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5月14日，法國戛納。

大疆在這座全球電影工業(yè)正高度關(guān)注的中心，舉辦了一場(chǎng)Osmo Pocket 4P專場(chǎng)品鑒會(huì)，向全球電影行業(yè)嘉賓和國際媒體，集中了展示這款即將發(fā)布的雙主攝口袋云臺(tái)相機(jī)。

選擇戛納作為品鑒會(huì)的舉辦地，當(dāng)然有一番深意。全世界頂級(jí)電影人在五月聚集于此，他們和Pocket 4P的目標(biāo)受眾是天然契合的。

因?yàn)椋琍ocket 4P這次主打的是一個(gè)全新定位——一臺(tái)「口袋電影機(jī)」。

來到品鑒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓陣容包括《24小時(shí)》的首席攝影指導(dǎo)Rodney Charters、奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《索爾之子》的攝影指導(dǎo)Mátyás Erdély、戛納獲獎(jiǎng)影片《畢業(yè)會(huì)考》的攝影指導(dǎo)Tudor Vladimir Panduru……路透社、福布斯、Digital Camera World、GQ、ELLE等國際主流媒體亦一同見證。

活動(dòng)上與會(huì)嘉賓的焦點(diǎn)幾乎都集中在Pocket 4P展示出的強(qiáng)大能力上。之后多家媒體關(guān)注的都是這臺(tái)設(shè)備或?qū)?duì)專業(yè)影視創(chuàng)作帶來的變化，就像專業(yè)器材媒體Newsshooter說的：電影敘事或許從此不再局限于大型設(shè)備了，它可以存在于一臺(tái)小到可以隨身攜帶的設(shè)備上。

羅馬尼亞知名攝影指導(dǎo)Panduru試用Pocket 4P

可以說，Pocket 4P并非一次按部就班的參數(shù)迭代，它在重新定義口袋相機(jī)這個(gè)品類。

1. 媲美專業(yè)電影機(jī)的幾大指標(biāo)

重新定義口袋相機(jī)，Pocket 4P憑借的是兩個(gè)前所未有的指標(biāo)，它們代表口袋相機(jī)過去不曾擁有過的創(chuàng)作能力。

第一個(gè)指標(biāo)，是它擁有17檔動(dòng)態(tài)范圍。

先解釋一下，動(dòng)態(tài)范圍是衡量影像設(shè)備專業(yè)程度的一個(gè)核心指標(biāo)，說的是傳感器所能記錄的最亮區(qū)域和最暗區(qū)域之間的亮度跨度。

如果熟悉電影攝影史，你或許知道，三四十年代的黑白電影底片，動(dòng)態(tài)范圍在6-8檔。這個(gè)能力后來逐步攀升，最新的伊斯曼柯達(dá)的Vision系列已經(jīng)能達(dá)到13-14檔。

而我們?nèi)粘Ｊ褂玫氖謾C(jī)，動(dòng)態(tài)范圍一般在10-12檔。

大疆的Pocket系列，上個(gè)月剛發(fā)布的第4代是14檔，我們今天說的4P是17檔！

光這樣說可能大家沒有概念，17檔是什么水平？和專業(yè)電影機(jī)領(lǐng)域的主力機(jī)型ARRI Alexa 35，還有RED V-RAPTOR XL幾乎處于同一水平。

但你知道ARRI和RED的機(jī)器多重嗎？加上鏡頭和電池之后不小于10公斤。

Pocket 4P的重量也就200多克，和一臺(tái)iPhone差不多。

至于價(jià)格，配齊各種基礎(chǔ)附件后，前者不會(huì)低于8萬美元，并非普通個(gè)體可以負(fù)擔(dān)。

當(dāng)然，并非說Pocket 4P的全方位能力都看齊了ARRI和RED的專業(yè)電影機(jī)，但是憑借一臺(tái)口袋尺寸的設(shè)備，提供這個(gè)水平的動(dòng)態(tài)范圍，大疆是第一個(gè)做到的。

這是大疆官方在小紅書發(fā)布的測(cè)試樣片的片段。片中外景的大光比環(huán)境極具挑戰(zhàn)，天空、云朵和水面反光是畫面中最亮的地方，后景山坳處處于逆光的陰影中，亮度很低。然而這段視頻顯示，云朵仍具復(fù)雜層次，水面漣漪也顯示出波光的動(dòng)感，如果相機(jī)能力不足，這些地方必定是慘白一片，形成巨大的刺眼光斑。

至于暗處的色彩細(xì)節(jié)，也被大量保留下來。這說明Pocket 4P曝光非常準(zhǔn)確，且在高光截止點(diǎn)和暗部噪聲控制之間有出色的平衡能力。

再看第二個(gè)場(chǎng)景，一串風(fēng)鈴的特寫，這個(gè)鏡頭中，光線從背面穿透半透明的風(fēng)鈴，形成極亮的光斑，風(fēng)鈴材質(zhì)本身深淺不一，背景是高亮的天空，這種場(chǎng)景很容易出現(xiàn)高光溢出。Pocket 4P并非將光斑粗暴地切斷，而是展現(xiàn)出了非常平滑的過渡。這種對(duì)材質(zhì)細(xì)節(jié)的還原，正是它出色的寬容度優(yōu)勢(shì)。

另外，對(duì)于專業(yè)攝影師而言，更寬的動(dòng)態(tài)范圍作用遠(yuǎn)不止如此。比如說它有更大的后期曝光調(diào)整空間。即使拍攝時(shí)曝光判斷有偏差，調(diào)色師依然能從素材中拉回大量信息，這在快速跟拍和紀(jì)錄片創(chuàng)作中尤為重要。

第二個(gè)指標(biāo)，是D-Log 2 專業(yè)色彩曲線。

可以先解釋下什么是Log，它的反面是我們?nèi)粘＝佑|到的「直出」模式。直出模式的好處是直觀，但它不能把大自然所有的明暗細(xì)節(jié)原封不動(dòng)塞進(jìn)視頻文件，所以工程師想到了對(duì)數(shù)曲線（Log）這個(gè)辦法，將畫面中的極亮和極暗細(xì)節(jié)壓縮到中間的灰色地帶。直接看它是灰蒙蒙的，但當(dāng)我們把它拿到電腦上，套上一個(gè)恢復(fù)色彩的濾鏡LUT，所以細(xì)節(jié)都會(huì)復(fù)活。

D-Log 2 就是大疆最新，也是最高級(jí)別的一套曲線算法。它的重要性在于，它是完整承載17檔動(dòng)態(tài)范圍的關(guān)鍵一環(huán)。因?yàn)閯?dòng)態(tài)范圍再寬廣，如果色彩編碼方式無法完整承載這些信息，前端的優(yōu)勢(shì)就會(huì)在后期環(huán)節(jié)中衰減。對(duì)比Pocket 3的D Log M和Pocket 4的D Log模式，它在高光過渡平滑度、色調(diào)層次豐富度、整體調(diào)色空間上，都有顯著提升。

圖片能更直觀感受到這個(gè)實(shí)力。左圖是某品牌萬元級(jí)相機(jī)Log色彩曲線的記錄效果，肉眼可見丟失了床單上的高光細(xì)節(jié)。右圖是D-Log 2的記錄效果，高光處色彩過渡細(xì)節(jié)豐富，床單的褶皺和質(zhì)感非常真實(shí)。

另外，D-Log 2的實(shí)用價(jià)值，至少體現(xiàn)在兩個(gè)地方。一是對(duì)單機(jī)來說，處理素材時(shí)無論我們追求哪種調(diào)性的敘事，素材中的信息量都能提供充足的支撐。二是，專業(yè)影視制作中常常需要多機(jī)位，那么它可以保證多機(jī)位的色彩一致性，為后期的調(diào)試省了太多時(shí)間。換言之，在專業(yè)影視流程中，Pocket 4P可以做到無縫融入。

除了達(dá)到電影級(jí)水準(zhǔn)的這兩大參數(shù)之外，Pocket 4P尚有更多提升使用體驗(yàn)的看家本領(lǐng)。

比如這次它采用的雙主攝系統(tǒng)，讓景別表達(dá)更豐富了。

從Pocket初代到第3代，廣角鏡頭雖適合環(huán)境交代和風(fēng)景拍攝，但在人像特寫和敘事性構(gòu)圖上并不比突出。我們?nèi)羰窍胍獕嚎s前后景的空間關(guān)系、突出人物主體、用淺景深隔離背景，單一廣角焦段都無法勝任。

這次，Pocket 4P搭載了一枚廣角鏡頭和一枚3倍中焦鏡頭，無論是拍攝景物還是人像，都是隨手直出，游刃有余。

風(fēng)景

人像

還有1英寸的CMOS。

之前Pocket 3就已經(jīng)上到1英寸了，當(dāng)時(shí)已經(jīng)有人說它有點(diǎn)像電影機(jī)的效果，這個(gè)尺寸的CMOS是消費(fèi)級(jí)和專業(yè)級(jí)的分界線。

而Pocket 4P的CMOS展示出更驚艷的效果，我們看一個(gè)樣片的例子。

比如上面這段視頻，鏡頭是直視太陽拍攝的，但太陽周圍那一圈天空，并沒有數(shù)字影像常見的死白斷層或者高光溢出，說明它的CMOS能容納高密度的光子信號(hào)，支撐起超高的動(dòng)態(tài)范圍。還有大面積陰影中的木船剪影，我們細(xì)看船只的邊緣、桅桿的線條，完全沒有嘈雜的噪點(diǎn)，顯示暗部結(jié)構(gòu)干凈扎實(shí)。一般相機(jī)的CMOS很難兼顧這種高光和暗部并存的場(chǎng)景。

2. Pocket系列，有一條清晰的進(jìn)化邏輯

說到這里，我們算是把Pocket 4P最核心的幾項(xiàng)超強(qiáng)能力介紹了一遍。注意，這些當(dāng)然還不是全部。或許有Pocket的老用戶會(huì)問一個(gè)問題，Pocket系列越來越強(qiáng)大，從vlog神器，到口袋電影機(jī)，究竟該怎么理解它的進(jìn)化邏輯？

回溯Pocket整個(gè)系列的發(fā)展脈絡(luò)，這條產(chǎn)品線的演進(jìn)本身就是一部濃縮的影像設(shè)備民主化的歷史。

2015年，大疆推出了靈眸Osmo，本質(zhì)上是把Inspire無人機(jī)的云臺(tái)和鏡頭拆下來裝到手柄上，讓電機(jī)穩(wěn)定、姿態(tài)控制的技術(shù)從空中進(jìn)入到手手持設(shè)備。隨后出現(xiàn)的Osmo Mobile，進(jìn)一步轉(zhuǎn)向大眾消費(fèi)市場(chǎng)，讓手機(jī)負(fù)責(zé)拍攝，自己專注于云臺(tái)穩(wěn)定和運(yùn)鏡體驗(yàn)。

這條路線繼續(xù)發(fā)展整合，就來到了2018年的初代Osmo Pocket，它把相機(jī)、云臺(tái)、計(jì)算影像……所有我們需要的東西都?jí)嚎s到一個(gè)小小的口袋機(jī)設(shè)備中。

2020年的Pocket 2是針對(duì)席卷全球的Vlog浪潮的回應(yīng)，它將焦段拓寬至20mm并開創(chuàng)性地集成了無線麥克風(fēng)接收功能，完善了從拍攝到收音的一體化閉環(huán)。

Osmo Pocket 2

接下來是 Pocket 3，它堪稱這個(gè)賽道的顛覆者，1英寸CMOS帶來畫質(zhì)質(zhì)變，2英寸旋轉(zhuǎn)觸摸屏實(shí)現(xiàn)橫豎拍無縫切換，強(qiáng)大的自然人像表現(xiàn)使其迅速成為現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品。在日本市場(chǎng)它的份額一度攀升至34.1%，主流修圖軟件中甚至出現(xiàn)了以Pocket 3畫面風(fēng)格為參照的濾鏡預(yù)設(shè)。

Pocket 3風(fēng)靡了全世界的Vlogger群體，大家人手一個(gè)毫不夸張。甚至在一些專業(yè)拍攝環(huán)境中，比如《花兒與少年》這類熱門綜藝，它也承擔(dān)了第一視角的御用設(shè)備。

上個(gè)月發(fā)布的Pocket 4進(jìn)一步升級(jí)，首次在消費(fèi)級(jí)口袋設(shè)備上實(shí)現(xiàn)4K/240fps無裁切慢動(dòng)作錄制，兩倍無損變焦也獲得明顯升級(jí)，還有屏下雙按鍵這種貼心設(shè)計(jì)。

至于Pocket 4P，它不再滿足于做最好的消費(fèi)級(jí)產(chǎn)品，因?yàn)镻ocket 4已經(jīng)是了。它希望上探專業(yè)級(jí)能力的疆界，將Pocket的產(chǎn)品定位從便攜記錄工具轉(zhuǎn)變?yōu)榭诖娪皺C(jī)。換言之，讓電影機(jī)才具備的專業(yè)能力小型化、普及化。

圖片來自forbes.com

3. 二十年沉淀和技術(shù)下放

為什么大疆可以做出Pocket 4P這樣一款產(chǎn)品，還得從大疆過去二十年在專業(yè)影像領(lǐng)域的深厚積累說起。

大疆的技術(shù)路徑堪稱獨(dú)特，它有兩個(gè)翅膀，一個(gè)是無與倫比的飛控技術(shù)和云臺(tái)系統(tǒng)，一個(gè)是不斷迅猛突破的影像能力。

起點(diǎn)是云臺(tái)和增穩(wěn)。大疆三軸機(jī)械云臺(tái)最初服務(wù)于航拍無人機(jī)，率先將角度抖動(dòng)量控制在±0.01°以內(nèi)。Inspire系列從2014年起逐步成為工業(yè)級(jí)航拍的解決方案，深度參與了包括《飛馳人生》系列在內(nèi)的頭部項(xiàng)目。比如我們看到片中從室內(nèi)小范圍環(huán)繞飛行的視點(diǎn)鏡頭，到野外嚴(yán)苛環(huán)境下對(duì)高速疾駛汽車的精準(zhǔn)航拍，均來自Inspire 3。

2017年大疆發(fā)布了Ronin 2，推動(dòng)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)進(jìn)入更靈活的移動(dòng)拍攝時(shí)代，先后斬獲美國操作攝影師協(xié)會(huì)技術(shù)成就獎(jiǎng)和奧斯卡科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)。

2021年發(fā)布的Ronin 4D匯集影像、增穩(wěn)、LiDAR跟焦和圖傳技術(shù)，成為全球首款四軸電影機(jī)，并獲得中國電影電視攝影師學(xué)會(huì)年度杰出技術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

除了前面說的《飛馳人生》，大疆專業(yè)線已深度參與了《沙丘2》《封神》《花月殺手》《繁花》《F1：狂飆飛車》等國內(nèi)外大制作。

舉個(gè)《F1：狂飆飛車》的例子吧，片中有一個(gè)鏡頭我相信看過影片的觀眾都會(huì)很驚訝。在銀石賽道開賽之前，布拉德·皮特等演員，竟然就真的站在馬克斯·維斯塔潘這些真實(shí)車手的身邊，和他們一起參加比賽之前的升旗儀式。這個(gè)鏡頭如果用傳統(tǒng)的斯坦尼康系統(tǒng)去拍，將會(huì)非常笨重，錯(cuò)過稍縱即逝的真實(shí)瞬間，攝影指導(dǎo)克勞迪奧·米蘭達(dá)于是就選擇了Ronin 4D，輕松完成了這組鏡頭。

上圖是《F1：狂飆飛車》實(shí)拍畫面，下圖是F1官方發(fā)布的花絮，顯示攝影師手持大疆Ronin 4D

另外一處是，主角登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)一場(chǎng)戲，很少有人注意到，就在電影成片里，導(dǎo)演本人柯金斯基拿著Ronin 4D就站在演員身后拍著，正說明它的小巧便攜，隨時(shí)隱藏自身的存在。

大疆實(shí)際上是從一條全新的技術(shù)路徑切入光學(xué)工業(yè)領(lǐng)域的，因?yàn)殚L期深耕計(jì)算影像系統(tǒng)和色彩科學(xué)研究，它目前已經(jīng)建立一套自研的影像處理系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了系統(tǒng)級(jí)的光學(xué)整合。

這條從天空到地面、從航拍到電影機(jī)的技術(shù)路徑，最終延伸到Pocket系列是一種必然。

所以核心技術(shù)需要下放到消費(fèi)級(jí)產(chǎn)品，而這里的關(guān)鍵在于，下放的最大難度不在于功能移植，而在于體驗(yàn)的重構(gòu)。

比如Ronin 2的穩(wěn)定算法，畢竟是用在更大機(jī)身上的，在遷移到Pocket時(shí)需要針對(duì)新的硬件形態(tài)和使用場(chǎng)景，進(jìn)行重新調(diào)校。

Pocket的云臺(tái)尺寸小于大疆最小的無人機(jī)云臺(tái)，極致小型化對(duì)馬達(dá)選型和控制算法，都提出了完全不同的工程挑戰(zhàn)。

色彩科學(xué)的下放同樣如此，Pocket 4的D-Log 2和人像調(diào)校，都是脫胎于大疆在專業(yè)電影機(jī)的長期沉淀，又青出于藍(lán)。

就像上面這段視頻，當(dāng)背景全是冷調(diào)的時(shí)候，雪山、藍(lán)衣……模特臉部的膚色并沒有被環(huán)境光染冷，依然保持著自然溫暖的膚色。這說明Pocket 4P對(duì)人像膚色核心區(qū)域，有專門的識(shí)別和隔離，防止背景的藍(lán)青色侵入暖色調(diào)區(qū)域，確保了人像的主體地位。

我們綜合以上的分析來看，Pocket 4P不是把專業(yè)技術(shù)做成便宜版放到口袋機(jī)里，而是把復(fù)雜的體驗(yàn)做簡單，把專業(yè)的功能做得更容易被廣泛群體接受。

4. 口袋電影機(jī)，是影像設(shè)備史的發(fā)展必然

Pocket 4P的出現(xiàn)，應(yīng)該放到影像設(shè)備發(fā)展史的脈絡(luò)中去審視。

電影攝影機(jī)的歷史本身就是一部追求輕量化和機(jī)動(dòng)性的歷史，每一次體積縮減都伴隨著敘事維度和想象空間的擴(kuò)張。

1960年代16毫米攝影機(jī)的小型化催生了真實(shí)電影運(yùn)動(dòng)，讓·魯什和弗雷德里克·懷斯曼得以帶著輕便設(shè)備深入日常生活，約翰·卡薩維茨用16毫米膠片拍出了《影子》，開創(chuàng)了美國獨(dú)立電影的先河。

《影子》

1990年代末數(shù)字DV的普及掀起了又一波民主化浪潮，拉斯·馮·提爾和托馬斯·溫特伯格的Dogme 95運(yùn)動(dòng)用DV的粗糲質(zhì)感重新定義了電影美學(xué)的邊界。

進(jìn)入智能手機(jī)時(shí)代，肖恩·貝克用iPhone 5S拍出了《橘色》，證明了極端輕量化的設(shè)備也能承載嚴(yán)肅的敘事野心。

《橘色》

但實(shí)話說，手機(jī)作為影像設(shè)備有結(jié)構(gòu)性的局限。

受限于傳感器尺寸和依賴算法裁切的電子防抖，手機(jī)盡管在輕量化上做到了極致，但是始終和專業(yè)化影像質(zhì)素有距離。

電影史上至少有四五次，人們高呼個(gè)人電影時(shí)代來了。從8毫米膠片攝影機(jī)到Camcorder，從數(shù)字DV到智能手機(jī)……但它們都強(qiáng)調(diào)的是輕量化這一維度。

真正的個(gè)人電影、真正的創(chuàng)作自由，需要輕量化和專業(yè)性同時(shí)在場(chǎng)。

Pocket 4P的意義正在于此。它第一次在口袋尺寸上同時(shí)兼容了兩者。

它既可以成為專業(yè)劇組的輕量化輔助機(jī)位，在主機(jī)無法抵達(dá)的角度和空間里捕捉畫面，也可以成為個(gè)人創(chuàng)作者承載完整敘事構(gòu)想的唯一設(shè)備。

創(chuàng)作自由作為一種核心價(jià)值，在這臺(tái)設(shè)備上獲得了前所未有的技術(shù)保障。

Pocket 4P這次能在戛納獲得專業(yè)圈層的高度關(guān)注，是大疆作為Pocket品類的開創(chuàng)者，Pocket 4P是它二十年技術(shù)積累的一次集中兌現(xiàn)。它所代表的技術(shù)水平，讓它有資格在電影的專業(yè)殿堂被認(rèn)真討論。

影像創(chuàng)作自由，電影人追求了太久，這次又邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。