對于姚晨這個演員，我是打心眼里喜歡的。喜歡她的郭芙蓉、翠平、蘇明玉、盛男，像她這種長相的女演員，能在內娛出頭，全靠演技。

姚晨的外形并不討喜，超出傳統中式審美的標志性大嘴，一度被觀眾稱為“姚大嘴”。但這種相貌，在一眾柔弱小花中，顯得像野草、像大樹，充滿了野生的力量，所以她最出圈的角色，無論小郭還是翠平，都是野蠻生長的。

這一類女演員，在中國娛樂圈堪稱稀有。所以我喜歡看她演戲，那種不著痕跡的向上感與力量感，不需要注釋，就能展現新女性不管不顧的爽利勁兒。

我相信姚晨與她的團隊，對此有深刻的認知，所以一直以來，姚晨是內娛罕見，愿意在社交媒體上，為一些公共事件發聲的女演員。

但問題也出在這里。在當下的輿論環境中，明星熱衷于為公眾事件發聲，本身就要承擔巨大的風險，何況術業有專攻，作為演員，姚晨對于角色的敏感，一定遠超對于公共事件的敏感。

多年來，姚晨的演技無人質疑，個人生活因為演技的濾鏡加持，觀眾也懶得管。她的危機，主要就來自于在社交媒體上的不當發聲。

其實大多時候，姚晨的發聲是正面的、恰當的，比如為河北孟縣金某打死妻子一事的發聲；為深圳違規私轉患者救護車事件中的病患家屬的發聲。在這些事件中，她是仗義執言的姚大嘴。

但輿論場的定律，是“好事不出門，壞事傳千里”，大家更容易記住你的不當言論。

哪怕十次說對了，一次說不對，不對的這一次也容易產生深遠的影響，甚至形成一輩子都抹不掉的標簽。這也是公眾人物在享受盛名帶來的巨大利益的同時，要承擔的風險。

十年前，姚晨在昆明火車站事件中的不當言論，至今依然被大家討論，每次提到她，就有人說“惡之花”。此次電影《監獄來的媽媽》引發負面討論，姚晨又最先被波及，因為她轉發和宣傳過這部電影。

最早看到新聞的時候，我還以為姚晨跟這部電影有關。后來一查，發現她并沒有參與創作，她的壞兔子影業公司也沒有參與投資，純粹是因為姚晨關注和支持國產電影與女性電影，而友情轉發。

事件發酵后，姚晨刪除了宣傳的微博，工作室發文道歉。表示“姚晨對影片相關背景缺乏充分了解，對此我們審慎自省”。

初心可能是好的，結果引火燒身。

雖然我們不能要求公眾人物完美無瑕，但數次因為公開發言，誘發針對演員個人的輿論危機，既不是運氣問題，也不是公眾吹毛求疵，歸根結蒂還是公眾人物發言不夠謹慎，膽子大了一點，步子寬了一點。

目前，《監獄來的媽媽》這部電影，參與宣傳的姚晨道歉，任制片人的汪涵跑路，正在各地院線點映的影片，今天開始也停止上映。

雖然電影我沒看，但作為老媒體人，只要了解一些電影最基本的信息，我就既不會參與宣傳，更不可能掛名甚至投資——當然我也沒資格。很多時候，我們都能被自己的平庸拯救，所以經過大富大貴大風大浪抑郁癥之后的樸師傅，才會寫出“平凡才是唯一的答案”這樣的白開水歌詞——水是水了點，但它真能救命。

姚晨為什么不該為這部電影發聲？因為這部電影的操作方式，注定了這是一個大雷。

主創是帶著拍攝紀錄片的任務，完成報備，進入監獄拍攝的。在拍攝過程中，導演認識了殺夫的犯人趙曉紅（現名趙簫泓），當時趙曉紅是監獄文藝骨干，有一定的表演天賦。得知她的經歷后，導演決定兩片并行，在拍紀錄片的同時，拍攝了電影《監獄來的媽媽》中的監獄那部分鏡頭。

這時候，這部電影的第一個大雷出現了。

你的報備手續是紀錄片，但在這個手續之外，擦邊拍了故事片。故事片報備了嗎？誰管的誰批的，都是問題。雖然目前來看，這部電影是死透了，但因此會連累多少人，還是未知數。

第二個雷，是虛構作品，千萬不能披非虛構的皮，否則就是混淆視聽，愚弄大眾。

《監獄來的媽媽》講述的是一個不堪被家暴的女性，憤而殺夫，出獄后修復親情紐帶的故事。

電影宣傳的噱頭，是“真實故事改編”、“原型人物真實出演”，那么問題來了，你到底是故事片，還是紀錄片？

如果你是故事片，一定存在虛構的成分，所謂的真實，從何而來？

如果你是紀錄片，就不能有任何講故事甚至煽情的成分。不僅觀影價值打折扣，商業價值更會大打折扣，主演趙蕭泓更不可能在國外獲得影后獎項。

在藝術創作中，虛構與非虛構是涇渭分明的兩個類別，拍攝手法不同，公眾投注的感情也不同。

現在，公眾對《監獄來的媽媽》最大的不滿，是美化殺人犯，丑化受害者，因為判決書里，并沒有影片所呈現的趙曉紅長期被家暴的情節。

雖然在自訴環節，趙曉紅表示丈夫有推搡拉扯他的暴力行為，但判決書中的措詞，是因為抬床的家庭瑣事產生糾紛，導致命案發生。

雖然我個人傾向于相信趙曉紅殺夫案中，有家暴情節的存在。案發2009年，當時大家對于“家暴”這個詞還不敏感，判決書有可能淡化了這部分的描述，不然大約也不會僅僅判15年有期徒刑，并且因為表現好，最終減刑為10年。

但當一部電影，用原型人物做主演，并且強調自己講的是真實故事，就注定要接受更嚴苛的審視。你的每一個描述都要有強硬的證據支撐，而不是“我以為”、“我相信”、“我覺得”。

對于故事片這個非虛構品類來說，你可以取材于真實故事，但不要用原型人物來演；也可以用原型人物來演，但強調故事為虛構，主演有相似經歷。以上兩點，不是創作的人情世故，而是科學的方法論，是保命法則。

“我是故事片，但我說的都是真的”，這件事從邏輯上就不存在，這也注定了《監獄來的媽媽》這部電影的命運。

說來說去，這是一個捷徑投機主義者翻車的故事，與我們關注的女性主義無關。主創因為過于想吃女性主義電影這碗飯，結果因為吃相太難看，被砸了飯碗；不尊重藝術創作方法論，擦邊擦出了滾滾天雷。

拍完《送我上青云》之后的姚晨，明顯開始關注女性敘事，這是一件好事，我特別支持。但任何一個領域，都需要專業知識，不能只跟著大旗跑，要看大旗下面，站著的是投機人、投資人還是投緣人。

愿小郭還是俠女，翠平仍在成長，蘇明玉依然挺好，盛男勝過男兒，姚晨多用角色征服觀眾，我依然喜歡演員姚晨。

最重要的事，放在最后說。

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