分后評分由8.2升至9.2。一個月前的首爾書展也曾有類似場面：二三十歲的女性讀者排起長隊，把這本書買到脫銷。未來事務管理局創始人、CEO姬少亭表示：正如瑪麗·雪萊在200年前創造弗蘭肯斯坦，今天依舊是女性作家在為科幻注入活力。

《身體，再來》在上海、首爾書展的簽售隊伍

在兩國書展期間均不斷售罄補貨（照片提供：崔智夤、春喜、上海譯文出版社）

《身體，再來》是一次跨越國界的創寫，由未來事務管理局和韓國Influential出版社、上海譯文出版社合作，邀請金草葉、晝溫、金青橘、程婧波、千先蘭和王侃瑜6位科幻作家，以“身體”為主題創作短篇小說，在中、韓兩國同步出版。

目前本書已在國內正式亮相，并在上海、北京舉辦了作家見面會與簽售會，讀者反響熱烈。《韓國時報》評論：這是前所未有的歷史性會面。

京滬兩地作家見面＆簽售會

但比起“前所未有的首次會面”，你會覺得她們早就該如此相聚。金草葉、千先蘭、金青橘是當今韓國最暢銷的作家，被譽為“站在黎明之處”引領韓國科幻乃至文學未來的先鋒，其銳利寫作正推動韓國科幻大眾化并引發國際關注。程婧波、王侃瑜、晝溫作為中國科幻的中堅與新銳力量，屢獲國內外權威獎項，擁有忠實讀者群體。同為活躍于本國文壇的東亞女性作家，以自身生命體驗拓展著曾由男性主導的科幻領域的邊界。即便年齡、經歷、文風各異，這些也足以將她們相連。

“希望讀者可以在這本書里感受到我們對身體的共同感受，中、韓女性創作發展到了什么程度，以及她們未來可以走向怎樣的廣闊世界。”千先蘭說。

01、

以科幻書寫女性具身經驗

跨越國界，6位作者在“身體”這一有限空間里編織出無限宇宙。

她們以科幻書寫女性的具身經驗：

一名厭惡身體觸碰的女性，沉迷于養蜂防護服帶來的隔絕感（金草葉《甜蜜溫暖的悲傷》）；一位女性仿生人對騷擾類的觸碰幾乎毫無反應，反而對安慰性的觸碰、擁抱等表現出強烈情緒（金青橘《是的，我想死》）；一位女兒用癡迷的目光追隨著年輕母親的身影（程婧波《蘭花小史》）；一名被剝奪感官的女性重新感受到流淚、流血、咀嚼和食物的滋味（千先蘭《鐵的記錄》）；一個女孩在植入腦機接口后，發現自己不再痛經（王侃瑜《琢鈺》）……

這些細節無比熟悉又令人驚喜，哪怕有些僅是閑筆。它們讓女性的身體表達構成意義本身。

幾次見面后更清晰感到，這本書源自幾位20、30、40歲女性生命經驗的沉淀——情節并不與作者本人直接相關，但你會明白，這是她們才能寫出的文字。

如果不以“科幻作家”稱呼，你也可以說金草葉是一名生物化學碩士，一名喜歡旅游、吃東西很香、對所有食物都好奇的女子。她舉起西瓜大笑，對每一個熱情粉絲耐心微笑，覺得世界音量太大時會關一會兒人工耳蝸。她筆下的女主角“本就討厭人類，更討厭女人”，女二號卻“像個巨大的白色麻袋”緊跟著她。養蜂服像太空服一樣將世界隔絕，但她們最終脫下這身衣服，環游世界尋找“活著的感覺”。程婧波指出，這種關系“是許多男性作家不能寫、不敢寫或者很難想到的寫法。”

金草葉和千先蘭在超市買瓜并爆買薯片（照片提供：春喜）

千先蘭坦言自己20歲時幾乎要放棄寫作，買特價機票到上海散心，看到外灘風景猶如異星，重啟寫作之夢，“希望描繪這個美好的世界。”10年后她不用再買特價機票，以作者身份重游故地，會輕松地說出“上海的食物真好吃”。她那篇塵土升騰的故事猶如迷宮，主角最初茫然尋路，最終豁然開朗。

科幻作家千先蘭（左二）

晝溫形容金青橘“總是戴著帽子，人很可愛，小說卻叫《是的，我想死》。”山東人晝溫從小被說“女孩后勁小”，“為此選了理科，也當了科幻作家，媽媽逢人便介紹‘我女兒是作家’”，后來才知道媽媽為她抵擋了許多偏見。她寫到兩個女孩拼命跨越被“污染”的語言，擁抱彼此，一起探索被語言改變的身體。

科幻作家晝溫（左二）

程婧波表示自己受到譚恩美《喜福會》中四對移民母女的影響，想看看“母女關系主題下、科幻視角能寫出什么。”她將舞臺搬到泉州，以“蘭花”串起一對時空倒錯的母女：年輕的母親為了工作藏起懷孕的身體，穿帶跟的皮鞋四處奔走，腹中的孩子正是面前的老人。“蘭”既是女兒的名字、母親最愛的歌，也來自程婧波和科幻評論家任冬梅一同去過的展覽——展覽最終成為故事的謎底。

科幻作家程婧波（左二）

王侃瑜強調：“‘身體寫作’在過去是一個帶有獵奇和凝視意味的標簽，但是今天我們主動重新定義何為身體，是一種新世紀的‘身體寫作’。”

她筆下幾組身份、年齡不同的女性，在植入調節感官的芯片后都要各自處理疼痛。未來局商務VP李不撐表示，故事中幾次出現主角對痛經的描寫，女孩因為手術頭疼時會想：還好，“至少不再疊加痛經”。“看到這句話我甚至松了口氣，回過頭我也很意外，為何對這樣的細節‘大驚小怪’。這是一個數億人持續幾十年、每個月都會經歷的痛，文學作品卻很少描寫，因而我很生動地感受到，這是由女性作家在科幻中書寫的女性感受。”

科幻作家王侃瑜（右二）

資深科幻研究者、評論家任冬梅認為，《身體，再來》最值得關注之處，就是她們把科幻寫作中常見的“身體焦慮”轉譯為“身體主權”。“傳統的賽博朋克小說里，身體常被簡化為‘可替換的義肢’‘可上傳的意識’，而女性作家們則把身體還給了具體經驗：月經、生產、疼痛、喂養、觸摸、哀悼。這些經驗不再是被觀看的客體，而是成為敘事的引擎。”

今年春節前，中文版責編趙婧陸續收到書稿，辦公室的打印機發瘋，將稿子亂序吐出來，漸漸拼出一個世界：

“程婧波老師寫的閩南方言和泉州街道充滿沉浸感；晝溫寫語言和群星連接在一起；王侃瑜老師寫芯片給森林造成疼痛的結局充滿詩意；草葉寫養蜂服像太空服一樣把周圍隔絕；先蘭寫了刀片劃過皮膚、舌頭在口腔里笨重的感覺；青橘寫到和主角一只貓貓相遇，最后貓貓架著彩虹橋走了……我的整個審稿過程非常放松，都是女性在表達身體。”

本書中文版責編、上海譯文出版社的趙婧（左二）

02、

“既然終將被困于身體”

正是身體感知的細密回歸，構成了《身體，再來》的核心“叛逆”。將身體視為累贅、拋棄身體的科幻，我們早已耳熟能詳。但是本書中，她們不講擺脫肉體的自由極樂，因為深知被困于這創生之源兼古老囚籠的滋味，所以堅定地直面身體，在AI時代探尋如何與這具麻煩又痛苦的人類之軀共生。

在金草葉看來，女性會終生不斷探索自己的身體、社會投射在身體的視線，還有伴隨人生階段而變化的身體狀態。“有時候，我們只能如此在意‘身體’，被強烈束縛，會覺得這種狀態限制了女性的生活。但我認為，正是因為這種切身經驗，女性反而能發展出屬于自己的、非常獨特的‘身體觀’。既然我們終究要被困在這具身體里生活，那不如把它當作一個充滿發現與驚奇的源泉。

金青橘筆下的仿生人寧愿以人類身軀而死，金草葉讓肉體消失的女孩渴求被蜜蜂刺痛，千先蘭將痛感視為自由宣言，王侃瑜讓“女性更能感受到的疼痛”推動AI演化......

一位韓國讀者留言：“如書名所示，這本書超越了以往描繪‘人類拋棄身體即為自由’的故事，最終讓人感受到，人類若想真正自由，需以人的方式活著。”

豆瓣讀者“自然芒果”則這樣寫道：“置身于這樣的孤島上，女體或許變得有些遲鈍，卻絕不會完全喪失敏銳的感知。終有一日，它將重新看見自己的顫抖，嗅到自己的悲傷，聽見自己因憤怒而加速的心跳，嘗到眼淚的咸味，觸摸到自己無限可能的邊緣。所以女作家對我們說：把我們此前被奪走的、不得不殺死的身體還給你。......我知道，當她們拿到‘身體性’這個主題，然后不約而同地決定讓筆下人物用悲傷和疼痛來召喚身體的回歸時，我們的眼淚便已經流到了一起。

金草葉認為，女性通過從古至今的歷史與生活體驗，可以意識到“女性”“人類”的概念永不固定。“我在自己短暫的三十多年生活中，也明顯感受到現在社會看待女性的方式與幾十年前截然不同。因此，女性作家們可以體會到，當前判定‘人類’與‘人性’等概念的觀點并非絕對，而是會隨著世界的變化不斷流動。科幻正是一種表現‘世界變化’的文學類型，所以我覺得女性科幻作家的作品往往不固守既有的定義，而是更具有開放性。

科幻作家金草葉（左二）

文化研究學者、上海大學文化研究系系主任羅小茗說，閱讀這些“人類身體”的故事時，她腦中開始循環播放崔健的《快讓我在這雪地上撒點野》，歌詞里一個在雪地上撒野的“病人”吶喊著“快讓我哭讓我笑”“我的病就是沒有感覺”。羅小茗寫道：“（我）從來沒有認真想過，那個光著膀子迎著風雪奔跑的人會不會是一個女人......正因為正常的身體感覺被鋼印封鎖禁閉，人才失去了真實的感受力，陷入瘋狂之中......而現在，21世紀過去了四分之一，《身體 再來》呈現的問題早已截然不同。我們讀到的不是‘歷史終結’，而是在‘歷史終結’消失之后生發的暢想，是中韓兩國的女性科幻小說家事關身體的憂思與懸疑。

03、

“小型奇跡”

除了作者，本書的譯者、編輯均為女性。這個由中韓女性團隊跨國協作的項目，也凝聚了她們的選擇。

在翻譯金草葉的《甜蜜溫暖的悲傷》時，中文譯者春喜最初將“女王蜂”譯成“蜂后”，后來意識到蜂群中負責產卵的雌性蜂、所有成員的母親和領導者就是“王”，“她不是誰的太太”。春喜解釋道：“我們從小學的是‘蜂后’，就會習慣性地跟著那么說。但語言并非中立，它帶有性別規訓，是歷史結構的沉淀......我有義務在語言上改變一些表達。這本書講了奪回身體，我們也要把語言奪回，為女性的缺席發聲。”

譯者春喜（左一）

韓文譯者金依莎曾將眾多中國文學譯介至韓國，也是本項目的發起人之一。她找到韓國出版界“最受科幻作家信賴的編輯”崔智夤，提議兩國科幻作家合出一本選集，并希望作者都是女性。

將“身體”作為主題由崔智夤提出，她注意到今天全球學界與文學界對“非人”（AI）的關注正在升溫，因此建議以更廣義的“身體性”整合作品，迅速獲得了一致贊同。她這樣描述其意義：“身體對女性而言，既是社會壓迫、性客體化、生物二元論與規范性的囚籠，又是感知存在本質的身份根基，更是不容侵犯的人類尊嚴的核心，這一主題能涵蓋從社會歧視到普遍感受的廣闊光譜。”

初步溝通時，韓國團隊考慮到韓國的女性主義企劃已在2010年代末大量涌現，若僅突出性別主題，難以在市場上獲得關注，遂建議韓文版不突出“女性選集”的信息。但中國圖書市場對女性文學的需求正旺，因此中文書名新增了副標題“中韓女性作家科幻暢想錄”。

“我也很喜歡中文書名《身體，再來》，很直接。”李不撐補充道，“最初也有人提到這個名字不夠‘雅’，但我們需要這樣的時刻，不用委婉的方式雕飾‘身體’，直面人類本身的存在和感受。

“這本書沖破了重重困難，是各位的學識和膽識讓它得以面世。過程中我們做的許多工作大家都不能相信，直到今天活動結束了才確信它真的做出來了。希望接下來還有更多小型奇跡。”姬少亭說。

一本集合了科幻、女性、身體寫作、短篇合集等非傳統暢銷元素的書，本身還是容易被職業作家拒絕、創作空間有限的“命題作文”，再加上跨國合編，面臨閱讀市場、社會背景、寫作空間、出版難度等多重挑戰，仍在出版前引發熱議（前情：「讀到胸口發痛」！這本中韓女性SF選集在韓國三次加印、賣到斷貨），上市一個月便在韓國四次加印，更在兩國書展引發熱潮，登頂銷冠。超出預期的市場反饋證明了我們確信的一件事：女性表達將成為內容行業的增長點。

一名韓國讀者感慨：“雖然兩國既相似又不同，但每個故事我都讀得很愉快，或許是因為她們正經歷著相同的時代。”

這個時代，正是女性經歷和想象力不斷拓展科幻視野的時代。這份新鮮感或許你早已在影院、劇場、游戲或書籍中感受到，也可以趁這個夏天，從翻開《身體，再來》開始。

“我不到10歲開始讀科幻，20歲作為記者報道科幻，30歲后做科幻，這30年，科幻帶給我的新鮮感在遞減，但我在女性作家身上看到了新東西。她們讓這個存在了200年、從女作家瑪麗·雪萊誕生的門類有了生命力和新鮮感。她們可以用不同的視角書寫身體，我才覺得科幻這個活了幾百年的monster還在生長。”姬少亭表示，“這本書在上海書展期間成為上海譯文出版社的銷冠，得知第一天的銷冠是波伏娃，我們輸得心服口服。我們已在全球出版100多本科幻書，希望今后最暢銷的可以是這一本。”

作者 | 船長

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未來事務管理局x韓國Influential出版社x上海譯文出版社

《身體，再來——中韓女性科幻暢想錄》

新書上架！

金草葉 晝 溫 金青橘

程婧波 千先蘭 王侃瑜

6位中韓女性科幻作家

“把我們此前被奪走的、不得不殺死的身體還給你”

上海譯文出版社

2025上海書展【銷冠】

○以科幻呈現女性具身經驗

“身體對女性而言，既是社會壓迫、性客體化、生物二元論與規范性的囚籠，又是感知存在本質的身份根基，更是不容侵犯的人類尊嚴的核心，這一主題能涵蓋從社會歧視到普遍感受的廣闊光譜。”

超越“拋棄身體即自由”的故事

“既然我們終究要被困在這具身體里生活，那不如把它當作一個充滿發現與驚奇的源泉。這本書似乎也正在向讀者提出這樣的建議。”
【媒體評論】
《身體，再來》深刻關注性別、勞動、人工智能等社會議題，并體現了女性創作的特色：女性角色數量增長帶來更豐富的性格與敘事；角色關系不必然親密或絕對正義，這種變奏充滿魅力。——韓國《中央日報》
我們正處于一個亞洲作家的經歷和想象力不斷拓展科幻視野的時代……作家們一致認為，女性可以描繪的版圖上還有許多空白。——韓國《The Womens’ News》
【讀者評論】
“今夏最值得一讀的科幻短篇小說集。”——阿拉丁讀者（佚名）

“很少有科幻作品關注‘人’而非機器和技術，并以身體為主題展開深刻的敘事……作為AI研究者，這本書讓我投入其中。”——教保文庫讀者（佚名）

“當她們拿到‘身體性’這個主題，然后不約而同地決定讓筆下人物用悲傷和疼痛來召喚身體的回歸時，我們的眼淚便已經流到了一起。”——豆瓣@自然芒果
【學者評論】
“《身體，再來》最值得關注之處，就是她們把科幻寫作中常見的‘身體焦慮’轉譯為‘身體主權’……女性作家們把身體還給了具體經驗：月經、生產、疼痛、喂養、觸摸、哀悼。這些經驗不再是被觀看的客體，而是成為敘事的引擎。”——資深科幻研究者、評論家任冬梅

“《身體 再來》呈現的問題早已截然不同。我們讀到的不是‘歷史終結’，而是在‘歷史終結’消失之后生發的暢想，是中韓兩國的女性科幻小說家事關身體的憂思與懸疑。”——文化研究學者、上海大學文化研究系系主任羅小茗

「讀到胸口發痛」！這本中韓女性SF選集在韓國三次加印、賣到斷貨

「請看這個作者陣容......我瘋了」

「我跟周圍的人形容是泡菜湯名店一樣（美味的小說）」

「狼吞虎咽地看完了，像對著美食流口水的狗狗」

「中韓SF的夢之隊」

這個夏天，令韓國讀者陷入瘋狂、被稱為「夢一般閱讀盛宴」的，是這本《身體，再來》中韓首度合作推出的科幻文集，6位作家，6位女性，以「身體」為主題進行創作。

X上的部分評論（機翻）

上個月，這本書在江南區的首爾國際書展上開售，情形是這樣的：

發售第一天：中午12點和下午4點兩度售罄，下午2點和6點半補貨時，讀者們提前10多分鐘就開始排隊

書展現場，不斷售空又補貨（圖：崔智夤、Influential出版社）

第二天：作家對談開票就全部售罄，網上甚至出現求轉票的信息，到場人數遠超100人廳的容量，只好臨時搬來椅子。同傳設備供不應求，未能入場的觀眾只能通過速記觀看活動。

程婧波：氛圍太好了......作者入場時觀眾全場歡呼，一整個又i又e的（圖：崔智夤）

第三天：作家簽售，100張門票20分鐘告罄，沒能及時沖過來的人根本無緣購買。即便前一天晚上接到暴雨預警，讀者們依舊前來。

簽售現場，讀者的快樂隔著屏幕也能感受到（圖：春喜）

韓媒《The Women's News》描述：「20多歲和30多歲的女性排起了長長的隊伍。」

長長的隊伍（圖：春喜）

主創們表示：一本新出的跨國科幻選集，剛一上市就有如此驚人的銷量和熱議，十分罕見。

今年8月，《身體，再來》中文版也將在國內亮相，由未來事務管理局和上海譯文出版社共同推出，收錄科幻作家金草葉、晝溫、金青橘、程婧波、千先蘭、王侃瑜的6篇小說。

在中、韓女性科幻作家第一次共同書寫的故事里，韓國讀者看到了什么？

我們與本書的韓文版主編、Influential出版社的崔智夤，中文版責編、上海譯文出版社的趙婧，譯者金依莎春喜深入聊了聊。

「這是一個作家、譯者、編輯全由女性組成的特殊項目。」崔智夤說，「中韓兩國因環境與文化差異長期處于若即若離的狀態，但超越國界，我們都是東亞人，并在生物學上共享‘女性’這一共同點。《身體，再來》正是這樣一本書，在相似的基礎上，能直觀看到各自的創作交叉與情感共振。」

01

兩周加印三次！韓國讀者：瘋了，這陣容絕對必入

據說出版前，《身體，再來》就在韓國引發了熱議。

「記得是今年年初，兔子洞（韓國Influential出版社旗下廠牌）公布了2025年出版計劃，當時連書名都未定，封面自然也沒有，只公開了中韓科幻作家陣容和‘身體性’這一主題，但這條消息被數千人轉發。」金依莎回憶。

今年5月20日，出版社的編輯預告了圖書上市消息，推文被轉發600多條，評論區炸開了：

「請看這個陣容......金草葉 x 金青橘 x 千先蘭，瘋了」

「金草葉、金青橘、千先蘭三巨頭齊聚……絕對必入」

「啊我好像戀愛了」

「非常好，現在就買」

「出版前就能獲得如此熱烈反響的情況實屬罕見。出版界的反響也相當大，甚至有人專門聯系我，提議‘一起開展這類中韓文化交流項目’。」金依莎表示。

出版后，《身體，再來》經歷了半個月三次加印書展排隊搶購的盛況。程婧波反映：每天都看見讀者在排隊購買《身體，再來》，直到把現場的書一次又一次買光。

《身體，再來》已上架韓國最大規模的書店教保文庫、英風文庫及各地區書店，崔智夤訪問濟州島時，發現「當地的小書店也都將此書作為主力新書銷售。」海報上強調了「國際作家選集」、「本土暢銷作家參與」等信息，書封由英國超現實主義藝術家亞歷山德拉·加拉格爾（Alexandra Gallagher）繪制，一副白發的東方面孔搭配紅、藍色植物，色調朦朧。

韓國大型連鎖書店教保文庫，《身體，再來》在「本月最佳推薦」C位陳列（圖：程婧波）

教保文庫、阿拉丁、Yes24三家韓國大型圖書電商平臺，截至7月初，《身體，再來》分別位列「科幻類暢銷榜」的第2、第4和第6名，在「海外科幻榜」上則位于特德·姜、劉慈欣等全球當紅科幻與凡爾納、道格拉斯·亞當斯、雷·布拉德伯里等經典科幻之間。

三家書店的「科幻小說」暢銷榜排名（截至發稿日）

金依莎介紹，韓國網絡書店的科幻暢銷榜，排名并不經常變動，因為榜上多是常銷書。（常銷書，指那些不受時間、季節或市場短期波動影響，能夠長期穩定銷售的圖書。與短期內銷量激增的暢銷書不同，常銷書的特點是持久性，通常在讀者心中已建立穩定認知，具有較高的文化價值或實用需求。）

「即便如此還能沖上高位，說明引發了足夠大的話題性。」

都有哪些話題？X（原Twitter）和Instagram上出現了「女性科幻文學夢之隊」、「亞洲女性需要更多聲音」等聲音。網絡書店的評論區不乏韓國讀者的天才比喻「用大白話說是泡菜湯名店一樣的美味」、「狼吞虎咽地讀完了，像對著美食流口水的狗狗」，有剛入坑的狂喜：「是天才嗎？」「已經在到處尋找這些作家的其他作品了。」有對小說主旨的解讀：「很少有科幻作品關注‘人’而非機器和技術，并以身體為主題展開深刻的敘事......作為AI研究者，這本書讓我投入其中，感受到強烈的人性溫度。」還有一些表示：第一次讀中國科幻，好看。

在中、韓兩國，科幻都是西方舶來品，同樣面對著「我們自己的科幻應該是什么、能夠成為什么」的問題。因此這本書的難度在于：

比起一位作家的個人專著，多位作家的合集通常并不算暢銷書種何況還是跨國合編包含本地市場并不熟悉的「海外新人作家」。而且在韓國，中國科幻雖然隨著2024年網飛《三體》電視劇的開播而受到歡迎，但并未經歷像日本那種程度的「中華SF熱」。

以前「只知道對方存在、但沒見過面」的作家們首次相遇，要在文化與市場截然不同的兩國同步出版。綜合考量這些因素，本書仍能獲得如此反響，崔智夤和金依莎都認為，的確超出了預期。

02

六位亞洲女性，共同書寫「身體」

《身體，再來》中，6篇小說按故事主旨分為三個章節：

1、記憶的身體

2、相遇的身體

3、不可能的身體

以「身體」作為主題和書名是崔智夤提議的。一般來說，這樣的全女性陣容、中韓科幻的首次交匯，叫《xxx——中韓女性科幻選集》更符合常規，但崔智夤認為，「全球學界與文學界對‘非人’（AI）存在的關注都在升溫」，而且「身體對女性而言，既是社會壓迫（束腰）、性客體化、生物二元論與規范性的囚籠，又是感知存在本質的身份根基，更是不容侵犯的人類尊嚴的核心，這一主題能涵蓋從社會歧視到普遍感受的廣闊光譜。」

更關鍵的是，雖然中國當下對女性主義文學需求旺盛，但在韓國，「女性主義企劃在2010年代末已大量涌現，若僅突出性別主題，難以在市場上獲得關注。」

對此程婧波也認同：「女性」并不構成一本書的賣點，真正有價值的是女性在表達，以及表達了什么。

3位韓國作者中，金草葉千先蘭是引領韓國科幻文學擴張的、目前最受關注的作家。金青橘以奇幻文學出道，現正挑戰科幻創作。

這三人的名字同時出現，對韓國讀者來說如同盛宴，大家紛紛感嘆：賺大了！

讀者：

金草葉的《甜蜜溫暖的悲傷》收獲讀者認證：

「一篇有力量的文字，足以引出下一篇小說......我用大白話形容‘就像泡菜湯名店’，向周圍的人推薦了。我熟悉的這種味道可太好了，怎么辦啊！」

主人公丹霞是一位虛擬世界中的養蜂人，在蜂群之間確認「活著」的實感。她說，「我希望能讓讀者從容易想象的感官出發，逐步過渡到難以想象的感官體驗。就在這時，我注意到了‘養蜂’這個題材。甜膩而粘稠的蜂蜜、嗡嗡作響的蜜蜂、被蜇后腫脹的身體帶來的適度緊張感，以及養蜂服那種貼身的感覺——我覺得這是一個能充分傳達感官體驗的職業。」

程婧波指出，小說對女性在面對虛無和孤獨時的敏感、細膩表達十分獨特。「女主角是個養蜂人，她‘本就討厭人類，尤其討厭女人，特別是年輕女孩’。而女二號則像她的狂熱粉絲，‘她就像個巨大的白色麻袋一樣緊跟在丹霞身后’。我覺得這是男性作家不能寫、不敢寫或者很難想到的寫法。」

金青橘的《是的，我想死》寫到一間只在百種節營業的咖啡館。在一個改造人、義體人與人類共同存在的世界里，失去了身體、只剩靈魂的主人公來到這間咖啡館，卻被禁止入內。

金青橘思考著「機器人也會有靈魂嗎？是什么讓人之所以為人？」完成了這個故事。「銀河（主角）是個機器人，她已經習慣了被當作機器對待，包括性騷擾、暴力等行為。因此，當有人以尊重的方式與她接觸時，她會產生強烈的情感回應。我認為，把自己當作‘人’來看待的意識固然重要，但更重要的是他人也能尊重這個存在。

千先蘭《鐵的記錄》一改往日文風，講述了一個奪回身體的故事。故事中的新市民被植入總感芯片，進入失去感官的穩定狀態，在這樣的世界中，身體的「語言」成為了一種反抗。

小說的構思來自千先蘭照顧患病家人的經歷。她說：「母親在腦出血后患上了癡呆，輪椅成了她的身體。長期照顧幾乎無法行動的母親，讓我反復思考一個問題：我所認知的‘媽媽’，是記憶？還是身體？我的結論是——無法分離。所以我想寫一個‘奪回身體’的故事，對我來說，那也像是在‘找回精神’。」小說中的句子「把我們此前被搶走的、必須殺死的身體還給你」，被選作了本書海報上的宣傳語。

程婧波、晝溫、王侃瑜三位中國作者中，前兩位嚴格來說是首次被介紹到韓國。

程婧波的《蘭花小史》被韓國讀者評價：讀完想要看到它拍成電影。故事發生在「萬神之城」福建泉州，「這里主要的神明就有500位之多……通過祭祀、祈福等活動，人與神的身體雖不同，卻能在信仰中相互呼應。」標題中的「蘭」既是主角陳美蘭——一位編竹為生、正為自己收養的棄嬰尋找領養人的阿嬤，還是貫通全球華人記憶的《蘭花草》，也是故事中虛構的蘭花——這種蘭花的形態啟發了科學家發現了回到過去的秘密。故事緣起于一個讓程婧波念念不忘的點子：年齡倒錯的「母女關系」。最后這個點子成為了小說中橫跨神話與時空的女性史詩。

晝溫的《明日的幻影，昨日的輝光》設想了一場由「語言災難」導致的溝通危機，感染特殊病癥的人類會快速習得新語言，忘記母語，甚至憑空創造新的語言。

「我寫了比較擅長的雙女主和語言學的故事。」晝溫說，「語言來自我們的身體，大腦的變化會影響語言表達。但日常生活中，人們卻很少注意到這一點，常常會把語言、意志超脫于身體之外。所以我這次，我想加深語言和身體的關系，讓大家意識到，依托于我們這具身體的語言，并不是理所當然的，也可能發生恐怖的變化。」

這種「語言學科幻」讓韓國讀者感到新鮮，一些人迅速入坑：「請給我晝溫作者的書」、「啊....晝溫作者...是天才嗎...」、「輝光綜合征為什我讀到胸口發痛，單憑這篇，這本小說就值得推薦」、「新奇的設定，想趕緊看看作者其他作品」。

王侃瑜的《琢鈺》則記錄了腦機接口「鈺」的誕生、應用及后果：通過放大痛覺緩解心理壓力的琇琇，與伴侶共享感官的玲瓏，想治療植物人姐姐的朱瓊，以及發現廢棄的芯片「鈺」已與森林菌絲相連、導致生態異變的懷瑾。小說中4位女性的命運，串聯起個體掙扎與人類對自我認知的反思。

一些韓國讀者是通過《身體，再來》第一次接觸中國科幻。此前大部分人對中國科幻的印象停留在《三體》，而且覺得中國文學信息密集，閱讀門檻高，這次的三篇小說卻十分好讀，沒有想象中外國文學的異質感，而且打破了一些對中國科幻的固定印象。

「我最近才了解到韓國和中國都有如此出色的女性科幻作家。」

「第一次讀中國科幻小說，感覺全世界的SF都這么有趣呢。對科幻的愛又加深了??」

「第一次看中國科幻，對內容充滿期待，結果（這些作品）有比想象中更廣闊的世界觀和明確的主題，文字也很對胃口，都喜歡」

還有一位讀者表示，自己從小和弟弟一起讀過很多書，弟弟特別喜歡中國小說，問他為什，他說「格局/尺度不一樣」。「我以前沒體驗過（中國）大陸的格局/尺度，這次通過科幻嘗到了滋味，一下子就愛上了。」

03

超越差異的共鳴

眾多評論中，許多韓國讀者都有同感：「會感受到一種超越差異的熟悉感。」

「比如晝溫的小說《明日的幻影，昨日的輝光》設想了一種病，導致使用中文的人要從右到左書寫。我想韓國的讀者能立刻明白這種病是什么意思。金青橘的小說《是的，我想死》里面寫到了一個只在‘中元節’營業的咖啡館。中國的讀者也能立刻明白，這個咖啡館意味著生和死的界限。」程婧波舉例。

面對典故繁多的中國小說，譯者金依莎在中譯韓的過程中力求曉暢，希望減少外國文學的異質感。《蘭花小史》中出現了大量福建泉州的民間信仰、祭祀習俗、閩南話、流行音樂和歷史事件，經過深思熟慮，她決定在正文部分側重意譯，比起保留中國文化，首先讓韓國讀者能夠直觀理解。至于因意譯而損失的部分，則通過注釋詳細說明。文中的咸水包、潤餅菜、面線糊等傳統美食，沒有用韓語解釋翻譯，而是直接按照當地方言發音進行了音譯標注。《明日的幻影，昨日的輝光》則展現了詞匯的變遷實例，作品包含大量外部元素。對此她也一一添加注釋，確保讀者不會錯過。

「正是這些元素，讓短篇讀出了長篇的質感。讀者們也對此深感觸動——雖然只讀萬字，卻在這萬字中領略了蘊含數萬、數十萬字的中國歷史與文化。」金依莎解釋道。「出版后有讀者評價：因為韓國作品和中國作品放在一起，原本擔心中國作品的文體會太突兀，但實際閱讀時發現毫無違和感，十分順暢。看到這個評價我非常滿意。」

作家的功底和譯者的努力固然重要，但「共鳴」還有其他原因。正如讀者??的疑問：僅僅是因為（作者們）性別相同嗎？抑或是（科幻）題材本身的特性使然？

作家、譯者、主編們有不同看法。

幾位作者表示，并不因為都是女性作家，作品就有什么特別的共性。但千先蘭分析：「雖然‘亞洲科幻’這個標簽不一定能把我們緊密聯系起來，但如果說‘亞洲女性科幻’，我覺得確實有一個匯聚點。文化、季節、生活方式、飲食、家庭單位、群體文化，在這些文化和群體中，亞洲女性感受到的疏離和孤獨有著相似的形式，即使不需要特別解釋。

金草葉則對《The Womens’ News》表示：「女性作家的作品有一個共同點，那就是即便涉及過去，也會傾向于面向未來。或許是因為女性沒有那么多值得留戀的過去吧？」

崔智夤、金依莎和春喜都強調，正因為作家、譯者、編輯全是女性，對「身體」的思考才能產生更豐富的可能。而當這些關于「身體」的議題再疊加「科幻」的類型特性時，金依莎認為，除了「過去」與「當下」的身體，還需多思考一個「未來的身體」的命題，作為女性創作者，可深入挖掘的維度會大幅增加，必然引發更多思考。

「作為人類，誰不曾至少一次為自己的身體感到煩惱呢？哪怕不是什么宏大的憂慮，像是‘感覺自己有點發胖了’‘得去醫院做個檢查了’‘感冒什么時候才能好啊’這類細微的想法也是煩惱。若是女性，關于身體的煩惱只怕會更多。諸多關于身體的論述，甚至疾病研究，大都以男性身體為基準；女性的身體則常被異化為‘他者’。不僅如此，女性對自己身體的權利也經常受到其他因素的威脅......在我看來，身體本就是注定要持續思索的命題，恐怕永遠得不出終極答案。」金依莎說。

04

女性，崛起的創作與閱讀主力

在東亞版圖上，不同于日本深厚的科幻創作與消費基礎，中國由《三體》掀起的全民熱潮，韓國科幻也有自己的生態。

2019年，金草葉憑借出道作《假如我們無法以光速前行》斬獲韓國文壇最權威的今日作家獎，銷量一年突破40萬冊，被形容為「年度值得銘記的作家」，引發全民討論與國際關注。同年，千先蘭的《一千種藍》獲得韓國科幻文學獎首獎，被33萬讀者票選為「代表韓國文學未來的年輕作家」。在她們之后，科幻在韓國擴展到整個文學界并受到廣泛關注，其讀者群也擴展到了傳統科幻讀者之外。

韓國媒體感嘆：年輕女性作家正在引領韓國科幻小說的大眾化，乃至文學的未來。

據崔智夤觀察，目前在線上書店阿拉丁，韓國科幻銷售榜的前25名中僅有1名男性作家。線上書店Yes 24的科幻類榜單前25中，沒有韓國的男性作家。

對于這一現象，她指出了市場基礎：「韓國被視為普通小說讀者大量流入科幻領域的獨特市場。傳統英美科幻讀者與2010年代市場擴張期的新讀者共存。」她強調，「韓國年輕女性是閱讀科幻的主力群體」，并認為這符合全球出版趨勢：「現代出版，在世界范圍內，傳統上就是女性閱讀多、女性寫作多的領域，科幻亦不例外。其源頭可追溯至19世紀英國的瑪麗·雪萊，我認為這并非特殊現象。」在這種多元化的創作與閱讀結構下，從金寶英的硬核科幻到鄭寶拉的社會諷刺小說，再到擅長細膩描繪人類內心與關系的金草葉、千先蘭，各類科幻都深受喜愛。

在年輕女性用戶較多的阿拉丁，《身體，再來》的讀者畫像為20~50歲女性

金依莎則從更宏觀的文學與社會視角給出解讀。她認為，要說為什么韓國的女性科幻創作蓬勃，與其在科幻類型中尋找答案，不如在更廣泛的文學范疇中探尋。

在韓國文學界，女性創作者和女性讀者已成為主流......有趣的是，在眾多文學類型中，唯獨科幻備受關注。我認為關鍵在于其探索未來的本質。科幻不僅反思過去、洞察現實，更致力于描繪更美好的未來、思考替代方案。安于現狀的人難以構想這樣的未來——正是這一特質，使得科幻類型不再由男性主導。

《身體，再來》中文版出品方、未來事務管理局創始人姬少亭表示，不僅韓國，全球范圍內的女性創作都在蓬勃生長。過去7~8年間雨果獎、星云獎獲獎作家、編輯中女性創作者占比加大：從2017年起，雨果獎平均每年小說獎得主女性超過70%；在星云獎，女性獲獎者從2011年起平均占比開始大于50%，女性創作者連年包攬了雙獎的重要獎項；在亞洲，韓國科幻在金草葉等女性作家的引領下打響國際知名度，國內女性科幻作者也越來越多。在文學、影視、游戲等領域，女性創作帶來的全新、鮮活的生命體驗，成為內容行業新的增長點，為整個市場提供著豐富的可能。

這一現實，正是《身體，再來》收獲意料之外熱烈反響的深層土壤。而中國科幻，或許也會經由女性創作在韓國及海外打開新的窗口。正如《The Womens’ News》評論：「我們正處于一個亞洲作家的經歷和想象力不斷拓展科幻視野的時代......作家們一致認為，女性可以描繪的版圖上還有許多空白。」

2025年8月，《身體，再來》中文版將隨上海書展在國內上市，由上海譯文出版社出版！中文版責編趙婧透露，中文版的封面來自新銳設計師DarkSlayer，呈現出「柔軟但堅韌」的氣質，與韓文版封面遙相呼應。

她說：「此刻，我的桌面上正放著《身體，再來》校對科返下來的二校稿件，里面每一篇都是一座奇妙宇宙，安靜地散發出奕奕的光芒。」

趙婧認為，這本小說罕見地將目光聚焦回「身體」本身，充滿女性對身體感知的密集表達。「失去知覺的身體重新感知被刀片劃過的感覺、感受舌頭在口腔里的作用、用腳趾和腳背的絨毛感受遠方的振動……在科學浪潮下，回到身體，不對身體抱有任何偏見。」

正如一位韓國讀者的留言：

「如書名所示，超越了以往描繪‘人類拋棄身體即為自由’的故事，最終讓人感受到，人類若想真正自由，需以人的方式活著。」

*感謝程婧波、春喜、崔智夤、金依莎、趙婧為本文提供的資料與協助（按姓名首字母順序排列）

采寫 | 船長